《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》評測：夫妻同心，其利斷金

公元十六世紀(jì)初，西班牙。一位制船工人正在做最后的拼接組裝和檢查工作。

待到晚霞漸起，忙碌了一白天的工人舉起手中的鐵錘，用盡最后一絲力氣把鐵釘敲入木板內(nèi)。隨后，他甩了甩酸痛的手臂，從胸前裝工具的口袋里，摸出被汗水浸濕的香煙。而在低頭點煙之際，他的余光瞥見了歸港的船隊……

這是一個時代的縮影。

在這段時間里，船舶業(yè)和航海業(yè)逐漸興盛，越來越多的船隊從海港駛出——“探索時代”“地理大發(fā)現(xiàn)”“大航海時代”，成了當(dāng)世紀(jì)最性感的別稱。

而在這片名為“新伊甸”的殖民地上，怨氣漫天的幽靈不停徘徊，并且夜以繼日詛咒著茍活的生者。隨之，便發(fā)生了諸多曲折離奇、撲朔迷離的“鬧鬼事件”…… 

得益于濃厚的歷史背景，以及DONTNOD極力渲染的壓抑凄涼的游戲氛圍，讓《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》的劇情敘事，成了整個游戲最吸引人的元素。同時，無處不在的“鬧鬼事件”，也變?yōu)榱素灤┯螒蚴冀K的一條命運紅線。

這些“鬧鬼事件”都是獨立完整且轉(zhuǎn)折順滑的小故事——在這里，玩家可以體會到各種各樣的生離死別和恩怨情仇。同時，玩家還需要在其中找到幽靈生前的遺物（線索），并且探查清楚它們?yōu)榈溔碎g的緣由。等到所有線索和邏輯都理順后，玩家還得為事件的當(dāng)事人做出一個“公平公正”的判決。

不過擺在玩家面前的選項，可并非簡單拍拍腦袋就能決定。

毫不夸張地講，這里的每件“鬧鬼事件”，都是“可憐人必有可恨之處”的不同版本的全新演繹：籠罩在村莊的幽靈的確殺了人，但它卻是被其他村民折磨致死，那這種打擊報復(fù)的行為，是否應(yīng)該遭到懲罰；生者因為意外殺掉了摯友，并且因此痛苦悔恨不已，而摯友的幽靈也在知曉一切后選擇原諒他，但在這個堅決貫徹“殺人償命”的時代，生者是否就一定要以死謝罪……

與此同時，做出選擇所產(chǎn)生的另一個影響，也擺在眼前——玩家的選擇不光會決定事件本身雙方的生死，同時也關(guān)系著死去的女主角能否復(fù)活。

因此，在個人道德準(zhǔn)則和復(fù)活愛人的雙重鐐銬鉗制下，在游戲中做出的每一個選擇，顯然成了一件十分嚴(yán)肅的事情。

此外，女主角因為意外死亡變成幽靈的游戲設(shè)定，不僅是為了做選擇時讓玩家糾結(jié)，更是為玩家開啟了一扇“表里世界”的大門。同時，也進(jìn)一步拓寬了游戲的可玩性。

在核心的解謎收集方面，“里世界”有著和“表世界”相同的地形設(shè)計，并且還衍生出一些專屬的路徑和區(qū)域。而尋找任務(wù)道具的解謎過程，也在兩個世界的相互疊加下，增添了更多的趣味性。

比如，玩家在調(diào)查“鬧鬼事件”時，經(jīng)常會遇到莫名的霧障妨礙正常流程。這時，女主角所代表的“里世界”便發(fā)揮了作用——它可以直接驅(qū)散一切霧障，為玩家開辟一條全新的道路。同時，原本“表世界”看不到的道具或幽靈痕跡，也在這時一覽無遺。

絲滑轉(zhuǎn)換

在探索之余，“表里世界”的不停切換，也對游戲的戰(zhàn)斗方面有著舉足輕重的影響。在面對“實體型”的幽靈時，“里世界”狀態(tài)下的女主角可以造成拳拳到肉“真實傷害”，而遇到純粹的虛體幽靈后，男主角手中的附魔火刀則更加有威懾力。

至此，這些劇情緊湊的“鬧鬼事件”與設(shè)計巧妙的“表里世界”，足以讓玩家沉迷在錯綜復(fù)雜的“新伊甸”中，久久不能忘懷。

并且，游戲帶來的這份精致感，也的確讓人有所感覺：名不見經(jīng)傳的《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》，打算成為今年業(yè)內(nèi)的第一匹黑馬。

但很可惜，這份美夢并沒有延續(xù)太久。玩家乘上《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》親手打造的“封神巨輪”駛出海港沒多遠(yuǎn)，就會發(fā)現(xiàn)腳下的船板還有著大大小小的破洞不停滲水，使得整艘船搖搖欲墜，令人揪心。

雖說《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》從頭到尾都在和解謎敘事打交道，但在解決“鬧鬼事件”的過程中，與一些暴戾的幽靈發(fā)生沖突并進(jìn)行戰(zhàn)斗，自然是不可避免的事。

但最尷尬問題正是這里。游戲最底層的操作手感，基本可以用“糟糕”來形容。實際上手后，玩家可以感覺到所有的輸入指令有一種“粘連感”。并且，角色最基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)身、奔跑、閃避和格擋，同樣有著難以忍受的延遲。

而被大多數(shù)玩家重視的“打擊感”，游戲也沒有做到一個合格的水平。當(dāng)角色手中的長刀砍到敵人身上，給人一種砍在豆腐上的觸感，軟綿無力。

不過，為了強調(diào)“打擊感”，游戲運用了大量的慢動作鏡頭來彌補，即：角色手中的刀砍到幽靈時，整個屏幕就會有明顯的停頓來模擬“頓挫的割肉感”。

可俗話說得好，“美酒雖好，也不能貪杯”。在戰(zhàn)斗中偶爾出現(xiàn)一次慢鏡頭，還算得上是錦上添花的“特寫”。但在這里，這種“小添頭”卻被無節(jié)制地濫用——角色的第一次攻擊會停頓、蓄力重?fù)魰ｎD，甚至是切換“表里世界”后都會有停頓感……

而不停地抽幀和慢鏡頭，不僅沒有改善手感方面的欠缺，反倒是讓整場戰(zhàn)斗的體驗十分混亂。

值得一提的是，游戲極力推崇防守反擊——成功格擋和閃避后不僅有收益極高的反擊回報，還有切換“表里狀態(tài)”的第一下攻擊額外傷害加成等。

可理想和現(xiàn)實總有差距，防守反擊的收益雖高，但并不能輕松實現(xiàn)。

比如，格擋有明顯的延遲不說，判定也十分苛刻——僅在角色正前方受到攻擊時閃避，才能觸發(fā)后續(xù)的高傷害追擊。然而，敵人的進(jìn)攻邏輯和這個嚴(yán)格的格擋判定起了沖突。它們會閃爍到任何角度出手偷襲，卻很少在正面發(fā)起攻擊。而這也使得“只在正面”的判定區(qū)域，顯得有些尷尬。玩家時常需要通過“秦王繞柱”等手段，把所有敵人聚攏在正面，迫使它們從正面發(fā)起進(jìn)攻，才能發(fā)揮出原本設(shè)定好的格擋反擊。

此外，為了營造電影化敘事的氛圍感，游戲的攝像機鏡頭也模仿了《戰(zhàn)神》的越肩視角。但由于戰(zhàn)斗時存在大量只從側(cè)面進(jìn)攻的敵人，并且游戲沒有為這種敵人做視角適配，這也讓肩部鏡頭視野狹窄的缺陷被無限放大。

不僅如此，由于游戲的故事只在“新伊甸”和周圍地區(qū)展開，并且主線劇情一直都是在解決“鬧鬼事件”，也使得游戲里的敵人被牢牢框死在“幽靈”這個范圍里。

從序章第一只幽靈忽然出現(xiàn)，到了游戲的中期和后期，玩家遇到的幽靈似乎都是“同一只”。即使游戲進(jìn)程一直在推進(jìn)，但每個階段的幽靈的招式和外觀都如出一轍，毫無變化。如果非要說這幾個階段的幽靈有什么區(qū)別，那大概是游戲越往后期，幽靈的血條也會跟著變厚。

而這一系列要素疊在一起，也讓游戲的戰(zhàn)斗方面有了明顯的枯燥和乏味。

總而言之，《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》完美繼承DONTNOD優(yōu)秀的游戲文本和解謎玩法，并且在一定程度上做到了優(yōu)化和改進(jìn)，使得本作的解謎難度一直處于讓人可以接受的范圍內(nèi)。

可是，《驅(qū)靈者：新伊甸的幽靈》的戰(zhàn)斗也占了游戲相當(dāng)多的篇幅，讓人無法忽略。而這一塊并不理想的短板，總會讓人在游玩時不免感嘆一句“可惜”。

在“地理大發(fā)現(xiàn)”時期，每支船隊的出海航行，都是一次直面死亡的挑戰(zhàn)。那時候的他們沒有先進(jìn)的探測設(shè)備，也不知道船前的汪洋大海潛藏著什么危險，而一旦運氣不佳遇到暗礁，那幾乎就是宣告了整條船的滅亡。

如今，DONTNOD駕駛“新船”也遇到了同樣的暗礁危機。

而且，從“新船”的表現(xiàn)來看，DONTNOD還是沒能逃脫觸礁的結(jié)局。