《艾爾登法環(huán)》DLC“黃金樹幽影”評測：被美學(xué)擊穿的游戲性

“黃金樹幽影”是《艾爾登法環(huán)》登峰造極的光環(huán)所孕育出的一個(gè)畸形兒。

在漫長的探索流程中，無時(shí)無刻不在牽扯著玩家神經(jīng)的，是瘋狂的突破性與失策的游戲性設(shè)計(jì)之間的拉扯。FromSoftware在這個(gè)DLC中的自我超越與各種設(shè)計(jì)失誤，構(gòu)成了完美的神鬼二象性，讓玩家被一些精彩之處點(diǎn)燃極高的期待后，又迅速在實(shí)際反饋中感受到無可奈何的體驗(yàn)滑坡。

數(shù)十個(gè)小時(shí)的游玩過程，你能在幽影之地找到棄置于各個(gè)角落的“珍饈”，也能看見漫山遍野的無味之蠟。徘徊兩者間的玩家們，或早或晚都能從中窺出——“黃金樹幽影”并非眾人最初所幻想的那席盛宴。

一種矛盾感始終游蕩在“黃金樹幽影”全盤的游戲體驗(yàn)中，有若一根根隱刺，讓細(xì)微的疼痛伴隨始終。但吊詭的是，這部“魂”系列最新作品內(nèi)部矛盾的來源，卻是這一系列最早所面對的難題——美學(xué)與游戲的融合。

由《惡魔之魂》起始的“魂”系列，在多部作品的累加下，其視聽體驗(yàn)和敘事風(fēng)格，早已融合成一套獨(dú)屬于FromSoftware的美學(xué)。瀕臨破滅的苦難、一人救世的史詩、莊嚴(yán)壯闊的奇景、難以挽回的宿命等，都是這套美學(xué)中頗具韻味的元素。

而“魂”系列一直以來的卓越之處，便在于其能夠?qū)⒂螒蛐耘c美學(xué)高度統(tǒng)一，用簡單的動(dòng)作機(jī)制、養(yǎng)成系統(tǒng)、地圖探索玩法，以及基于出色敵人設(shè)計(jì)而帶來的優(yōu)秀戰(zhàn)斗體驗(yàn)，完成美學(xué)無法實(shí)現(xiàn)的游戲內(nèi)容填充，同時(shí)與游戲中的概念設(shè)計(jì)進(jìn)行勾連，融合作品中兩端的體驗(yàn)，讓作品具備相當(dāng)?shù)恼w性。

這套風(fēng)格對FromSoftware來說并非一蹴而就。在平衡兩端時(shí)，他們總是會(huì)出現(xiàn)顧此失彼的情況。

早期的作品如《黑暗之魂》，在游戲性的設(shè)計(jì)上其實(shí)并不那么成功，技術(shù)力上的缺陷，以及經(jīng)驗(yàn)上的不足，讓游戲在ARPG方面的體驗(yàn)頗為粗糙。不僅手感差勁不說，還出現(xiàn)了“混沌的溫床”這般純?yōu)閿⑹潞兔缹W(xué)服務(wù)，但交互體驗(yàn)極其糟糕的敵人設(shè)計(jì)。

到了《黑暗之魂2》，游戲性上的失衡又倒向了另外一端，ARPG的部分極大地?cái)U(kuò)充，玩家能夠用的“玩具”在當(dāng)時(shí)可稱海量，但在地圖設(shè)計(jì)上又失去了前代那種精巧與全面的連通性，許多地區(qū)有“攤大餅”的嫌疑，讓許多人一直想將其開除“魂籍”。

一直到《血源詛咒》《黑暗之魂3》兩部作品，ARPG與地圖設(shè)計(jì)等等多方面內(nèi)容，才終于圓融合一，最大程度地呈現(xiàn)了FromSoftware獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格與游戲設(shè)計(jì)理念的魅力。

這個(gè)貫穿于“魂”系列始終的問題，在《艾爾登法環(huán)》中獲得了更加出彩的解法，無論是美學(xué)還是游戲設(shè)計(jì)，《艾爾登法環(huán)》都臻至“魂”系列之巔。游戲中的巨大箱庭式開放世界、史無前例的內(nèi)容量與美學(xué)表達(dá)等設(shè)計(jì)，所表現(xiàn)出的突破性，無一不在為宮崎英高的“神壇”之說添磚加瓦。

而在“黃金樹幽影”中，F(xiàn)romSoftware企圖向上突破的野望，讓這部作品多出了許多可被探討的地方。這些被他們注入游戲中的全新要素，全方位地改變了這部作品的游玩體驗(yàn)，也因此鑄就了游戲內(nèi)核矛盾的根源。

首先必須被肯定的，是FromSoftware所堅(jiān)持的那套突出氛圍營造和美感的視聽美學(xué)，在“黃金樹幽影”中又一次突破了系列上限。

在比本體小得多的內(nèi)容體量中，“黃金樹幽影”裝下了遠(yuǎn)比本體豐富而多樣的視覺奇觀，每一個(gè)區(qū)域都在裝飾、色彩、建筑風(fēng)格，甚至氣候上都有著巨大的區(qū)分，“尖刺山”世宇崩壞的壯闊、“青藍(lán)海岸”上下兩層不同風(fēng)格的艷麗、“指頭遺跡”暗沉危險(xiǎn)的詭異等，都具備著獨(dú)特的視覺沖擊。

在戰(zhàn)斗演出上，“黃金樹幽影”的BOSS戰(zhàn)華麗程度，在歷代作品中都可謂名列前茅?！盎ɡ偈ヅ钡摹靶杉t腐敗”與蝴蝶的結(jié)合、“神獸舞獅”的風(fēng)暴、“雙月騎士”堪稱“法王二世”的火焰魔法二重奏，都為他們所處地區(qū)的場景敘事獻(xiàn)上了出彩的終曲。

而與他們的美學(xué)理念結(jié)合得最緊密的游玩內(nèi)容——箱庭式地圖設(shè)計(jì)，也表現(xiàn)出歷來最高的水準(zhǔn)。

某種程度上，箱庭地圖的設(shè)計(jì)幾乎可以稱為FromSoftware游戲美學(xué)中的關(guān)鍵一環(huán)。錯(cuò)綜復(fù)雜的立體結(jié)構(gòu)給人的精巧美感，極為契合他們對宏大建筑物的喜好。精致的箱庭成就了FromSoftware場景美學(xué)的靈魂，同時(shí)其帶來的那“柳暗花明又一村”的體驗(yàn)，也完美地成了他們美學(xué)表達(dá)與游戲性之間的紐帶。

正因如此，地圖設(shè)計(jì)成了刻入“魂”系列基因中最重要的要素，既為其贏得了“3D銀河戰(zhàn)士惡魔城”的美譽(yù)，也讓地圖設(shè)計(jì)成為后世所有“類魂游戲”的關(guān)鍵評判標(biāo)準(zhǔn)之一。

有趣的是，正如地圖設(shè)計(jì)最好的“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”，基本就是“銀河戰(zhàn)士”和“惡魔城”一樣，地圖設(shè)計(jì)最好的“類魂游戲”，基本上也是“魂”系列?！逗诎抵辍贰皞骰鸺漓雸觥敝宰屓巳绱私蚪驑返?，無外乎其在設(shè)計(jì)上的難以逾越。

《黑暗之魂》地圖藝術(shù)圖

在“環(huán)印城”劃下“魂”系列的終章后，F(xiàn)romSoftware在地圖設(shè)計(jì)上的自我超越方向，落在了維度增加與橫向擴(kuò)張上。

《艾爾登法環(huán)》中，他們表現(xiàn)出了明顯的將開放世界作為“大箱庭”來設(shè)計(jì)的傾向，雖然從整體來看“一條直路走到底”的濫竽充數(shù)的小地牢并不少見，但包容天上地下、高山低谷，多層嵌套的設(shè)計(jì)與廣闊得讓人吃驚的地圖，仍然是一份相當(dāng)讓人印象深刻的答卷。

而“黃金樹幽影”則是在地圖設(shè)計(jì)上百尺竿頭的一作——FromSoftware更進(jìn)一步深化了“大箱庭套小箱庭”的設(shè)計(jì)思路，展現(xiàn)出更加成熟的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。

無論是“塔之鎮(zhèn)”“幽影城”這樣的“地標(biāo)式關(guān)卡”，還是各大“鍛造遺跡”“地下墓地”，都有著相當(dāng)高的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。尤其是“地下墓地”這類小地牢，有著與本體截然相反的細(xì)致與認(rèn)真，每個(gè)“地下墓地”擁有著包含著謎題設(shè)計(jì)與破關(guān)思路的“主題”，融入了些許類似于《塞爾達(dá)傳說 曠野之息》中神廟的設(shè)計(jì)理念，讓探索本身也提供了相當(dāng)?shù)臉啡ぁ?

這個(gè)墓地的主題便是“躲避石化視線”

相當(dāng)值得一提的是“幽影城”，幾乎能夠?qū)⑵洚?dāng)作整個(gè)幽影之地的核心來看待。城池內(nèi)部不僅有著具備夸張縱深與精巧通路的“物種保藏庫”，其本身也是幽影之地最為關(guān)鍵的“交通樞紐”。游戲的前半段圍繞著進(jìn)入“幽影城”的主線展開，而在徹底打通“幽影城”后，這座城池還存在著通往主線城池、隱藏區(qū)域、重要支線的道路，這些道路以輻射狀向外發(fā)散，涵蓋了幽影之地由上至下好幾層的空間，當(dāng)中的貫通感簡直讓人嘆為觀止。

不難看出，幽影之地具備著遠(yuǎn)比本體出色得多的多層嵌套結(jié)構(gòu)。

上至“勞弗古遺跡”，下至“谷底森林”，無論是鮮明的層次感，還是上下連通點(diǎn)的密集度，都表現(xiàn)出幽影之地地圖背后的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。

譬如從“艾克拉河”區(qū)域進(jìn)入的“青藍(lán)海岸”，玩家只能探索它藍(lán)色的下層，而它紅色的上層卻要通過“尖刺山”的“龍饗大祭壇”進(jìn)入，在紅色區(qū)域探索到底后，玩家又能通過“懸崖跳跳樂”，回到下層的藍(lán)色區(qū)域，實(shí)現(xiàn)一種循環(huán)與貫通。

這在有限的表面積下塞入數(shù)倍可探索空間的整體地圖，讓“3D銀河戰(zhàn)士惡魔城”這個(gè)美稱有著更為具體和真實(shí)的意味，有若炫技般闡發(fā)了“魂”系列作品一直以來的地圖設(shè)計(jì)理念。

以這套美學(xué)與超高水準(zhǔn)地圖設(shè)計(jì)為框架，按照以往“魂”系列的表現(xiàn)來看，幾乎難有失敗空間。然而，讓所有人都沒能想到的是，“黃金樹幽影”最為精致且純粹的，或許也只有這套框架本身。

FromSoftware為游戲增加內(nèi)容的銳意進(jìn)取，幾乎沒有為游戲體驗(yàn)起到足夠正向的作用——他們所忽視的東西，為DLC的游戲體驗(yàn)帶來了致命打擊；他們所新增的機(jī)制，結(jié)果顯得畫蛇添足；而被他們寄予厚望的橫向內(nèi)容拓展，也險(xiǎn)些因本體沉疴而崩壞。

若說精巧復(fù)雜的箱庭結(jié)構(gòu)，是宏大場景建構(gòu)的“靈魂”，那么足夠密集且合理的探索獎(jiǎng)勵(lì)，便是賦予地圖探索玩法實(shí)感的“血肉”——在這當(dāng)中并無多少花巧，純粹是內(nèi)容上的填充。然而，這卻意外地成了“黃金樹幽影”游戲性設(shè)計(jì)上最嚴(yán)重的失敗。

空曠而無意義是“黃金樹幽影”游玩過程中最直觀的印象。被塞入DLC中的新道具，完全不足以支撐起這個(gè)龐大而精巧的巨型箱庭。為了彌補(bǔ)這點(diǎn)，F(xiàn)romSoftware拙劣地往地圖里塞入了大量雞肋般的強(qiáng)化素材和制作材料。

這拙劣的內(nèi)容填充首發(fā)，讓幽影之地遍地都是“招人生氣的球”，千回百轉(zhuǎn)、幾經(jīng)艱辛找到的“金色拉絲”變成一坨“神圣血肉”的體驗(yàn)，幾令所有玩家都血壓暴增。

這違背所有探索玩法底層邏輯的設(shè)計(jì)，既舍棄了“魂”系列一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)，也嚴(yán)重地挫傷了所有玩家的探索欲望。在過往被養(yǎng)出的“趨光性”，在“黃金樹幽影”中險(xiǎn)些因?yàn)楦鞣N名副其實(shí)的“垃圾”而“退化”。

更別提DLC中存在的如“谷底森林”“尖刺山”這類奇葩地圖，巨大空曠、難以探索不說，整個(gè)區(qū)域還往往只有一兩個(gè)有價(jià)值的收集品，宛若在對認(rèn)真“舔圖”的玩家發(fā)出譏笑。

作為箱庭式地圖設(shè)計(jì)的行家里手，這本應(yīng)是FromSoftware完全不該犯的設(shè)計(jì)失誤——原本登峰造極的地圖結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，因?yàn)楠?jiǎng)勵(lì)密度與獎(jiǎng)勵(lì)質(zhì)量的大幅度下滑，使得探索體驗(yàn)在新奇與失望中反復(fù)橫跳，差點(diǎn)墮落成奇幻風(fēng)景模擬器與幽影地土木工程畢業(yè)展，與玩家們“前有排泄物”的建言共舞。

若僅止于此，體驗(yàn)其實(shí)仍有挽回余地——畢竟，玩家握有選擇權(quán)，支線乏味大不了專注主線。

但FromSoftware畫蛇添足般增加的“幽影樹庇佑”和“靈灰庇佑”系統(tǒng)，卻又進(jìn)一步將體驗(yàn)推向反面。

為了平衡不同周目、不同練度玩家的游戲體驗(yàn)，F(xiàn)romSoftware在“黃金樹幽影”中引入了“幽影樹庇佑”和“靈灰庇佑”兩個(gè)粗暴的數(shù)值增長系統(tǒng)，這兩個(gè)系統(tǒng)會(huì)根據(jù)庇護(hù)等級(jí)直接按百分比給玩家和靈灰加上對應(yīng)的攻擊力和減傷率。

這個(gè)系統(tǒng)本身其實(shí)沒有太大的問題——雖然粗暴，但的確是讓所有人都能獲得較為一致的游戲難度的系統(tǒng)。在本體中已經(jīng)天下無敵的玩家，在DLC里能因?yàn)檫@個(gè)系統(tǒng)的存在而迎來久違的成長感，亦不失為一件好事。

作為這兩個(gè)系統(tǒng)升級(jí)素材的“幽影樹碎片”和“靈灰”，還能替代本體中“黃金樹種子”這樣的關(guān)鍵收集品，為DLC注入新的探索驅(qū)動(dòng)力。

只是杯水難滅車薪。

“黃金樹幽影”中被大量擺放在各處的無用道具，使得每一次拾取都像在一個(gè)被高度稀釋的獎(jiǎng)池中抽獎(jiǎng)。原本不愿意抽獎(jiǎng)的玩家，本可以回避這些獎(jiǎng)池，但直接影響DLC游戲難度的“幽影樹碎片”和“靈灰”加入后，這些“獎(jiǎng)池”便成了玩家們不可回避，幾乎必須去探的地方——這著實(shí)談不上是令人愉快的體驗(yàn)。

同時(shí)，“幽影樹碎片”和“靈灰”的擺放邏輯又相當(dāng)詼諧，在擊敗“老將蓋烏斯”后直接可以拿到五個(gè)“幽影樹碎片”，在終盤關(guān)卡“艾尼爾·伊利姆”里走兩步就是一個(gè)“靈灰”，使得玩家們在此前地圖中跋山涉水找道具的經(jīng)歷顯得更加不堪回首。

更糟糕的是，在地圖探索體驗(yàn)上難挽狂瀾的庇護(hù)系統(tǒng)，還進(jìn)一步壓在了“黃金樹幽影”的ARPG系統(tǒng)上，進(jìn)一步加劇了由本體延續(xù)而來的問題，幾乎壓垮ACT（通過翻滾等動(dòng)作系統(tǒng)的掌握應(yīng)對戰(zhàn)斗的玩法）與RPG（通過配裝、屬性克制等養(yǎng)成要素應(yīng)對戰(zhàn)斗的玩法）兩端的平衡，成為游戲有若云泥的體驗(yàn)落差的推手之一。

《艾爾登法環(huán)》是一部難度隨玩法變化很大的作品，其中間能拉開的差距，遠(yuǎn)超過此前所有的“魂”系列。這種難度的體現(xiàn)有兩個(gè)表征，一個(gè)是數(shù)值膨脹的幅度更大，另一個(gè)是可供玩家交互的窗口縮小。

“黃金樹幽影”非常顯著地繼承了這個(gè)問題。因?yàn)楸幼o(hù)系統(tǒng)的存在，F(xiàn)romSoftware把DLC中的數(shù)值膨脹幅度進(jìn)一步地拉大，“街邊隨便一條狗都能秒了你”在這里并不是夸張的說辭，而是無奈的現(xiàn)狀。

與此同時(shí)，頻率更高、銜接更緊、速度更快、攻擊范圍更廣，且死角更少的BOSS戰(zhàn)，也在進(jìn)一步地壓縮玩家們可交互的空間。這個(gè)問題在游戲的最終BOSS“‘約定之王’拉塔恩”身上有著最為突出的表現(xiàn)——某種程度上，這位已經(jīng)可以說是超出了限界的敵人，是普通玩家很難依靠“立回”戰(zhàn)勝的BOSS。

當(dāng)中所表現(xiàn)出來的趨勢，更進(jìn)一步地說明了在FromSoftware的設(shè)想中，《艾爾登法環(huán)》嚴(yán)格來說并不是傳統(tǒng)“魂”系列的延續(xù)，隨著戰(zhàn)斗規(guī)格的提升，本作中玩家應(yīng)對戰(zhàn)斗的解法，是落在RPG而非ACT上。

這是可以被理解的?！栋瑺柕欠ōh(huán)》巨大的游戲體量，無疑需要相當(dāng)?shù)挠螒騼?nèi)容填充，相較于強(qiáng)調(diào)“立回”操作的ACT，能夠在套路上給出多種答案的RPG具備更加方便的橫向拓展框架，基于玩家的Build流派給出更多相應(yīng)的道具和武器，毫無疑問能夠相當(dāng)豐滿地填充這當(dāng)中的空間。

“黃金樹幽影”同樣延續(xù)了這一點(diǎn)。“熔巖”“暴風(fēng)”“荊棘”等流派都有著關(guān)鍵的新道具加入，可供玩家使用的“新輪椅”，從“血血怪手臂”到“尖刺盾”再到“癲火調(diào)香瓶”，每天都在更新?lián)Q代。

若FromSoftware能夠調(diào)和好其中的平衡，那么這種橫向的可玩空間拓展，對玩家來說無疑是件好事，無論是A還是RPG，都能在這個(gè)過程中獲得體驗(yàn)上的豐富。

但前提仍然是當(dāng)中的平衡，而維系這種平衡的，是“交互感”。

“彈滾擋砍”的“立回”式打法并非不能兼容其他的要素，數(shù)值膨脹帶來的低容錯(cuò)率固然讓許多玩家感到不喜，但在不對等的高壓戰(zhàn)斗下尋找勝機(jī)，也的確是“魂”系列玩家一直以來所甘之如飴的游玩體驗(yàn)。

之所以玩家們愿意接受這些，是因?yàn)檫^往的那些作品，在戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)給出的交互窗口，讓玩家無論從A端還是RPG端出發(fā)，都能找到對應(yīng)的解法。相較于數(shù)值，這種可以被利用的交互窗口，才是玩家們最在乎的——你可以讓玩家被三刀砍死，但你不能讓玩家發(fā)現(xiàn)自己完全躲不了。

這種基于交互設(shè)計(jì)的平衡，從《艾爾登法環(huán)》開始，就已經(jīng)被推到了一條危險(xiǎn)的道路上。

縱然，“褪色者”們已經(jīng)有著“魂”系列游戲下最強(qiáng)的角色性能，同時(shí)也借由RPG內(nèi)容橫向擴(kuò)展，掌握了大批“高科技武器”，但也難以跟上BOSS戰(zhàn)進(jìn)入“神戰(zhàn)”領(lǐng)域的節(jié)奏。

到了“黃金樹幽影”中，這個(gè)平衡已然瀕臨破碎。

FromSoftware對BOSS戰(zhàn)恢宏演出更進(jìn)一步的追求，使得一個(gè)個(gè)BOSS都獲得了名副其實(shí)的“神明之能”——讓人為之震撼的聲光表現(xiàn)，下一刻就會(huì)轉(zhuǎn)變成砸死玩家們的核彈?！吧駪?zhàn)”之下，傳統(tǒng)的“立回”式打法逐漸失效，不依賴“激光互射對秒”的玩家，大多都只能被打得屁滾尿流。

因此，“黃金樹幽影”的戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)，儼然已經(jīng)站在一個(gè)ACT與RPG即將割席的分界點(diǎn)上。

誠然，游戲沒有堵死“立回”式打法的通路，在DLC中也有“反彈硬露滴”這般，讓玩家獲得“確反”能力，直接改變游戲底層交互邏輯的道具存在。

可交互窗口的縮小乃至喪失的問題，并不因這些新要素的出現(xiàn)而改變，“立回”式打法的生存空間被壓縮的問題，已經(jīng)是積重難返。

當(dāng)“立回”不再是一個(gè)“魂”系列玩家可以拿來“以不變應(yīng)萬變”的通解，反而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N自我束縛的挑戰(zhàn)式打法時(shí)，很難讓人判斷FromSoftware是否在游戲設(shè)計(jì)的進(jìn)步道路上，走到了正確的方向。

并非說“祖宗之法不可變”，只是交互窗口的收窄，無疑讓那一場場“神戰(zhàn)”極為容易滑入“輪椅困境”——不用“輪椅”就打不過，進(jìn)一步危害游戲性本身的生存空間。以往“魂”系列作品中，玩家們那因?yàn)椴粩嗟厮伎?、操作、學(xué)習(xí)，最終戰(zhàn)勝敵人的豐滿成就感，在DLC中常常坍縮成群毆或秒殺的宣泄。在拒絕與敵人交互的同時(shí)，玩家們也無奈地失去了獲得正面戰(zhàn)勝敵人的成就感的機(jī)會(huì)——

就像坐上了一趟必然通向“索然無味”的列車。

龐大而壯麗的幽影之地，因?yàn)樘剿黧w驗(yàn)的單薄，而變得像一張精致的背景布。

精密而出彩的地圖設(shè)計(jì)，因?yàn)閮?nèi)容填充的嚴(yán)重疏忽，而淪為空曠的工業(yè)展示。

恢宏而浩大的戰(zhàn)斗演出，因?yàn)檫~入“神戰(zhàn)”的節(jié)奏，而成為玩家們的受難地。

讓人驚艷的革新和進(jìn)步，與讓人失望的趨向和疏忽，共同在“黃金樹幽影”這片廣袤世界上交織。這一切的一切，最終使得“黃金樹幽影”成了一場實(shí)驗(yàn)型的華麗神戰(zhàn)——神戰(zhàn)之下，是傳統(tǒng)“魂”系列擁躉的哀鴻遍野，以及被撕扯得支離破碎的“游戲體驗(yàn)”。

FromSoftware多年的游戲制作底蘊(yùn)，保住了本作游戲體驗(yàn)的基本盤。足夠廣大的地圖與花樣不少的新道具種類的加入，確實(shí)讓這場冒險(xiǎn)談不上多么糟糕。

而拋開“谷底森林”那般空曠得讓人發(fā)笑的地域，游戲的整體主線流程排布，從“塔之鎮(zhèn)”上到“幽影城”的這段距離，甚至能說是讓人愉快的。而在撞上“拉塔恩”這個(gè)令人費(fèi)解的敵人前，每隔一段時(shí)間就出現(xiàn)的全新玩具，也不斷激起我的嘗試欲望。

只是，這不該是FromSoftware在一個(gè)他們?nèi)绱耸煜さ挠螒蝾愋椭校瑧?yīng)該給出的全新答案。

我能看見他們在游戲中無處不在的自我超越的企圖，但這些企圖最終落于實(shí)處的，卻是他們對一個(gè)又一個(gè)宏大設(shè)想的力有未逮與難以把控。

在這場數(shù)十小時(shí)的冒險(xiǎn)中，唯二能讓人毫無保留地贊嘆的，是美學(xué)上的堅(jiān)持與突破，以及又一次對大型3D箱庭地圖設(shè)計(jì)邊界的開拓。

只是回顧這些歷程，卻很難判明FromSoftware在這些方面所花費(fèi)的心血，是否影響到了他們在其他游戲性環(huán)節(jié)上所耗費(fèi)的精力。他們在游戲性方面所準(zhǔn)備的內(nèi)容，顯然不足以撐起這片廣袤的世界。那在游戲開始的第一個(gè)小時(shí)便襲來的，與本體大后期雪山區(qū)域高度相似的空虛感，著實(shí)不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)在一場全新的冒險(xiǎn)中。

自FromSoftware聲名鵲起以來，在他們作品里最為值得稱道的那份美學(xué)與游戲性圓融如一的顯著特色，在“黃金樹幽影”中已然變形。而“黃金樹幽影”龐大的軀體，又讓人看不到該從何處矯正的希望。

或許……對他們來說，如果“黃金樹幽影”并非《艾爾登法環(huán)》的DLC，而是一部他們能夠?qū)⒃S多東西推倒重來的作品，那么目前顯而易見的許多問題，應(yīng)當(dāng)能夠得到相當(dāng)?shù)母纳啤?

但現(xiàn)實(shí)沒有或許。在當(dāng)下，我們只能無奈地看到——

FromSoftware引以為傲的美學(xué)，擊穿了他們同樣引以為傲的游戲性。