《惡靈附身2》評測：引入開放世界，少了些感覺味道

克里姆森市，塞巴斯蒂安位于郊區(qū)的別墅火光沖天。想起女兒莉莉還在閣樓，剛剛歸來的塞巴斯蒂安奮不顧身地沖進(jìn)屋子，直奔莉莉的臥室。呼喚聲不斷傳來，焦急的塞叔踹開房門，卻不見一人。驀然回首，莉莉正站在自己的身后，稚嫩的面孔突然青筋爆裂，露出肌肉與骨骼，“它”沖向塞巴斯蒂安，用鋒利的雙爪劃破了塞巴斯蒂安的心臟……

某個酒吧，塞巴斯蒂安從宿醉中驚醒，這是他常做的噩夢?；秀遍g，他發(fā)現(xiàn)面前的身影十分熟悉——朱莉·基德曼，三年前的下屬，莫比烏斯的成員，她帶來的消息讓塞叔愕然：“莉莉還活著?！?/p>

暌違3年，《惡靈附身2》以上述的開場回歸。箱庭內(nèi)的有限視角保留了前作的恐怖感，半開放地圖則實現(xiàn)了三上真司的愿望。相較于初代，《惡靈附身2》是一個完成品。故事的起承轉(zhuǎn)合、音畫等因素都有提高，但在游戲過程中你總會覺得缺了些什么。

驚艷的開場

對我而言，《惡靈附身2》的開場是驚艷的。游戲劇情承接前作，既填補(bǔ)了老玩家的回憶，新人也能很快跟上故事的節(jié)奏(下文會有詳述)。章節(jié)類游戲，開篇的作用主要有二：其一是讓玩家熟悉作品的主要操作；其二是奠定游戲的整體基調(diào)?！稅红`附身2》在這一點(diǎn)上做得不錯。

如果以第三章的開放世界作為分界，我更傾向于將前兩章的“箱庭冒險”歸為開篇。這一階段，角色人物的戰(zhàn)斗模式，武器種類還未出現(xiàn)，塞巴斯蒂安只能像一只倉鼠，在STEM的記憶世界中四處躲閃。

趁著初始階段玩家心理尚未設(shè)防，《惡靈附身2》用老練的藝術(shù)設(shè)計成功地強(qiáng)化了恐怖感。

未知與真實是人類恐懼的根源，這些抽象概念的具體表現(xiàn)形式有“黑暗、有限認(rèn)知、陌生樣態(tài)與人體器官“，這四個元素在開始階段得到了充分使用。在這里和各位分享幾個印象深刻的細(xì)節(jié)。

在黑暗意識中穿行時，唯一映入眼簾的就是大理石板的教堂大門，推開后門都會自動關(guān)閉，這時塞叔下意識地回眸一瞥，一下子讓整個場景緊張起來;室內(nèi)狼藉一片，亮度及其有限，唯一仰仗的就是手電筒，窄化視角將讓人精神高度集中，一張只有眼睛，間斷閃動的壁畫突然出現(xiàn)，嚇了我一大跳。

游戲鏡頭語言的運(yùn)用也可圈可點(diǎn)，第二章boss出現(xiàn)的前后就是一個值得分析的小樣。進(jìn)入密室后，透過手電筒，我們發(fā)現(xiàn)房間里都是上吊的尸體，墻壁上的血色眼睛，推門瞬間神秘人相機(jī)的燈光一閃，層層暗示強(qiáng)化了我驚悚的印象。這時劇情動畫轉(zhuǎn)為第一視角，先聚焦鏡子中的陌生女子，再環(huán)顧四周，待再回過頭來一個手執(zhí)鋸齒，三個頭，張牙舞爪的怪物沖我微笑，一下子打破玻璃，向我走來。我怔了一下，塞叔直接被攔腰截斷……當(dāng)晚，我的回家路充滿了膽戰(zhàn)心驚。

不過和小島秀夫《P.T.》箱庭對光影與鏡頭的使用相比，《惡靈附身2》還是不夠恐怖——默認(rèn)亮度高，場景干凈了許多。我想也是為了照顧我們這些容易恐懼，但好奇心更為旺盛的玩家。

在開放世界扮演拾荒者，結(jié)果還是走成了一條線

只要提到《惡靈附身2》，開放世界一定是規(guī)避不了的話題。在“合歡鎮(zhèn)”(Union)里，資源、武器，肉體強(qiáng)化等系統(tǒng)也正式開啟。

在《惡靈附身2》中，三上真司只是監(jiān)制，親自操刀是老美設(shè)計師，不過將開放世界與恐怖游戲結(jié)合的設(shè)計，也算是滿足了三上的愿望。開放世界似乎漸漸成為一股不可逆的潮流，那么這種1+1的組合效果如何呢?

我不再那么恐懼了，我的情緒得到了大大舒緩。

雖然屬于ACT這個方向極廣的大類，但“恐怖緊張”毫無疑問是《惡靈附身》最大的賣點(diǎn)。換句話說，恐怖游戲需要合拍的節(jié)奏，設(shè)計者需要把控玩家神經(jīng)緊繃與松弛的區(qū)間。

坐樁對話——史凱斯

看，后期歐尼爾成了二五仔！

“合歡鎮(zhèn)”嚴(yán)格來說是一個半開放世界，劇情導(dǎo)向或游戲指示的痕跡明顯。在這里我們真正踏上了尋找女兒莉莉的道路，也終于見到了神秘組織莫比烏斯的成員——技術(shù)員歐尼爾與幸存者史凱斯，塞巴斯蒂安與歐尼爾對話的目的在于介紹主線關(guān)卡與支線任務(wù)的內(nèi)容。不少朋友對兩人站樁對話的設(shè)計感到反感，的確這里分散了玩家的注意力。

游戲在加入了收信機(jī)，用來接收聲波，指引玩家方向。既然選擇了非線性模式，那么必然會有主線支線之分。主線關(guān)卡是尋找莉莉的蹤影，支線則是收集莫比烏斯成員的信息碎片或幫助他們逃出生天。支線任務(wù)的數(shù)量不算多，歐尼爾、史凱斯等莫比烏斯成員提供的信息還包含了神秘人的殺人經(jīng)過，試驗?zāi)康?，追求的藝術(shù)等細(xì)節(jié)，所以這樣豐滿劇情的支線，和開放世界下了了的支線內(nèi)容并不完全等同。比如讓人印象深刻，在固定地點(diǎn)觸發(fā)的女鬼劇情，扒著塞叔的頭，想要和他零距離“親吻”的橋段就很讓人滿足。

其實在開放地圖中，我們本就會四處尋覓物品，嘗試進(jìn)入每個屋子。加上發(fā)信器與光標(biāo)的指引下，做任務(wù)成了水到渠成的事情。此處，游戲還添加大地圖的標(biāo)記點(diǎn)，地圖讓我聯(lián)想到了GTA的黃綠UI，有些任務(wù)導(dǎo)向的意味。這樣的設(shè)計談不上不好，但總覺得不適合恐怖游戲。

前期資源稀缺是《惡靈附身》的特點(diǎn)，于是一路下來，我需要重復(fù)拾荒——找裝備和喪尸搏斗——升級武器與肉體的循環(huán)。

該作的操作、裝備武器、肉體強(qiáng)化與前一代差別不大。關(guān)卡一開始，我們還是采用潛行、蹲伏行走慢慢接近喪尸，一刀斃命的玩法。通過喪尸掉落的綠色硅膠，自己從破箱子、垃圾桶、抽屜各種搜羅來的零件強(qiáng)化自己的身體能力，制作或升級自己的裝備與武器，后期則是用能力近戰(zhàn)，用武器遠(yuǎn)程射擊的套路，配合靈活走位的常規(guī)套路。說句題外話，本作我個人更加偏愛的是手槍，而不是前作受高玩?zhèn)兦嗖A的魚叉。在使用鍵鼠的前提下，前者的射速快，耗材少，升級的性價比也更高。

至于肉體強(qiáng)化和前作燈塔精神病院一致，幫助我們的依然還是護(hù)士塔蒂亞娜。

《惡靈附身2》嘗試加入開放世界，變化總是值得鼓勵的。但走著走著，我們發(fā)現(xiàn)除去第4章的靶場外，還是熟悉的味道，塞巴斯蒂安面前的幾道岔路最終還是匯成了一條。

硬漢尋女記與三上真司的美式情懷

塞巴斯蒂安變了，變得更柔軟了。呃，我指的是父親形象得到了明顯加強(qiáng)。該作的劇情核心就是貌似落魄，實則“無所不能”的中年警官尋找女兒的故事。畢竟幾年以來，他都以為莉莉死了，分崩離析的家庭一直都是他的心病。

在發(fā)現(xiàn)莉莉被莫比烏斯利用作為中樞后，他義無反顧地前往思維世界，結(jié)果這里依舊和燈塔精神病院一樣被奇行種霸占。他先遭遇了到處偷拍的追求藝術(shù)的神秘人斯蒂凡諾。在一路與喪尸糾纏，一路見證路人死亡的過程中，他還碰見了想利用莉莉幻象控制自己的神父西奧多。結(jié)果證明，這些所謂的boss不過是腦中含有芯片的家伙，中樞一滅就會自行死亡。至于最后莉莉是否被救出來，為何又出現(xiàn)了失蹤的妻子麥拉，塞叔、基德曼結(jié)局如何這些都需要你自己去探索。

相比于前作，《惡靈附身2》講述了一個更加完整、更容易接受的故事。雖然后期十幾章劇情有趕進(jìn)度之嫌，但是整體上做到了劇情與游戲性的平衡，結(jié)局也為DLC埋下伏筆。故事在人物刻畫上則不如上一部，悲劇人物魯維克——?dú)⑺栏改?、成為試驗品，最終走上自我毀滅的道路;“女主”基德曼——被雙親遺棄，成為莫比烏斯安插在警署中的內(nèi)應(yīng)。一些內(nèi)心戲與背景故事在續(xù)作中缺失了一些，最多的還是塞叔單純地對女兒，妻子，家庭的追憶。

結(jié)局畫面？亦真亦假

三上真司似乎有著美式情懷，這在《生化危機(jī)》已經(jīng)初現(xiàn)雛形(還被翻拍成熱門電影，成就了朱莉)。之后，世嘉與白金工作室打造的《征服Vanquish》，則集中體現(xiàn)了《使命召喚》震動日本游戲界后，三上作為本土制作人對第三人稱射擊甚至游戲本身的重新思考。這部《惡靈附身2》就直接讓John Johanas——前作兩部DLC的導(dǎo)演負(fù)責(zé)。

制作續(xù)作的難度很大，Tango，Bethesda與三上團(tuán)隊都明白這點(diǎn)。畢竟《惡靈附身2》制作時，玩家與開發(fā)者已經(jīng)站在同一起跑線上了。有了前作的比照，許多成熟玩家的口味會更為刁鉆。

《惡靈附身》是部不錯的游戲，它在畫質(zhì)、打怪操作、掉落收集、營造恐怖感、梳理劇情各個方面完善了不少。開放世界的引入也是恐怖游戲類型的一次嘗試，綜合起來保持水準(zhǔn)的制作并沒有太多指摘之處，但我總覺得少了些什么。也許是因為不算完全的一代給了人更高的期待，建立于高期待的心理附加值，雖然不容易，但我們總認(rèn)為它能做得更好，擁有真正讓人眼前一亮的地方。