構(gòu)建《刺客信條》中的游戲世界

“為了把圣地做的盡量的忠實(shí)于歷史，我們?cè)谝婚_始花了六個(gè)月的時(shí)間做歷史研究，并同時(shí)開始設(shè)計(jì)。所有的城市設(shè)計(jì)都基本按照那個(gè)年代的這些城市的地圖進(jìn)行。我們找到了整個(gè)十字軍東征的200年間圣地相關(guān)的地圖。我們?cè)噲D重新在電腦上重建它們，但并不是完美的重建。因?yàn)槟阋谶@些城市里游戲，我們有一個(gè)創(chuàng)建城市的系統(tǒng)工具，我們把它稱作我們的樂高玩具模塊。每一個(gè)建筑都是一個(gè)獨(dú)立的游戲單元，你可以和它互動(dòng)。問題只是把這些模塊拼裝到一起來重建這個(gè)城市。當(dāng)然，我們最開始完成的，是那些地標(biāo)建筑，它們的位置都是很準(zhǔn)確的?！?/p>

“我們刪節(jié)了一些內(nèi)容，最開始的時(shí)候，當(dāng)我們嘗試著各種3D靜態(tài)行為和互動(dòng)的可能性時(shí)，我們有過一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的利用斜坡的游戲機(jī)制。比如說，在王國(guó)場(chǎng)景里，有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的斜坡，你開始從山上跑下來，你的速度越來越快，你可以通過做出跳躍動(dòng)作來停止行動(dòng)。我們有了不錯(cuò)的基于這個(gè)斜坡的游戲行為，但是我們必須把這個(gè)內(nèi)容刪減掉，因?yàn)橥鯂?guó)場(chǎng)景還是不夠大……”

下面的這些文字從各個(gè)不同的側(cè)面揭示了《刺客信條》整個(gè)游戲的制作的大概過程，游戲初始的靈感來源，制作組的目標(biāo)，以及他們是如何在開發(fā)過程中一直堅(jiān)守著當(dāng)初的想法，一步一步把游戲從非常抽象分散的概念轉(zhuǎn)化成一個(gè)充實(shí)而有著豐富細(xì)節(jié)的游戲作品。

“（技術(shù)方面）我們從《波斯亞公主：蒂姆的沙子》那里繼承了核心團(tuán)隊(duì)，6個(gè)程序員。我們嘗試著繼續(xù)使用《時(shí)之沙》的一些主要概念，這些概念在那個(gè)游戲里表現(xiàn)得不錯(cuò)?！覀円泊_實(shí)利用了《時(shí)之沙》的引擎來嘗試這個(gè)游戲的一些原型概念設(shè)計(jì)，利用了《時(shí)之沙》的一些核心內(nèi)容。為了創(chuàng)建游戲中的種種內(nèi)容，我們開發(fā)了很多的工具，這也允許負(fù)責(zé)藝術(shù)設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)可以建立起最佳的產(chǎn)品流水線?；艘欢螘r(shí)間之后，我們終于在2006年一月的時(shí)候拿出了一個(gè)為E3準(zhǔn)備的有趣的游戲演示。那個(gè)時(shí)候演示中只包括Acre的一個(gè)小區(qū)域，是最終完成的城市中很小很小的一部分。其他的城市也都建立了，但只有基礎(chǔ)的水平。隨后的一年中我們逐步放大到整個(gè)城市，開始能夠載入城市中的每個(gè)要素，充滿每個(gè)角落，讓所有的人物開始在城市里四處行動(dòng)。整個(gè)過程是個(gè)非常有機(jī)的整體?！?/p>

“從根本上來說，Patrice(游戲的創(chuàng)意指導(dǎo))確實(shí)希望給與游戲一個(gè)宏大的真實(shí)的感覺。他同樣希望能夠去除一些愚蠢的游戲規(guī)則，比如，游戲業(yè)一些約定俗成的東西。其中一個(gè)讓他感覺很不舒服的設(shè)定就是，為什么以前的游戲中都會(huì)用特殊的顏色或者材質(zhì)來標(biāo)示可以和玩家互動(dòng)，比如讓玩家攀爬的部分。這和現(xiàn)實(shí)世界是不一樣的，在真實(shí)的世界中，我們都會(huì)覺得，嗯，這個(gè)地方看上去就像是可以爬上去的，而不用依賴于其它特殊的符號(hào)指示。

做一個(gè)場(chǎng)景中所有東西都可以攀爬的游戲在上個(gè)世代的游戲機(jī)上是不可能的，為什么不在現(xiàn)在的主機(jī)上嘗試呢？于是我們定下了這樣的規(guī)則：如果場(chǎng)景中任何的東西看上是可以攀爬的，并且這個(gè)東西是3D建模的，那么就應(yīng)用真實(shí)世界的規(guī)則（讓玩家去爬）。比如一個(gè)桌子，一個(gè)突出的架子，或者一個(gè)3D建模的窗子，看到這些物體，玩家都應(yīng)該被允許爬上去，而不僅僅只是美工們筆下的一塊材質(zhì)貼圖。于是我們從基本做起，建立了允許我們應(yīng)用這些游戲機(jī)制的工具，同時(shí)我們也嘗試著建立其他的相關(guān)的游戲要素和游戲動(dòng)機(jī)，讓玩家可以并愿意這樣去做。

然后，我們開始思考，攀爬各種不同的建筑的挑戰(zhàn)何在？這樣做有什么好處？當(dāng)一個(gè)刺客（通過攀爬）到達(dá)了一個(gè)新的地方的時(shí)候要如何去使用它的能力？顯然，如果你可以爬到那些大型建筑物的高處的時(shí)候，這是一個(gè)很好的監(jiān)視整個(gè)城市，了解守衛(wèi)的位置，觀察城市里的動(dòng)向的好地方。于是，所有的游戲要素從基礎(chǔ)的水平上聯(lián)系了起來。”

“我們從互聯(lián)網(wǎng)上找到了一長(zhǎng)串阿拉伯人的名字，Altair就是從中被挑選出來的。這個(gè)名字有著很多的意思，可以是‘猛禽’也可以是‘天子’，這很酷，也和Altair的背景有些許關(guān)聯(lián)。

所有的設(shè)定在第一輪藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)就基本確定了下來，我們并不是從許多的不同的Altair設(shè)定中最終選擇了現(xiàn)在這個(gè)。起初這個(gè)人物的身上我們?cè)O(shè)計(jì)了更多的衣服層次，我們可以做到他一個(gè)人有很多的可以飄動(dòng)的衣服和其它（飾物），但同時(shí)還要在屏幕上顯示120多個(gè)NPC就不行了。Altair這個(gè)人物的設(shè)計(jì)和猛禽形象上的聯(lián)系的建立要遲一些，但我們也沒有把一切推倒重來或者作不同的嘗試，而只是把起初的草圖多加修改，但這個(gè)人物的感覺和基調(diào)都保持了很大程度上的一致。”

“當(dāng)我做（Masyaf）的原畫設(shè)定的時(shí)候，我力圖把注意力集中在這個(gè)城市的氣氛，環(huán)境和組成上。銳利的巖石給畫面帶來了很好的構(gòu)圖，高大的城堡聳立在巖石中，帶來了一種神秘的感受。然后，在游戲開發(fā)的過程中，根據(jù)游戲進(jìn)行和游戲敘事的需要，我們又在城市里安插了一個(gè)高塔。當(dāng)你來到山腳下層的村落的時(shí)候，要塞的景觀看上去更加的給人印象深刻?！?/p>

“……起初的想法和最終的游戲非常的類似。關(guān)于到處可以攀爬，快速的行動(dòng)這些都被實(shí)現(xiàn)了。當(dāng)他們最初畫出游戲的概念草圖的時(shí)候，我還不在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里?，F(xiàn)在，當(dāng)我玩起游戲的時(shí)候，我卻可以識(shí)別出許多最初原始的創(chuàng)意，這種感覺很奇妙。當(dāng)然，在最早最早的一些材料中，你可以清晰地感受出《時(shí)之沙》的風(fēng)格?！?/p>

為了讓虛擬的世界活躍起來，細(xì)節(jié)始終是非常重要的?！洞炭托艞l》采用了高自由度的關(guān)卡結(jié)構(gòu)，可以和玩家互動(dòng)的要素非常多，玩家在游戲中不單單是從某些固定的角度去觀看游戲中那些根據(jù)現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)出來的場(chǎng)景，更多的是和游戲世界中所有看得見的要素接觸，互動(dòng)。這么一來，做到“真實(shí)”，或者說“可信”的難度又要大了很多。做一個(gè)靜態(tài)的城市模型可能還不那么難，但要讓一個(gè)城市活起來，而且活的很可信，對(duì)于游戲制作者而言便是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)了。下面這些敘述，涉及了游戲制作組是如何在虛擬的世界中添加細(xì)節(jié)要素，尤其是NPC這個(gè)重要的要素，并賦予他們“可信”的行為舉止的。

關(guān)于真實(shí)和可信的問題：“真實(shí)”對(duì)于目前的游戲機(jī)計(jì)算能力而言，依然是那么的遙不可及。而且，完全的真實(shí)對(duì)于絕大多數(shù)游戲玩家而言并沒有實(shí)際意義，因?yàn)橥婕也恢肋@些個(gè)所謂的“真實(shí)”。玩家所用來判斷一款游戲優(yōu)劣的，不是游戲表現(xiàn)和真實(shí)之間的差距，而是游戲表現(xiàn)在多大程度上對(duì)于玩家而言是“可信”的。不可能在這里細(xì)說這個(gè)區(qū)別，但從真實(shí)到可信是一個(gè)重要的游戲優(yōu)化過程，下面的敘述中就包含了不少這樣的優(yōu)化過程的細(xì)節(jié)。