《彼岸花》評測：它就是想看你輸

這款游戲在開場，就明白地告訴了你，“游戲設計者的本意，就是要讓玩家失敗，但失敗不是終點”，所以如果你渴望能有一個正常與溫和的游戲環(huán)境，那《彼岸花》真的不適合你。這款游戲從一開始就把自己放在了一個曲高和寡的位置，游戲中的內(nèi)容仿佛在說：“玩不起就別玩”。

當然，我充分尊重每一個設計者的本愿，既然在開頭就傳遞出“就是要讓玩家失敗”這種消息，我也只能選擇接受這件事。畢竟，做出來一款誰也打不通的游戲沒什么意義，除了《北野武的挑戰(zhàn)書》這種就是報復玩家的游戲外，大部分游戲，我想包括《彼岸花》在內(nèi)的大部分游戲，都是想看到玩家通關的，就算是《北野武的挑戰(zhàn)書》，也得在通關后才能看到那句名言。

所以高難度設計的最終目的，也是能讓玩家在勝利后，享受到更多的成就感。在這方面，我不得不佩服宮崎英高，至少近幾年內(nèi)，他在這方面確實做得不錯，啟發(fā)了一大批后來者，“受苦”似乎成為了玩家和設計者們都熱愛并痛恨的一個元素。

這并不意味著提高游戲難度，一定能讓玩家獲得成就感，游戲也并不是以折磨玩家為樂，玩家也不該被游戲折磨，否則游戲通關這件事兒，只會變成一種解脫。

大幅度提高游戲難度本身，也是對設計者的挑戰(zhàn)，如果不能設計出足夠有趣的系統(tǒng)，足以讓玩家可以不斷深入其中，如果游戲的核心玩法不夠有趣，不能讓玩家反復挑戰(zhàn)，難度的存在，也就成了設計者的自我滿足。

“圖源：百度圖片”

“受苦”游戲本身，還是需要不斷給玩家提供小的滿足和成就感。在“魂”系列中，即使打不過BOSS，你也會因為一次漂亮的彈反或者連擊而滿足，如何處理好這些關系，是大師和入門者的區(qū)別，宮崎英高自有他的長處。

那么《彼岸花》在這方面做得如何呢？我想可以用“自負”來形容。

《彼岸花》在大框架上，還是非常硬核的。即時存檔意味著玩家很難耍賴，每一關戰(zhàn)斗結(jié)束后，所有角色的血量不會恢復，意味著每個失誤造成的影響，都會在未來被不斷放大。而且這款游戲采用了線性傷害計算，怪物只要肯疊甲，那么玩家就一定無法造成傷害，更何況這些怪物兩刀就可以帶走一個角色。

在這樣一種硬核與不留情的設計下，《彼岸花》作為一款即時戰(zhàn)術游戲，它還是需要走格子跟過回合的。即時戰(zhàn)術游戲往往會在這兩者中選擇一個側(cè)重，作為自己的特色，比如《陷陣之志》就很強調(diào)玩家的“走格子”的水平，它的行動輪是一定的。

《彼岸花》選擇的側(cè)重點則是“行動輪”，而且它有意地強化了“行動輪”對游戲的影響?！侗税痘ā分杏行袆訔l的設計，這點其實在部分回合制游戲中更為常見，但在《彼岸花》中，行動條在被量化之后是可以控制的。

舉個非常簡單的例子，《彼岸花》中有延時技能的設定，這些技能往往性能強大，但不會立即釋放，而是會在行動條的某個節(jié)點釋放。也就是說玩家在延時技能生效前，還有一定的操作空間，比如敵人使用了某個延時技能，那么玩家就可以在技能生效前想辦法反制。

另外，在本作中，角色的行動點也針對動作條做出了調(diào)整。玩家的角色在使用技能后，行動點不足一半時，就可以直接提前到當前的行動輪。這個設計在前期的作用很奇怪，本來就是這個角色的回合，那么再把這個角色提前到當前行動輪，又有什么意義呢？

就像上面說的，行動條在量化之后，是可以被控制的。玩家可以通過技能或者其他方式，不斷地提前己方角色的行動輪，或者降低其他敵人的行動輪，以此達到不斷進入連鎖的目的，這就使得這個設定成為了游戲中舉足輕重的存在，有點跟《戰(zhàn)爭機器：戰(zhàn)略版》在近戰(zhàn)擊殺后，可以恢復友軍行動點的設計殊途同歸。

當然，在以往的游戲中，最先感受到這種特色的往往是玩家，但在《彼岸花》里，教會玩家這一點的，是BOSS。

《彼岸花》的BOSS戰(zhàn)設計，還是比較講究的。不過這里先得講下《彼岸花》的游戲流程，玩家可以在每一天選擇任務，完成后進入下一天，一星期后必須挑戰(zhàn)BOSS，中途也可以在任意時間直接挑戰(zhàn)BOSS。

游戲中的第一個BOSS醫(yī)生的設計，基本就是圍繞游戲幾大核心系統(tǒng)構(gòu)建的。小怪會給BOSS刷BUFF，疊加護甲然后無限提前行動輪，玩家如果不優(yōu)先清理小怪，甚至無法保證行動，也別想著傷害BOSS，因為《彼岸花》的傷害計算是線性的，護甲高就是打不掉血。

玩家在清理掉所有的小怪后，BOSS進入狂暴模式，不再召喚小怪，轉(zhuǎn)而自己開始瘋狂進攻。這個時候BOSS也會不斷的提前自己的行動輪，如果玩家無法掌握行動輪的運行機制，就會被BOSS打得毫無還手之力，甚至無法行動。

BOSS的戰(zhàn)斗思路較為簡明，但難度還是比較高的。玩家需要想盡辦法來保證自己的行動輪，整體還是在考驗玩家對系統(tǒng)的熟悉程度，在設計上是個以教學為主的BOSS。而且對于一款即時戰(zhàn)術游戲來說，玩家也很難享受到動作游戲中“彈反”的快樂，畢竟對《彼岸花》這類游戲而言，暴擊和閃避和你并沒有太大關系，都是純靠天吃飯，你會擁有一種偷雞成功的快樂，而不會產(chǎn)生我真牛逼的感慨。

如果玩家不幸戰(zhàn)敗，那么就角色全倒然后重頭再來吧，反正游戲單次流程不長，只要你喜歡《彼岸花》的這套系統(tǒng)，再來一遍還是沒什么太大問題的。而且就像“游戲設計者的本意，就是要讓玩家失敗，但失敗不是終點”中說的那樣，失敗在這款游戲中，確實不是個終點。

如何處理死亡以及后事，成了《彼岸花》給玩家提供安慰和動力的機會，在這方面，《彼岸花》展現(xiàn)了一種“嚴厲的愛”，有點“魔鬼中的天使”的味道。

在《彼岸花》中，關卡內(nèi)容不是一成不變的，隨著游戲被重復游玩，會有其他敵人帶著全新機制出現(xiàn)，擊殺他們或者獲得成就便能解鎖永久增益。如果玩家戰(zhàn)敗，那么在下一輪游戲開始前，就可以消耗點數(shù)使這些增益效果生效。這就讓玩家可以進入到一種越戰(zhàn)越勇的狀態(tài)里，而且這些增益的效果非?？捎^，從增加全體角色30%的血量，到復活一名角色，都非常實用，這里重點講下復活角色的機制，可以說是非常治愈了。

在《彼岸花》中，角色死后會保留當前狀態(tài)，包括等級被移入墓地，玩家可以消耗特殊資源復活角色。而在永久的增益效果中，有一條就是可以讓玩家在開局，獲得一次免費復活的機會，這就給角色死亡，帶來了一點養(yǎng)成的快樂。

你可以用免費復活的機會，把一名角色從一級練到滿級，然后在每次開局時，都選擇相同角色復活，不斷地培養(yǎng)。開局就可以擁有強力的角色，從而降低游戲難度，這成了《彼岸花》中非常溫暖的設計。

當然，《彼岸花》中還有一些梗頗為有趣，表現(xiàn)就是“中二”。很容易讓人想到初高中時的“中二”幻想，游戲設計者可以說是深得此道。比如游戲中有這樣一句話：“時間和空間融為一體”，這句話可能有些邏輯問題，不過管他呢，讀起來和寫起來都感覺很帥就是了。

包括游戲中會有一些稍顯“幼稚”的設計，比如寫上一段不明所以但是十分帥氣的話，然后另起一行，在破折號后面跟上一本猶如《圣經(jīng)》番外的書名，搭配上游戲自己選擇的黑白紅色調(diào)，不但沒有《紅與黑》，反而有了種黑暗浪漫的中二幻想。

對于這些內(nèi)容，我只能說，簡直是大型的黑歷史回顧現(xiàn)場和處決現(xiàn)場，拋去中二少年看到這些字幕時特有的羞恥感，整體還是非常有趣的。

總的來說，《彼岸花》一開始就打算讓玩家不斷受苦，不斷失敗，然后在失敗后重新站起來，也設計了頗為豐厚的“重開”獎勵作為彌補。但問題在于，對游戲本身選擇的即時戰(zhàn)術玩法來說，《彼岸花》做得并不好，玩家在破關后，也沒有獲得足夠的成就感，更多的是一種“終于打完了”的解脫，卻發(fā)現(xiàn)還有一關在等著你。

所以《彼岸花》更適合一些不會在乎“失敗”的玩家，他們有足夠強大的自驅(qū)力，可以支撐自己玩下去，或者是一些在游玩過程中變得“麻木”的玩家，你需要把失敗看成是游戲本身的一部分，就像做出了一個“跳躍”的動作一樣。

無論結(jié)果如何，《彼岸花》都在試圖將“失敗”變?yōu)橛螒蛄鞒讨械囊画h(huán)，這種精神還是頗為可敬的。但如果你無法在反復失敗然后爬起來的過程中收獲快樂，我想《彼岸花》就不再適合你了。

那么問題來了，游戲真的需要這樣嗎？