《龍之信條2》評測：神鬼一象

《龍之信條2》，你覺得它是巧克力味的屎，我覺得它是屎味的巧克力，還有人干脆連包裝都拆不開，只能站在旁邊罵街。但有一點是公認的，無論是屎還是巧克力，《龍之信條2》都沾染了其制作人的不良習氣，是一款不折不扣的作者型游戲。

它的出現(xiàn)，打破了此前普遍存在的理念之爭。首先，《龍之信條2》作為《霍格沃茲之遺》的反面，補足了罐頭食品的存在合理性；其次，它驗證了大箱庭開放世界的實際效果，解答了《艾爾登法環(huán)》遺留下來的課題。

和沖壓封口的罐頭相比，《龍之信條2》的手工痕跡非常之重，線頭缺口自然也多如牛毛。

很臭，要忍住

它身上浮現(xiàn)出許多古董做派：傳送麻煩，引導極弱，任務糾纏，NPC永久死亡，諸如此類。同時，游戲又非常強調動作系統(tǒng)帶來的全局互動性，讓刻意為之的惡意又多了一層計劃外的無序與天真。

這使得《龍之信條2》比初代更加混沌，更加難以捉摸，市面上難以找出一款與之相類的作品。如果說，清單式開放世界RPG有一個反義詞，那么這個反義詞就是《龍之信條2》《神鬼寓言》《哥特王朝》……標準答案的反義詞不是錯誤答案，而是不標準答案。

然而，放在市場規(guī)律面前，不標準就等于錯誤。這是商品經濟最操蛋的地方。

復制

商品經濟消滅差異，或者說，它制造標準答案?！洱堉艞l2》有很多可以抄作業(yè)的地方，它可以在NPC頭上標點，可以給暗門加高光，可以把任務步驟寫得清清楚楚，也可以給每個聚落都加上傳送基石——就這游戲少得可憐的任務和據(jù)點數(shù)量而言，絕對易如反掌。

但它沒有。而曖昧之處就在于，沒人知道《龍之信條2》加上這些標準答案之后，是會變得更好玩，還是逐漸滑向平庸。這里面缺乏一種標準的量化關系，不僅屬于主觀題，而且還超綱。如果有誰知道答案，建議以后所有的電子游戲都讓這個人來做。

給《龍之信條2》寫評測實在是個非常痛苦的事情。因為快樂沒法量化，更不能分解成優(yōu)缺點。只能盲人摸象，是鼻子是腿地摸索出大概輪廓。

相對而言，《龍之信條2》最大的不標準之處，源自其動作設計的底層交互邏輯。

它用實時發(fā)生的各種動作交互，代替了RPG常見的固定腳本，使得整個游戲呈現(xiàn)出一種詭異的動態(tài)感。比如，在很多用心設計的任務里，你需要親手扛起NPC，或者物品來達成特定的任務條件，而不是按部就班地和角色對話，然后觸發(fā)一段固定的劇情演出。相反，這種“畫蛇添足”的設計，也很可能造成一些不必要的麻煩。

舉個例子，如果游戲讓玩家抓小偷，那么你的任務就是物理意義上去“抓”這個小偷，用腿去追，用手去抓，而不是先和一堆嫌疑人聊天，再通過推理和話療來觸發(fā)一段抓小偷的動畫。你可以在毫無證據(jù)的前提下，就實施“抓”這個動作，然后承擔這個動作所導致的后果。

也許“小偷”是無辜的，是你抓錯了人；也許因為證據(jù)不足，小偷被無罪釋放；又或者歪打正著，小偷確實有問題，但小偷的鋃鐺入獄導致了更嚴重的問題。而最搞笑的情況是，你壓根就沒見過這個小偷，見到了也不知道應該用抓這個動作來“抓”小偷。

當然，這種程度的任務分支，經典CRPG也能通過對話樹輕易做到?！洱堉艞l2》的任務設計也算不上復雜多變。

這里的最大差別是——擒抱這個動作交互，遠比對話樹和任務分支來得更為底層。它是一個和戰(zhàn)斗平級的底層系統(tǒng)，你可以在所有對話樹分支前把NPC抱著到處跑，就像你可以在所有對話前，決定“老子今天殺的就是你”一樣。

和隨從扔東西玩

簡而言之，就是游戲為玩家提供了一個除對話和戰(zhàn)斗外的交互方式，這是一層額外衍生出來的新交互邏輯，好比拉瑞安游戲里的傳送術和物理引擎，相當于多了一層思維乘區(qū)。當然，相應地，如果一個效果的實現(xiàn)步驟越多，自然也更容易出現(xiàn)難以預料的情況。

這種情況會在《龍之信條2》的任務和戰(zhàn)斗中頻繁出現(xiàn)，而且往往會導向意料之外、情理之中的結果。因此，游戲中常會發(fā)生符合現(xiàn)實邏輯，但卻不符合玩家直覺，尤其是傳統(tǒng)RPG玩家直覺的奇妙景象。

比起初代《龍之信條》的突發(fā)奇想，由于任務數(shù)量相對充足，且互相之間交互密集，《龍之信條2》的交互系統(tǒng)呈現(xiàn)出了一定規(guī)模的“涌現(xiàn)”設計。在某些特定場合下，游戲甚至能和《塞爾達傳說 曠野之息》一樣，達成類似規(guī)則解謎般的任務體驗。

最強小腦

而且往往游戲邏輯越入腦，這種反直覺的奇妙感就越強。當然，這也因人而異，對一些玩家而言，這種反游戲邏輯正是其厭惡感的最大來源。而在制造厭惡感方面，《龍之信條2》真的算得上一代宗師。

仔細拆分觀察其系統(tǒng)，會發(fā)現(xiàn)這游戲完全沒有任何硬性的正反饋設計。作為一款RPG，它的數(shù)值和裝備體系近乎崩潰；作為一款動作游戲，它的動作風格完全固定而且毫無深度；作為一個大箱庭游戲，它的興趣點和寶箱里裝的99%都是商店能買到行貨。

不夸張地說，有一萬種方法可以把《龍之信條2》玩得非常無聊。

招兩個高級巫師聯(lián)合詠唱，然后化身無敵魔盾發(fā)射器，這游戲所有的戰(zhàn)斗都會迎刃而解，包括最終BOSS在內，你可以全程站在原地，連動都不用不動。路上的地形和山洞也沒必要探索，因為同水平的寶箱裝備在商店都有賣，直接跑酷到最終區(qū)域就能解決一切問題（地圖連通性特別強），甚至連游戲里的畢業(yè)裝也都整整齊齊地摞在貨架上。

越是按照“更高更快更強地解決問題”的機械邏輯來玩《龍之信條2》，就會越發(fā)覺出它在內容積累上的單薄。這種單薄貨真價實，并非視角差異帶來的錯覺。正相反，覺得它好玩、沉浸感強，反而才是一種量化標準失靈后的主觀感覺。

而就像前面說的那樣，這種量化失靈是由底層系統(tǒng)相互影響而產生的干擾。

包括滿地死亡的NPC

舉個例子，《龍之信條2》的實際怪物種類其實非常少，而且它不像數(shù)值和裝備驅動的RPG一樣，把機械殺怪和正反饋強綁定。按理來說，玩家沒有必要，也沒有欲望去重復刷怪，重復刷怪這一行為在《龍之信條2》里的收益也確實很低，然而仍有不少玩家可以接受游戲中密度較高的戰(zhàn)斗，這是個很有趣的現(xiàn)象。

當然，這里完全可以用“動作天尊戰(zhàn)斗爽”這種籠統(tǒng)的說法糊弄過去。也許在“街霸”“鬼泣”里可以這么打哈哈，但《龍之信條2》確實不太一樣。

它的戰(zhàn)斗體驗是數(shù)個系統(tǒng)互相影響下的動態(tài)結果，而不僅是手感優(yōu)秀的動作調教。只有集齊抓取和碰撞的物理系統(tǒng)、大箱庭多變的環(huán)境要素，以及隨時都可能不干人事的隨從AI，《龍之信條2》的戰(zhàn)斗體驗才能如此之混亂失控且不可復制。令人忍俊不禁的同時，又能用稀缺的敵人種類、動作風格，“捏造”出相當高的重復可玩度。

永遠有改進空間

與其說是重復可玩性，不如說《龍之信條2》是在故意——又或者是在無意中營造出了一種失控感，而這種失控感進一步導致了所謂的“沉浸感”。在這個莫名其妙的異世界里，隨時隨地都在發(fā)生各種意外和變故，每個玩家的旅程體驗都截然不同。

具體舉個例子，游戲在開場會給玩家一個炸蜥蜴巢穴的教學任務，需要玩家去村頭搬火藥桶。而這個游戲的抓取系統(tǒng)總是在莫名其妙的地方非常真實，路面稍微起伏一些，玩家就會摔倒，手里的桶就會掉下來炸掉。

我拿桶的時候不小心摔倒，把現(xiàn)場4個桶全炸完了，導致無桶可用。

任務真的不復雜

制作人顯然沒考慮過，連這種單細胞教學任務都有人過不了，于是游戲直接判定任務通過。類似的情況在游戲里多如牛毛，玩家坐個纜車都能被獅鷲瞬間團滅，NPC那更是1000種死法?？膳碌氖?，你甚至連TA死了都不知道——在玩家視角里，根本就沒出現(xiàn)過這號人。

更可怕的是，游戲非常順理成章地就幫你把任務線掐了。

但無論怎么折騰，游戲終究還是能繼續(xù)玩下去，而且稀里糊涂就能通關。這就是《龍之信條2》的整體形象，內容確實不多，如果不是系統(tǒng)之間的化學泡沫，它很快就會原形畢露。不過，在戳穿泡沫之前，游戲也確實韌性十足，任吹任彈。

好玩是真的好玩

而這個泡沫幻想有一個具體的名字——異世界跑團模擬器?！洱堉艞l2》的所有系統(tǒng)，無論是簡陋還是復雜，都是為了營造這種幻覺而存在的。尤其是它的職業(yè)和隨從系統(tǒng)。

為了突出不同職業(yè)在隊伍里的角色定位，《龍之信條2》甚至對初代的動作系統(tǒng)進行了不同程度的閹割。最直接的體現(xiàn)是分割了盜賊和弓箭手，強化他們各自的作戰(zhàn)風格，也讓兩個職業(yè)在遠程和近戰(zhàn)手段上互有欠缺，以此強調職業(yè)間的配合作用。而戰(zhàn)士、斗士的落地受身技能則直接刪除，一旦攀爬被甩，倒地后一定會有巨大的硬直時間，只能借助隨從攙扶消除。

同時，《龍之信條2》強化了場景和敵人攻擊的碰撞硬直，角色被各種小動作推到墻上都會倒地不起，某些變種哥布林的跳劈甚至能把玩家連到死。和初代相比，單角色戰(zhàn)斗的難度不能說是陡增，而是幾乎到了沒法玩的程度——除了那個叫魔劍士的護盾發(fā)射器。

假如你用的不是那個帶套刮痧大師，那么每個職業(yè)多少都會在《龍之信條2》的世界里遇到自己的天敵。巫師和法師非常懼怕狼和哥布林，弓箭手很難快速解決隱藏弱點的魔法巨像，近戰(zhàn)對上空中敵人會非常坐牢。這是游戲在嘗試用不同的變種敵人和敵人組合，營造出不同的戰(zhàn)斗生態(tài)。

按照這個邏輯，你完全可以科學配比，打造一支營養(yǎng)均衡、可近可遠的標準異世界跑團組合。但別忘了，這是《龍之信條2》，你也完全可以只拉兩個巫師，然后復讀套盾，直到你把這個世界的守護神像狗一樣宰掉。

它的系統(tǒng)真的非常脆弱，鐵了心不好好玩，整個游戲輕易就會垮掉。

這里正好跟游戲的劇情主旨起了互文：這個世界是什么樣，不取決于它怎么樣，而是關乎你的個人意志。故事不算新穎，但具有哲學上的普適性。再好的游戲也有人不喜歡玩，再爛的游戲也有人當死忠粉。神鬼二象看的不是游戲，看的是玩游戲的人。

但是嘛，一說道理都很簡單，一出分歧立馬核戰(zhàn)，重復重復再重復?？傆袗糊垰⑺烙抡?，總有勇者變惡龍，雙方還都各自搞錯身份。別說《龍之信條2》，現(xiàn)實世界又何嘗不是在某種機械的偉大設計下顫顫巍巍地運行？最大的區(qū)別，不過人死不能復生罷。

扯遠了，《龍之信條2》還解了個開放世界箱庭的扣子。

此前大火的《艾爾登法環(huán)》留下了一個課題：到底是箱庭成就開放世界，還是開放世界成就箱庭?，F(xiàn)在第二個研究對象出來了——《龍之信條2》給出的示例，是箱庭成就開放世界。事實上，單憑游戲里實際的地圖形態(tài)，我們已經很難界定這玩意到底是超大箱庭，還是開放世界了。

粗暴點說，《龍之信條2》的地圖幾乎沒有開放性可言。

地圖的可探索部分完全集中在主干道，和主干道周圍的附著區(qū)域上，在野外的探索體驗和線性箱庭區(qū)別不大，甚至因為哥布林和蜥蜴人太多，鬧得有點清版過關。游戲特意制造了高低差地形來限制玩家的探索方向，其中包括大量由山洞和羊腸小道形成的隱藏道路，遍布其上的寶箱和興趣點的設置也有很強的傾向性，幾乎完全是為玩家在崎嶇地形間來回探索而設計的。

游戲里不存在一馬平川、缺乏視覺遮擋的填充式地圖，所有主干道周圍的興趣點都放滿了寶箱和一次性收集物，密度高到令人窒息。帶上探測裝備之后，你有可能在一個幾十平米見方的廢墟里，找到4、5個藏在視覺盲區(qū)里的收集品。

同時，制作組在地圖上設計了許多明顯的平臺，平時無法通過常規(guī)手段抵達，玩家必須搭配游戲中的其他系統(tǒng)才能一探究竟。

譬如法師隨從可以漂浮上高臺，斗士和戰(zhàn)士隨從可以用技能幫助你超級跳，盜賊自身可以蹬墻跳和二段跳。除了不同職業(yè)的動作技能，你還可以用某些道具達到長距離移動的目的，或者簡單粗暴地把隨從扔到指定地點，讓隨從幫你把事辦了。

這一點和牛車系統(tǒng)一樣，能夠稀釋隨從作為同伴時的戰(zhàn)斗作用，讓他們更多擔任一個具體的功能型角色。比如，擔任用嘲諷將怪物引離牛車的保護者，或者在探索時提供助力的多面手，而不單純只是一組戰(zhàn)斗技能發(fā)射器。

雖然就像前面說的，地圖上99%的寶箱都是垃圾，或是商店里的大陸貨，但《龍之信條2》的地編挽救了這一點。他們用巨量的設計密度，把整個世界地圖變成了一個四通八達的巨型箱庭，這讓探索地圖本身變成了一種目的性明確的樂趣。

而代價就是不可能有陸地載具系統(tǒng)，而且地圖的實際可探索面積極為線性骨感。這一點在游戲中后期，全地圖的水體消失后會有所改善，不過整體上依然不盡如人意。但再怎么不濟，《龍之信條2》也算是給“箱庭還是開放”的問題，交上了一份合格的答卷。

至少在這個混亂又神奇的游戲里，地圖探索已經是預期和反饋最穩(wěn)定的一項玩法設計了。

沒有精致箱庭，但有設計總好過沒設計

最后，我其實不太想提游戲里的隨從系統(tǒng)。

這是一個過于主觀的設計元素，按理來說就不應該出現(xiàn)在這個聯(lián)機遍地的時代，但于情，它又是很多單機玩家的福音和情緒圖騰。在《龍之信條2》里，隨從系統(tǒng)更多是提供沉浸感，或者失控感的一部分，它的存在沒有一種明確的目的性。

如果功利地看，隨從無非是往閹割版的玩家角色身上套了一個弱智AI，會定期從語料庫里按情況隨機觸發(fā)幾句語音，而且兼顧任務指示器和暴力大腿的官方外掛作用。如果放在別的游戲里，這就是一個非常干癟的NPC隊友。它可能頂著各種奇怪的名字和身世背景，但本質不變。

而“龍之信條”不太一樣。至于具體哪兒不一樣，很難說。

每個玩過這游戲的人都有自己的私密體驗，情緒是解釋不清楚的。而隨從的工作原理也和其他游戲中的可定制角色有著微妙的區(qū)別。它在很大程度上擺脫了電子游戲中常見的兩種指涉——即滿足性癖的電子娃娃，或者自我意志的投射容器。

很簡單，因為理論上，隨從是玩家創(chuàng)造的角色所創(chuàng)造的角色，它極有可能是某個老色批的第二具電子性偶，但不太可能再成為新的意志容器?？陀^上看，隨從本身也只是一種不攜帶主觀情緒的邏輯裝置，而且運作起來經常掉鏈子，這種掉鏈子理應不帶任何的感情色彩。

但這個世界上就是會出現(xiàn)兩種人。

有一種人，會把自己的意志和情緒投射在這個不靠譜的二進制代碼堆上，為它說出的每一句話涂抹上一種人味，把系統(tǒng)沖突的怪異行為理解為犯傻和搞笑，每一次都試圖去觸發(fā)系統(tǒng)隨機發(fā)布的擊掌動作。甚至把和隨從一起經歷的冒險當成一段珍貴的回憶，發(fā)在Steam或者貼吧的哪個朋友圈里。

還有另一種人，隨從對他們來說只是一種不太好用的游戲機制，是隨機性比較強的背包和技能發(fā)射器，需要時不時地去管理和優(yōu)化。

當然，絕大多數(shù)情況下，這兩種人其實是同一個人。只是，這個人自己并意識不到這一點。只有當現(xiàn)實中的人夢見電子隨從的時候，意志和表象才逐漸區(qū)隔開來。