《使命召喚6：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》配樂(lè)人漢斯·季默詳細(xì)介紹

Gladiator（2000年）

與 Lisa Gerrard 一起工作

Zimmer 將話題轉(zhuǎn)到《角斗士》上，當(dāng)時(shí)，他和 Ridley Scott 力邀被稱(chēng)為溫和音樂(lè)女神的 Lisa Gerrard 加盟配樂(lè)。Lisa Gerrard 以其獨(dú)立音樂(lè)人的身份和在樂(lè)隊(duì) Dead Can Dance 中的出色表現(xiàn)而聞名。Zimmer 回憶說(shuō)：“我們第一次打電話給 Lisa 時(shí)，她一點(diǎn)都不想加入。后來(lái)，像所有優(yōu)秀導(dǎo)演所做的那樣，Ridley 將電影膠片寄給 Lisa，并說(shuō)‘我們等著瞧她的反應(yīng)’。”

“Lisa 直接打電話來(lái)說(shuō)‘我從澳大利亞乘下一班飛機(jī)趕到你們那里?！鸪?，Lisa 只打算逗留3天，但后來(lái)她卻待了3個(gè)月。”

“在攝影棚里情況有了轉(zhuǎn)機(jī)，”他說(shuō)，“Lisa不僅出色地演唱了我的曲子，還自己寫(xiě)了一些。一切都妙極了。”

攜手創(chuàng)作

“我喜歡和別人一同創(chuàng)作，”Zimmer說(shuō)，“我不是那種唯我獨(dú)尊的作曲家，對(duì)我來(lái)講，我歡迎一切蘊(yùn)涵豐富思想的作品。我想這項(xiàng)工作對(duì) Lisa 相當(dāng)適合--任務(wù)艱巨，但也充滿樂(lè)趣。另外，和 Ridley 一起工作真是棒極了。”

“實(shí)際上《角斗士》有兩個(gè)方面，” Zimmer 說(shuō)，“它的配樂(lè)是德國(guó)式的，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局緊密。這樣，就需要以一種女性的柔和作適當(dāng)調(diào)節(jié)，而Lisa 起了不少作用。我們一起工作的時(shí)候就象在做實(shí)驗(yàn)，憑借直覺(jué)做極少量的調(diào)整?！?/p>

“關(guān)于Lisa 最有趣的事是，一旦她出現(xiàn)在我的房間里，我就寫(xiě)出與平時(shí)不一樣的東西，這是因?yàn)樗某霈F(xiàn)，對(duì)我產(chǎn)生了影響，” Zimmer 說(shuō)，“這種感覺(jué)妙極了。Lisa有電腦，但我想她一直悄悄地抗拒這些現(xiàn)代的科技產(chǎn)品?！?/p>

Pearl Harbor（2001年）

盡管《珍珠港》電影一出便被罵了個(gè)通透，導(dǎo)演邁克爾貝的要把這部電影和《TITANIC》媲美的說(shuō)法成了笑柄，但是Hans Zimmer以古典浪漫氣質(zhì)音樂(lè)為電影的核心配樂(lè)，從柔情似水的鋼琴音調(diào)里緩緩的帶出悲壯悠揚(yáng)的古典弦樂(lè)，還是得到了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。剎那間，如John Barry與Ennio Morricone一般的歐陸浪漫典雅氣息盎然飄蕩，默默地為這個(gè)烽火連天的有情天地獻(xiàn)上最誠(chéng)摯、最寫(xiě)意的祈禱。

Hans Zimmer多年的外向影音傳動(dòng)催化駕馭力，成功的向內(nèi)凝聚成一波直擊心靈的傷感，音樂(lè)展現(xiàn)季默回歸古典音樂(lè)的浪漫情懷。在寫(xiě)意感性之余，也在一些樂(lè)段燃燒著戰(zhàn)火煉獄里慨然悲壯的胸襟。

Hans Zimmer的作曲工具包

在無(wú)數(shù)作品中，蘋(píng)果電腦是Zimmer 工具包中的重要工具?！拔覀冇刑O(píng)果電腦和PC機(jī)。”但在家庭工作室里，他手邊常備4臺(tái)Power Mac G4，Zimme補(bǔ)充說(shuō)，“我覺(jué)得蘋(píng)果電腦真的很好用，感覺(jué)相當(dāng)可靠?！?/p>

Zimmer 用 Cubase 做 MIDI 編輯，并用 ProTools 處理音頻。“新版的 Cubase 只在 Mac OS X 系統(tǒng)下運(yùn)行，剛好我想要穩(wěn)定運(yùn)行的系統(tǒng)，而蘋(píng)果電腦就做到了，這真是好極了?！?Zimmer 說(shuō)“我正需要這樣，”

“想一想，我們依賴僅售價(jià)1500美元的計(jì)算機(jī)去完成耗資上千萬(wàn)美元電影的配樂(lè)工作。在制作的最后一天，用價(jià)值1000美元的軟件來(lái)完成余下的所有工作，” Zimmer 補(bǔ)充說(shuō)。

“我們喜歡 Native Instruments 所做的一切。我覺(jué)得這些人真的很酷。他們來(lái)到這里為人們表演真是太棒了?！盳immer 接著說(shuō)：“我想我們擁有每一個(gè)眾所周知的ProTools 插件，我太喜歡GRM Tools 了。我們還使用像 Reason 和 Live 這樣的軟件”， Zimmer說(shuō)，“對(duì)我來(lái)講，沒(méi)有太多的時(shí)間學(xué)新的東西，否則我就只能看操作手冊(cè)，而不是寫(xiě)音樂(lè)了?！?/p>

他說(shuō)：“當(dāng)然，最近我的確花了2周時(shí)間在 Nord Leads 一個(gè)新軟件的編程上。”

Zimmer 的家庭工作室中有3個(gè) ProTools 系統(tǒng)。“哪里都有ProTools，”他說(shuō)，“不過(guò)，像VST這樣的系統(tǒng)占領(lǐng)基于 DSP 的系統(tǒng)是遲早的事情?！?.....“我深深被 ProTools 吸引了，”他補(bǔ)充道，“但我更認(rèn)為，所有的事物都必須本土化，這才是它的立足點(diǎn)。”

在 Zimmer 的家庭工作室里，有許多外接設(shè)備，音頻和MIDI 器件，但惟獨(dú)少了一樣?xùn)|西--混音臺(tái)?！拔矣肞roTools 作為我的混音器，因?yàn)槠渌钠骷执笥终嫉胤剑?ProTools 就不一樣了。”

“和別人一樣，我只要PowerBook 就可以完成主要的工作。這也是它的又一大好處，” Zimmer 說(shuō)，“你可以立刻就攜帶自己的創(chuàng)意了。”在工作室中，Zimmer 用帶FireWire 連接的 MOTU 828s?！?28相當(dāng)好用，現(xiàn)在已經(jīng)用了很久，”他補(bǔ)充道。在 Media Ventures，他用Apogees 來(lái)實(shí)現(xiàn)音頻轉(zhuǎn)換。

Zimmer 用他的 iPod 來(lái)協(xié)助創(chuàng)作。“我有一臺(tái) iPod，我可以把所有的配樂(lè)儲(chǔ)存在里面，它就像資料庫(kù)一樣有用，十分齊全，”他說(shuō)，“在《黑鷹計(jì)劃（Black Hawk Down）》中，我們工作效率很高，錄制了很多東西，但是，編輯目錄卻成為一件頭疼的事?！?/p>

“以前，在尋找一些曲目時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)問(wèn)‘那段曲子在哪？’然后我會(huì)說(shuō)，‘再寫(xiě)一個(gè)吧’因?yàn)樵谒形募袑ふ疫€不如重寫(xiě)來(lái)得快”Zimmer 說(shuō)?，F(xiàn)在，Zimmer 把所有曲子存在他的 iPod 里，這樣就便捷了很多。

Zimmer 的不同側(cè)面

Zimmer 打算在自己的工作室內(nèi)為接下來(lái)的3部影片配樂(lè)。Zimmer 的家在海灘上。他堅(jiān)持說(shuō)：“我不在乎在哪工作，這就是電腦的好處--你可以在 PowerBook 上找到一切?！?/p>

做音樂(lè)時(shí)，“我隨心所欲，”這位作曲家說(shuō)道，“我必須能有自己的觀點(diǎn)和想法，并且要通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，否則，這事就不值得去做?！?/p>