《塞爾達無雙：災(zāi)厄啟示錄》評測：不只是“形似”

“只要不去救公主，‘曠野之息’就可以玩一輩子?！?

我想對于《塞爾達傳說：曠野之息》（以下簡稱“曠野之息”）的粉絲們來說，沒有一款游戲能比“曠野之息”的續(xù)作更加讓人期待了。

而“突然殺出”的《塞爾達無雙：災(zāi)厄啟示錄》可以說是讓人“百感交集”。

一方面來說，這是一個深入了解“曠野之息”世界觀的大好機會，畢竟對于發(fā)生在一百年前發(fā)生在海拉魯大陸的那場“災(zāi)變”，我們了解得還太少。

但從另一方面來說，“曠野之息”又寄托了太多玩家們的復(fù)雜情感，它的首款衍生作品居然是一部“無雙割草”游戲，難免會讓人感到有些心情復(fù)雜。

《塞爾達無雙：災(zāi)厄啟示錄》（以下簡稱“災(zāi)厄啟示錄”）是由光榮特庫摩旗下制作組，ω-force與Team NINJA共同開發(fā)，任天堂發(fā)行的“塞爾達”主題“無雙”游戲。

一直以來，無雙游戲就像是電子游戲界的“榴蓮”，喜歡的人特別喜歡，討厭的人光是聽到標題中的“無雙”二字就會不自覺地皺起眉頭。

“災(zāi)厄啟示錄”于任天堂直面會的亮相之初，就有許多“塞爾達”粉絲表達了自己對于無雙游戲的質(zhì)疑與不滿，即使在試玩版放出之后，很多玩家依然認為它只是一款打著“曠野之息”名號的“換皮”游戲，而試玩版暴露出的分辨率問題，也愈發(fā)讓人擔心它的最終質(zhì)量。

幸運的是，成品版的“災(zāi)厄啟示錄”不光修復(fù)了分辨率的問題，更為玩家?guī)砹艘淮芜h出意料的有趣游戲體驗。

忠于原作的美術(shù)風格與UI

“塞爾達傳說”ד無雙”本身并沒有什么新鮮的。早在2014年，光榮特庫摩就在WIIU與3DS平臺推出過《塞爾達無雙：海拉魯全明星》（以下簡稱“海拉魯全明星”），不過這時的“塞爾達無雙”，更多像是一款有著特定受眾群體的粉絲向作品，游戲玩法也更加偏向傳統(tǒng)“無雙”游戲。

收割雜兵，擊敗BOSS以及占領(lǐng)據(jù)點，重復(fù)而循環(huán)的戰(zhàn)斗內(nèi)容，填充著游戲中的每場戰(zhàn)役。如果只從整體玩法來看，本作與“海拉魯全明星”并沒有什么太大的區(qū)別。

但如果我們將“災(zāi)厄啟示錄”的系統(tǒng)放大拆開，就會發(fā)現(xiàn)一套與傳統(tǒng)無雙游戲完全不同的游戲玩法。

要對“災(zāi)厄啟示錄”的獨特之處進行說明，還有兩款游戲是絕對繞不開的，《火焰紋章無雙》（以下簡稱“火紋無雙”）與《女神異聞錄5亂戰(zhàn)：魅影攻手》（以下簡稱“P5S”）。

早在開發(fā)“火紋無雙”的時候，光榮就非常清楚地認識到，玩家想要的，不是一款簡單的IP“換皮”游戲，一向重視“游戲性”的任天堂也不會為此買賬。因此，制作組在“無雙”系統(tǒng)的基礎(chǔ)上中引入了兩個帶有策略要素的玩法，“屬性克制”與“AI指揮”。

前者作為“火焰紋章”正傳的核心所在，而后者亦然成為了“災(zāi)厄啟示錄”中，玩家良好“戰(zhàn)場”體驗最重要的來源之一。

與“海拉魯全明星”以及“火紋無雙”一樣，“災(zāi)厄啟示錄”同樣允許玩家在戰(zhàn)役中，使用最大四名角色進行戰(zhàn)斗。通過方向鍵，玩家便可以快速在多名角色之間進行無縫切換。

另一方面，玩家在操作特定角色戰(zhàn)斗的同時，可以通過在戰(zhàn)場地圖中指定角色和需要前往的地點的方式，實現(xiàn)閑置角色的自主移動。這同時也意味著，玩家可以同時執(zhí)行多個任務(wù)目標，并且省去了大量重復(fù)跑路產(chǎn)生的垃圾時間，也直接避免了許多無雙類游戲中，玩家需要四處“救火”的窘境出現(xiàn)。

收到移動指令的閑置角色，雖然會在一定限度上對場上雜兵進行清理，但絕對不會搶了玩家的風頭。

說到這里，我就必須要對“災(zāi)厄啟示錄”中獨特的BOSS戰(zhàn)系統(tǒng)進行一下介紹。

完美回避后針對“弱點槽”的快速反擊

“曠野之息”中以“莫力布林”為首的一眾大型怪物，在本作里搖身一變，成為了 “加儂軍”的“強敵（BOSS）”。劇情中的大多數(shù)戰(zhàn)役，也將擊敗它們作為最終或階段勝利的目標。

為了在“無雙”與“曠野之息”中取得一個較好的平衡，制作組特地為這些BOSS，設(shè)計了一套明顯有別于“割草”式雜兵戰(zhàn)的獨立玩法。

和一般雜兵不同，簡單的普通攻擊很難對BOSS角色造成可觀的傷害，擊敗它們的關(guān)鍵，被設(shè)計在了一個六邊形的“弱點槽”上?！叭觞c槽”會出現(xiàn)在強敵發(fā)動攻擊后產(chǎn)生間隙，或是被玩家打斷動作的時候，如果在這時候進行追擊，便可以對其進行消減。

當“弱點槽”被消減殆盡時，玩家便可對目標發(fā)動一次傷害巨大的強力攻擊（很多時候甚至可以一擊斃命）。

乍看之下，“弱點槽”的存在似乎沒有什么特別之處，但就在配合“曠野之息”特有的一系列攻擊“行為”之后，卻成為了整部游戲中最有趣的玩點所在。

巖石巨人頭頂?shù)牡V石依然是它最大的弱點

有些敏銳的朋友可能已經(jīng)讀出了制作組的用意：引出并快速打破“弱點槽”，就是本作BOSS戰(zhàn)的制勝關(guān)鍵。而這個過程本身是否有趣，就成為了直接影響游戲質(zhì)量的決定性因素。

還記得那部陪伴你穿越了整個海拉魯大陸的“智能手機”嗎？在本作中，“?？ㄖ背蔀榱酸槍Α叭觞c槽”，最重要的攻擊手段之一。 和原作中一樣，本作中的“希卡之石”依然擁有炸彈、制冰、磁力與時停四項能力，只不過由于某些原因（游戲需要），它的能力被大大強化了。

使用炸彈打破敵人的防御，或是使用磁力抓取飛行道具再扔回去，都是引出“弱點槽”的手段。游戲中BOSS的部分動作，可以通過使用“希卡之石” 的對應(yīng)能力進行破解，加上原作中的完美回避與快速反擊、每個角色不同效果的“風格動作”，以及三種屬性法杖的存在，使得玩家在戰(zhàn)斗中擁有了豐富的策略選擇，而不再是一味地使用兩個按鍵，將對手“毆打致死”。

順帶一提，由于有著獨立的行動邏輯與攻擊策略，不管在任何難度下，玩家面對的BOSS都不會是案板上任人宰割的魚肉。

守護者的攻擊非常強力，與它的戰(zhàn)斗十分考驗玩家的回避與觀察能力

除了“P5S”是個個例以外，市面上的無雙游戲許多都只重視對于“大戰(zhàn)場”與“群體”描寫， 卻在對玩家真正需要面對的敵方“個體”身上，沒有過多的筆墨（“P5S”則是直接放棄了 “戰(zhàn)場”的概念）。

由于相對獨立的“BOSS戰(zhàn)”玩法與普通“割草”的并存，本作中的“無雙”不再只是等待玩家收割的“游樂園”。配合劇情的發(fā)展，越來越多的敵人類型與同伴加入，讓“災(zāi)厄啟示錄”的戰(zhàn)場，表現(xiàn)出了一種我沒有體驗過的鮮活和躍動感。

另一方面，作為那款“曠野之息”的衍生作品，制作組也沒敢怠慢了對細節(jié)部分的描寫。被點燃的蘋果會變成烤蘋果 ，法杖在不同地形下使用產(chǎn)生的效果變化，聽到蟲鳴的草叢中就一定藏著什么。

“沒有必要”的疊加組合，一直都是“曠野之息”讓玩家著迷的重要原因之一。和原作一樣，“災(zāi)厄啟示錄”并沒有對它們的存在進行任何說明，但“懂行”的玩家們一定會隨之會心一笑。

就算同樣“沒有必要”，本作依然在從各個方向，盡可能地還原著“曠野之息”中，那個充滿生機與驚喜的“海拉魯大陸”。

穿插在戰(zhàn)斗中的CG

就整體而言，獨特而有趣的玩法，絕對是本作值得一試的理由，但我也知道，它絕不是“災(zāi)厄啟示錄”中最能吸引你們的地方。

“講故事”，一直以來都不是無雙游戲的強項，即使是在“火紋無雙”中，玩家也僅僅體驗到了一個不痛不癢的“大亂斗”故事。而“P5S”也是在Atlus的幫助，和拋棄了傳統(tǒng)無雙游戲中“戰(zhàn)場”的概念之后，才得以通過類似于原作的區(qū)塊推進模式，講述了一個完整且流暢的故事。

僵硬的站樁對話，重復(fù)的場景利用，無聊的原創(chuàng)劇情，一直都是無雙游戲講故事時最容易犯的毛病。為了避免重蹈覆轍，制作組選擇了在關(guān)卡階段處，插入預(yù)先渲染CG的方式講述故事，

“改變歷史”

就像任天堂在早期宣傳中所描述的那樣，“災(zāi)厄啟示錄”是對發(fā)生在一百年前，那場可怕“災(zāi)難”的詳細講述，也就是我們所熟知的“英杰隕落”與“海拉魯淪陷”。

作為一款出生便帶有“前傳”性質(zhì)的游戲，本作的悲慘結(jié)局似乎從一開始就已經(jīng)注定，這樣的故事，對于玩家而言確實有些過于殘酷了。于是任天堂決定，在原有故事的基礎(chǔ)上，為本作編寫了一個偏離正傳歷史的故事，也就是通俗所說的“if路線”（在游戲開場便已對此進行了說明）。

在本作的故事線中，從被毀滅的未來穿越而來的神秘“守護者”，為了保護塞爾達公主并改變海拉魯大陸的命運，與百年之前的英杰們一起擋在了魔王大軍的面前。

非常可惜的是，由于涉及劇透，我無法對于本作的劇情細節(jié)進行過多的描述，不過就游玩感受而言，“災(zāi)厄啟示錄”的故事絕對可以稱得上是“驚喜不斷”。

對于喜愛“曠野之息”與其中角色的玩家們而言，享受“災(zāi)厄啟示錄”的故事享有一些得天獨厚的優(yōu)勢。一方面，通過原作的沉淀，玩家可以最大限度地將感情帶入百年之前；而另一方面，雖然只是微小的可能，它也確實給予了我們改變命運的機會。當然了，對于個人而言最重要的是，這次我有了拯救老婆的機會。

可愛

不過即使是這樣，“災(zāi)厄啟示錄”也沒能避開“無雙”游戲本身最大的缺點。

就像我在上面介紹過的那樣，在擁有了相對獨立且高黏性的BOSS戰(zhàn)之后，整個戰(zhàn)場變得更加豐富與生動，“割草”式的雜兵戰(zhàn)與“單挑”式的BOSS戰(zhàn)的來回切換也恰到好處地刺激著玩家的神經(jīng)。不過可惜的是，這種感覺并不足以陪伴玩家到達游戲的最后。

實際上，在劇情進入中后期開始，我就慢慢產(chǎn)生了輕微的厭煩與疲勞，一方面是敵人種類的定型無法繼續(xù)填充新鮮感，另一方面，是游戲后期為了強調(diào)戰(zhàn)場的絕望與慘烈，開始持續(xù)加強“BOSS戰(zhàn)”的數(shù)量與難度所致。

此外，“災(zāi)厄啟示錄”還有一個無法忽視的問題——TV模式下的嚴重掉幀。

即使是在同屏人數(shù)不多的情況下，游戲也很難平穩(wěn)地將整體幀數(shù)維持在30（相比之下，同屏人數(shù)較少的掌機模式，幀數(shù)似乎更加穩(wěn)定一些）。

而就是在這樣本身幀數(shù)便不太穩(wěn)定的前提下，部分角色的招式與動作模組，如米法的瀑布攻擊與力巴爾的弓箭連射，更是成為了幀數(shù)大降的“重災(zāi)區(qū)”，而在宣傳片中就出現(xiàn)的“神獸戰(zhàn)”更是讓游戲卡上了天。

對了，如果你是一名“真三國無雙”的玩家，“災(zāi)厄啟示錄”中的某些動作模組，也許會讓你感到一種奇妙的“既視感”。

“黃粱一夢”

總的來說，就算放到整個無雙游戲發(fā)展史中，本作也是一部充滿了“異質(zhì)”氣息的作品，與其說它是一部“無雙”游戲，也許帶有“無雙”要素的傳統(tǒng)動作游戲還更加合適。如果你喜歡“曠野之息”，并且也不討厭“割草”的過程本身，《塞爾達無雙：災(zāi)厄啟示錄》絕對是一款值得嘗試的游戲。

從理性出發(fā)，不管是劇情還是玩法，“災(zāi)厄啟示錄”都很好地證明了自己并非一款素質(zhì)平平的“換皮”游戲， 雖然有著基于游戲類型與機能限制而產(chǎn)生的缺陷，但也無法改變它可以帶給玩家快樂的事實。

從感性出發(fā)，如果你和我一樣，對于“曠野之息”中英杰們的隕落，與長達百年的遲到感到不甘，就算也許終究只是“黃粱一夢”，“災(zāi)厄啟示錄”也為我們提供與展現(xiàn)了世界的另一種美好可能。