《終點(diǎn)咖啡館》評測：我有咖啡，你有故事嗎

在很多影視作品中，街角的咖啡館和小酒吧，總會成為非常重要的演出場景。人們似乎在潛意識里就認(rèn)定，這類環(huán)境清靜、位置隱蔽的小空間，是最容易讓疲憊的靈魂尋得安慰的場所。在酒精以及咖啡因的催化作用下，即使是再桀驁不馴的人，都會在這里卸下所有的偽裝與包袱，向柜臺里的侍者或是周圍的陌生人，傾吐自己不為人知的一面。隨著顧客灌入一杯杯成分復(fù)雜，功效不明的飲料，這些小空間逐漸被他們的故事填滿，成為繁華鬧市中一處獨(dú)特的風(fēng)景。

我個人確實(shí)非常喜歡這樣的設(shè)定。因此，《終點(diǎn)咖啡館》這部作品，在還沒正式推出前，就已經(jīng)被加入到了我的愿望單中。而發(fā)現(xiàn)這款游戲的契機(jī)，則是因?yàn)槲覄傎徺I了同題材的《VA-11 HALL-A：賽博朋克酒保行動》，后者無疑是視覺小說這一獨(dú)特游戲類別中，最為成功的代表。

但與“酒保行動”不同的是，《終點(diǎn)咖啡館》最初吸引我的地方，并非是游戲的劇情，而是游戲獨(dú)特的3D化視覺效果。

對于部分玩家而言，視覺小說類游戲，往往意味著相對低廉的制作成本。畢竟，游戲制作組的工作，無非就是畫幾幅單調(diào)的背景圖，搞幾個看上去比較養(yǎng)眼的角色立繪，甚至不用做太多復(fù)雜的動畫效果，只要將這些素材往畫面中一放，底部配個文字顯示欄，在劇情不拉胯的前提下，就算得上是一部合格的視覺小說游戲。

但《終點(diǎn)咖啡館》，卻和以往任何一部視覺小說游戲都不太一樣，它通過3D畫面的形式，使視覺小說游戲，真正實(shí)現(xiàn)了在觀看體驗(yàn)上的一次突破。玩家能看到的，不再只是動作單調(diào)的紙片人，而是如電影般細(xì)致的角色演出。這讓游戲的觀賞性，得到了極大的提升。

經(jīng)過3D化處理后，玩家的游戲體驗(yàn)，就更像是在觀看一部動畫電影。雖然本作人物的3D建模效果一般，一些場景還會出現(xiàn)模型錯誤，但這并不影響玩家體驗(yàn)劇情。值得肯定的是，由于這種全新的表現(xiàn)形式，一些以往在游戲中難以實(shí)現(xiàn)的演出效果，到了本作中都不再會成為問題。

3D的視覺效果，相較傳統(tǒng)的2D平面演出，自然出色不少。配合本作專業(yè)的中文配音，可以說是真正讓角色“活”了起來。除此之外，制作組也有了更多的可發(fā)揮空間，他們不光能賦予角色更加豐富的演出效果，同時，也在嘗試通過電影式的鏡頭語言，為玩家?guī)砬八从械挠^賞體驗(yàn)。

游戲非常注重鏡頭語言的表達(dá)，隨著玩家每一次點(diǎn)擊對話，玩家的主視角鏡頭都會發(fā)生一定的變化。鏡頭會在遠(yuǎn)景與特寫間相互切換，營造出電影分鏡的感覺。屏幕上浮現(xiàn)的字幕，也會根據(jù)鏡頭的轉(zhuǎn)換而改變大小。這些都為后續(xù)的劇情氛圍渲染，起到推波助瀾的效果。

令我印象最為深刻的，是游戲接近結(jié)尾處的一處劇情。當(dāng)一場風(fēng)波過后，咖啡館重回往日的平靜。與角色一路走來的玩家，會通過一小段劇情，代入到顧客的視角中，與主角們進(jìn)行互動。游戲在這里，并沒有為玩家提供對話選擇的機(jī)會，而是在與角色的交流中，通過黑屏字幕，這一非常電影化的處理手法，拉近玩家與角色之間的距離。如果說，在此之前玩家還是一直在扮演著觀眾的角色，那么通過這段處理，就讓玩家有了真正上場演出的參與感。

而作為一款視覺小說游戲，劇情的好壞，自然是玩家在體驗(yàn)游戲時，最為關(guān)心的部分?！督K點(diǎn)咖啡館》靠3D畫面，能在第一時間吸引到玩家的目光，但最終，決定玩家是否通關(guān)本作的，還是在于劇情的好壞。

《終點(diǎn)咖啡館》的故事，并不算復(fù)雜。正如它的名字那樣，這是一處逝者可以到達(dá)的咖啡館，它充當(dāng)著陰陽兩界之間的中轉(zhuǎn)站。在這里，逝者的靈魂只能停留不到24個小時。一旦超過，就需要面臨來自“委員會”的處罰。決定這24小時該如何度過，是每一位來到這里的顧客，都需要面對的終極考驗(yàn)。同時也是游戲希望引發(fā)玩家思考的焦點(diǎn)。

在有限的24小時里，每個人都有機(jī)會選擇自己不同的過法。會有人選擇靠買醉來虛度光陰，也會有人，用24小時去回顧自己走過的一生，驕傲或是悔恨。會與人積極調(diào)整心態(tài)，迎接新生。眾生百態(tài)，在這間狹小的咖啡館里，接連上演。

劇情的展開，則可以簡單分為主線和收集兩個部分。主線就是看播片，沒有什么再值得一提的內(nèi)容。而收集部分，則一定程度上，起到補(bǔ)全劇情設(shè)定的作用。如果玩家只是一味地推動主線劇情，而不去探索其他內(nèi)容的話，那最終通關(guān)后的體驗(yàn)和感悟，必然是不完整的。

游戲?qū)⒋罅康姆种∏楹捅尘敖榻B，隱藏在了主線劇情之外。制作組通過一種類似解密游戲的玩法，來向玩家展現(xiàn)，《終點(diǎn)咖啡館》世界觀下，更多不為人所知的小故事。就好像是在玩一幅拼圖，玩家通過主線劇情，拼湊出了主角的形象，但要想使這個形象變得更為鮮活立體，讓拼圖成為完整的一體，就需要通過收集玩法，去彌補(bǔ)其中的空缺。

3D化的場景設(shè)計，在此也就有了用武之地。游戲在劇情推進(jìn)的間隙，加入了第一人稱視角的地圖探索玩法。這也是游戲中，玩家少有的，可以自由行動的環(huán)節(jié)。通過主線劇情，玩家會收集到不同的記憶碎片，再通過這些碎片，去解鎖特定的隱藏文本，補(bǔ)充故事的劇情，或者深入交代游戲的世界觀，相當(dāng)俗套的玩法設(shè)計。

但不可否認(rèn)，在視覺小說游戲中，這樣的設(shè)計依舊行之有效。這些收集內(nèi)容，最終全部都以文本的形式呈現(xiàn)給玩家。它們交代了咖啡館中發(fā)生過的各類趣聞，也在逐漸向玩家揭示，隱藏在咖啡館背后的秘密。當(dāng)玩家逐漸理解了這些故事，也就理解了制作組想要傳達(dá)給玩家的觀點(diǎn)。

雖說如此，但還是要指出的一點(diǎn)是，本作主線與支線的內(nèi)容占比，存在著一定的不平衡。就像之前說的，如果單是體驗(yàn)主線劇情，玩家或許并不能準(zhǔn)確理解，制作組想要表達(dá)的觀點(diǎn)，這些內(nèi)容被過多分散在了支線收集中，導(dǎo)致主線部分的劇情，在流程不算長的前提下，很容易使玩家產(chǎn)生不明所以的感覺。

總的來說，《終點(diǎn)咖啡館》是一部制作理念非常先進(jìn)的視覺小說游戲，它用3D化的視覺效果，電影化的表現(xiàn)形式，為玩家?guī)砹艘粓銮八从械挠^影體驗(yàn)。雖然不可避免地，會存在一些細(xì)節(jié)上的不足，但敢于去嘗試新的制作方式，對于創(chuàng)作者來說，是一項(xiàng)不可多得的優(yōu)秀品質(zhì)。

從這部作品中，我們也不難看出，制作組想要表達(dá)一些，他們關(guān)于生與死之類，宏大哲學(xué)命題的思考。他們?yōu)榇俗隽朔浅３渥愕臏?zhǔn)備，大量的文本內(nèi)容，足以展現(xiàn)他們的野心。但在情節(jié)安排上，或許稍微調(diào)整一下主線與支線內(nèi)容的占比，會讓玩家理解起來更為順暢。