《使命召喚6：現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》配樂人漢斯·季默詳細介紹

Rain Man（1988年）

為《雨人（Rain Man）》配樂

《雨人》是1988年十分引人注目的一部影片。該片在第六十一屆奧斯卡金像獎的激烈角逐中，一舉奪得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳原作劇本四項重要獎項。該片描述了一個手足情深的故事。一心想獲得遺產(chǎn)的弟弟在與患有自閉癥的兄長的長途旅行中逐漸產(chǎn)生了對兄長的手足之情，由起初的疏遠粗暴到最后來的關心理解。影片的劇情并不復雜，但卻獲得了眾多觀眾的喜愛和歡迎，其原因就在于影片中反映出了一種感人至深的人間真情。

影片中的場景大都十分美麗，有著柔和的光線和溫暖的色調(diào)。影片中音樂的節(jié)奏也是比較明朗的。這些使影片具有了一種溫情感人的氛圍。導演Barry Levinson請Hans Zimmer為《雨人》配樂，于是他動身來到美國?！拔乙灾谱鳉W洲電影的方式處理《雨人》的配樂。事實上，我沒有在工作室作曲--我只是在Barry的辦公室里裝上了Fairlight，并擺放了一些我的玩具和裝飾品?！盳immer說，“Barry 的工作方式也很輕松，他不愿待在工作室里，否則就會產(chǎn)生 ‘天哪，該管弦樂部分了，我們必須弄好它?！@樣的壓力?！?/p>

“在配樂過程中，我們摸索出自己的方式，我曾以為那就是我好萊塢職業(yè)生涯的結(jié)束，” Zimmer 邊說邊笑，“但是我每次都把所做的影片當作是職業(yè)生涯的結(jié)束。就這樣，我一邊不停的作曲，一邊又忘掉了自己上部曲子的艱辛歷程。我總是在開始?？吹贸鰜恚沂芤嬗诖??！?/p>

《雨人》是Hans Zimmer首度向好萊塢扣關的配樂作品，但在這張原聲帶中只收錄了兩段Hans Zimmer的原著音樂，其余的８首全是導演巴瑞．李文森在電影中采用的歌曲，由于在電影中既成歌曲的選用占了不少的配樂比例，Hans Zimmer發(fā)揮的配樂篇幅原本就不多，可以說《雨人》的原聲帶是一張導演的電影原聲帶，并不是配樂家的電影原聲帶．雖然發(fā)揮的篇幅有限，但Zimmer 的表現(xiàn)仍十分搶眼，也獲得金像獎的青睞而首度入圍金像獎最佳原著音樂。

很有趣的是，Hans Zimmer在《雨人》中展現(xiàn)的樂風，與其它選用的幾首既成歌曲顯得相當類似，不論是刻意或者巧合，都使得Hans Zimmer的音樂與采用的歌曲形成十分協(xié)調(diào)的感受，Hans Zimmer的音樂中混合了各項選用歌曲的特色，形成一種無形的串連，讓這張原聲帶不像一般流行歌曲大雜匯型的電影原聲帶，浮濫的收錄具商業(yè)價值卻不具影片聯(lián)想力的曲目，《雨人》呈現(xiàn)的，反而是一種很好的整體性。

這張原聲帶中選用的歌曲都十分特別，每一首曲子都各有不同的風味，但基本上是明朗輕快，又略帶新潮的風格，一開場的Iko Iko與Scatterlings Of Africa，是兩首十分輕快活潑的歌曲，在節(jié)奏上的非洲與南美情調(diào)，成為Hans Zimmer在譜寫主題旋律時（Leaving Wallbrook/On The Road與End Credits）的基調(diào)，而Lonely Avenue與Nathan Jones則延伸成Hans Zimmer新潮狂放的Las Vegas，當然我也說過這種想法，只是我因音樂風格上的相似性，個人想象的一種穿鑿附會，并非指這種想法的確就是Hans Zimmer設計音樂風格時所采用的理念。

總而言之，Hans Zimmer這兩段音樂的表現(xiàn)十分搶眼，Leaving Wallbrook/On The Road的主題旋律聽起來就像迎風馳騁的汽車廣告配樂，連電影畫面都有這樣的味道，描寫賭城的Las Vegas一段熱力四射，大膽新潮，散發(fā)著五光十色的炫惑魅力，作風相當現(xiàn)代感，而End Credit描寫結(jié)局的抒情樂章反而東方味十足，頗是出人意表，整體來說，雖只是兩段短短的作品，但Hans Zimmer的表現(xiàn)簡潔又富有動感與生命力，使用的音樂素材也十分多樣化。