二零零零年二月二十九日，《命運(yùn)戰(zhàn)士》在北美發(fā)售于Windows上。 《命運(yùn)戰(zhàn)士》在當(dāng)下，提到Raven Software，你會(huì)想到什么？“使命召喚”，“使命召喚”，還是他媽的“使命召喚”——天吶，這真糟糕。當(dāng)然，我并不是在非議“使命召喚”怎么了，“使命召喚”在我的心里是非常優(yōu)秀的射擊游戲系列作品，但想一想吧，動(dòng)視這些年讓Raven Software做了些什么？在《使命召喚：黑色行動(dòng)》之前，雖說(shuō)動(dòng)視收購(gòu)了Raven Software，但依舊讓他們做了非常多有創(chuàng)造性的工作，比如大受好評(píng)的《星球大戰(zhàn) 絕地武士2：絕地放逐者》，又比如今天的主角《命運(yùn)戰(zhàn)士》，這些作品都可以說(shuō)是游戲歷史上不可多得的瑰寶。 Raven Software而現(xiàn)在，Raven Software除了圍繞著Infinity Ward、Treyarch

一九九六年十二月三十一日，《暗黑破壞神》在北美發(fā)售于Windows上。 《暗黑破壞神》David Brevik絕對(duì)沒(méi)有想到的是，自己無(wú)意中的一個(gè)構(gòu)想，竟然會(huì)在很多年后，成為一款讓無(wú)數(shù)人為之瘋狂的游戲系列。 David Brevik而對(duì)David Brevik來(lái)說(shuō)，也從未想過(guò)，自己的工作室Condor Games，會(huì)和曾經(jīng)一起移植開(kāi)發(fā)格斗游戲《正義聯(lián)盟超人格斗》不同主機(jī)版本的Silicon＆Synapse產(chǎn)生什么聯(lián)系。 《正義聯(lián)盟超人格斗》一九九五年，David Brevik帶著《暗黑破壞神》的最初雛形，一款被眾多發(fā)行商以“RPG（角色扮演）游戲已死”為理由，而拒絕發(fā)行的RPG游戲，找到了暴雪——也就是曾經(jīng)的Silicon＆Synapse。 暴雪兩者一拍即合，將《暗黑破壞神》提上了開(kāi)發(fā)日程。而隨著開(kāi)發(fā)的不斷推進(jìn)，

二零零二年十二月三十日，《雙星物語(yǔ)》在日本發(fā)售于Windows上。 《雙星物語(yǔ)》提起Falcom的話，可能很多人的回憶都是“英雄傳說(shuō)”與“伊蘇”系列，但如果讓我來(lái)說(shuō)的話，那《雙星物語(yǔ)》一定是個(gè)重要的回憶。 Falcom制作精良的OP、典雅柔和的畫(huà)面風(fēng)格、獨(dú)特的游戲玩法與雙主角之間的交互，都讓《雙星物語(yǔ)》有著異于Falcom其他游戲的特質(zhì)。就算到了今天，我依然記得《雙星物語(yǔ)》那與游戲內(nèi)容無(wú)比契合的畫(huà)面風(fēng)格、記得那些設(shè)計(jì)精巧的迷宮、記得那些少見(jiàn)但不失趣味的游戲玩法——比如通過(guò)吃東西升級(jí)、也還對(duì)皮皮洛和布庫(kù)爾之間的交談?dòng)洃洩q新。 《雙星物語(yǔ)》游戲畫(huà)面當(dāng)然，你肯定注意到了，我對(duì)《雙星物語(yǔ)》的畫(huà)面風(fēng)格贊不絕口，因?yàn)檫@確實(shí)是我第一次看見(jiàn)《雙星物語(yǔ)》時(shí)留下的最深刻印象。而在很多年之后，我才知道，《雙星物語(yǔ)》的OP與美術(shù)設(shè)計(jì)是

一九九九年十二月二十九日，《莎木》在日本發(fā)售于Dreamcast上。 《莎木》雖然我們?cè)?jīng)聊過(guò)有關(guān)《莎木2》的事情，但這并不妨礙我們今天來(lái)聊聊《莎木》初代。鈴木裕在一九九六年來(lái)到了中國(guó)。彼時(shí)的他，在世嘉內(nèi)部可以說(shuō)是最為耀眼的明星制作人，無(wú)論是Out Run還是《VR戰(zhàn)士》，都在開(kāi)創(chuàng)行業(yè)歷史的同時(shí)，也獲得了巨大的商業(yè)成功。 鈴木裕沒(méi)人會(huì)懷疑鈴木裕這趟中國(guó)之行的最終目的會(huì)不會(huì)成功——這可是那個(gè)鈴木裕啊，他要做RPG游戲了，整個(gè)游戲行業(yè)都會(huì)再一次被他改變。鈴木裕的中國(guó)之旅，讓他確定了《莎木》的核心“悲傷、戰(zhàn)斗、離開(kāi)與重新開(kāi)始”。于是，世嘉AM2進(jìn)入了開(kāi)發(fā)階段，目標(biāo)是打造出《莎木》這個(gè)全新的“Full Reactive Eyes Entertainment”類(lèi)型的游戲。但沒(méi)能想到的是，這一開(kāi)發(fā)，就是七年的時(shí)間與超過(guò)五十

二零零一年十二月二十八日，《真名法典：冰之魅影》在韓國(guó)發(fā)售于Windows上。 《真名法典：冰之魅影》對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，有關(guān)“真名法典”這個(gè)IP的記憶，應(yīng)該就是來(lái)自于《真名法典：真紅的圣痕》這部作品了，無(wú)論是金亨泰——曾經(jīng)的作品有《劍靈》與《天命之子》——的人物設(shè)計(jì)還是獨(dú)特的系統(tǒng)機(jī)制，都讓《真名法典：真紅的圣痕》有著不俗的實(shí)力，雖然在各方面表現(xiàn)都頗為一般，但作為一款RPG游戲來(lái)說(shuō)，倒也不是特別的差。 《真名法典：真紅的圣痕》而系列的開(kāi)創(chuàng)者《真名法典：冰之魅影》受到的非議，則更加的大。制作商Softmax的實(shí)力在韓國(guó)游戲界已經(jīng)是拔尖的水準(zhǔn)了，曾經(jīng)的《西風(fēng)狂詩(shī)曲》還被Falcom代理移植發(fā)行到DC上，而《真名法典：冰之魅影》就是他們打出“韓國(guó)本土的《最終幻想》”招牌而制作的全新IP。 Softmax《真名法典：冰之魅影

二零零八年十二月二十七日，《沙漠巴士》上線了瀏覽器版本。 《沙漠巴士》對(duì)于《沙漠巴士》，可能很多人都有所了解。就是那個(gè)與現(xiàn)實(shí)游戲時(shí)間同步，不能暫停也不能存檔，并且巴士還會(huì)緩慢向右偏移，需要你在八小時(shí)內(nèi)看著空無(wú)一人的無(wú)盡沙漠——在五小時(shí)的時(shí)候會(huì)有一只昆蟲(chóng)撞到你的擋風(fēng)玻璃上——不斷調(diào)整行駛方向，最終抵達(dá)終點(diǎn)拿到一分，然后選擇是返程重復(fù)這個(gè)過(guò)程，還是結(jié)束的游戲。 《沙漠巴士》游戲畫(huà)面因?yàn)槠湓愀獾挠螒蝮w驗(yàn)，《沙漠巴士》被不少人拿出來(lái)以各種方式進(jìn)行過(guò)吐槽，但其實(shí)這是一款并未發(fā)行的游戲，如果從它誕生的緣由來(lái)看，有這么一個(gè)獨(dú)特的游戲體驗(yàn)，也是常理之中的了。《沙漠巴士》其實(shí)并不是一款獨(dú)立的游戲，而是Penn & Teller's Smoke and Mirrors游戲合集里的一款游戲。游戲標(biāo)題里的Penn &

二零零三年十二月二十六日，《沙耶之歌》在日本發(fā)售于Windows上。 《沙耶之歌》《沙耶之歌》可能是很多人第一次接觸到“虛淵玄”這個(gè)名字的契機(jī)，而往往就會(huì)在接下來(lái)的生活中，注意到這個(gè)獨(dú)特的劇本作家，看著“愛(ài)的戰(zhàn)士”寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)“溫暖人心”的作品，然后不可避免的沉迷其中。 虛淵玄雖然到了今天，誰(shuí)都能明白上面那些打了雙引號(hào)的“愛(ài)的戰(zhàn)士”與“溫暖人心”，究竟是什么意思。但不可否認(rèn)的是，就算再了解虛淵玄，你也會(huì)為他的每一次創(chuàng)作而發(fā)出喝彩，期待著他一次又一次的Urobutchered——由虛淵玄英文名Urobuchi的前三個(gè)字母，組合英文單詞虐殺者Butcher而生造的詞語(yǔ)，用來(lái)形容虛淵玄的獨(dú)特風(fēng)格。 Urobutchered回到《沙耶之歌》，虛淵玄在劇情的設(shè)定上，很明顯來(lái)源于手冢治蟲(chóng)未完名作《火鳥(niǎo)》的“復(fù)活篇”，《沙

二零零三年十二月二十五日，《武刃街》在日本發(fā)售于PlayStation 2上。 《武刃街》游戲歷史上有很多這樣的作品，它們制作陣容豪華——重要職位都是一些鼎鼎大名的人物，資金投入巨大——制作成本要遠(yuǎn)高于自家以往游戲，但往往都會(huì)陷入叫好不叫座、或者不叫好不叫座的困境——比如《武刃街》?！段淙薪帧肥怯蒚aito與Red Entertainment聯(lián)合研發(fā)的游戲作品。Taito自然不用過(guò)多介紹，出名的老牌街機(jī)游戲開(kāi)發(fā)商，曾經(jīng)發(fā)售過(guò)《太空侵略者》《泡泡龍》與《大流士戰(zhàn)機(jī)》等經(jīng)典作品，而Red Entertainment也是參與過(guò)《天外魔境》在內(nèi)諸多游戲開(kāi)發(fā)的老牌廠商。 Taito二零零三年正是Taito創(chuàng)社五十周年，為了慶賀這個(gè)值得紀(jì)念的日子——雖然兩年之后就被Square Enix收購(gòu)了——這部投入巨大的《武刃街》被

二零零四年十二月二十四日，Garry's Mod發(fā)布。 Garry's Mod倘若以現(xiàn)在的目光來(lái)看Garry's Mod，恐怕很多人都會(huì)發(fā)出同樣的疑問(wèn)：這玩意兒怎么玩？ 玩家的疑問(wèn)Garry's Mod作為一個(gè)幾乎完全依靠玩家自身，生產(chǎn)UGC內(nèi)容的沙盒游戲，其可玩性絕大部分都集中在了這部分——又或者你也是個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)者，那你可以找到屬于制作的樂(lè)趣——如果你無(wú)法感受與內(nèi)容生產(chǎn)者產(chǎn)生共鳴的樂(lè)趣，那Garry's Mod可能并不適合你。畢竟現(xiàn)在的我們，已經(jīng)看到過(guò)太多類(lèi)似的沙盒游戲了。 Garry's Mod游戲畫(huà)面但如果回到二零零四年，那個(gè)沙盒游戲還并不泛濫的時(shí)候，Garry's Mod的出現(xiàn)可謂是震驚一時(shí)——尤其它還是免費(fèi)的。其實(shí)從標(biāo)題就可以看出來(lái)，Garry's Mod也就是Garry的模組——這取名真的挺隨意，畢

一九九七年十二月二十三日，《GT賽車(chē)》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《GT賽車(chē)》賽車(chē)游戲一項(xiàng)是各個(gè)平臺(tái)游戲銷(xiāo)售的大頭。比如Xbox旗下的“極限競(jìng)速”系列，就賣(mài)的非常不錯(cuò)，去年的《極限競(jìng)速：地平線》表現(xiàn)也十分不錯(cuò)；而回到PlayStation，在這整個(gè)第九世代里，第一方的賽車(chē)游戲只有一款?yuàn)檴檨?lái)遲的《GT賽車(chē)Sport》，并且還因?yàn)槭装l(fā)內(nèi)容過(guò)少，受到了不少非議——雖然現(xiàn)在通過(guò)不斷地更新，已經(jīng)讓游戲內(nèi)容非常豐富了——讓人不得不感慨，“GT賽車(chē)”這個(gè)IP似乎以某種特殊的方式，缺席了這個(gè)世代。 《GT賽車(chē)Sport》雖然目前可統(tǒng)計(jì)的超過(guò)八百萬(wàn)套的銷(xiāo)售成績(jī)看起來(lái)十分不錯(cuò)，但倘若以“GT賽車(chē)”系列的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《GT賽車(chē)Sport》無(wú)論是首發(fā)評(píng)價(jià)還是成績(jī)，都很難挑起“GT賽車(chē)”這個(gè)賽車(chē)游戲類(lèi)別中最獨(dú)一無(wú)二系列的大梁。

一九九九年十二月二十二日，《北歐女神》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《北歐女神》《北歐女神》——或者說(shuō)《女神側(cè)身像》，是一部非常獨(dú)特的JRPG（日式角色扮演）游戲。上世紀(jì)九十年代末期這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)非常特殊，PlayStation已經(jīng)入局主機(jī)市場(chǎng)，3D游戲的大潮開(kāi)始席卷游戲行業(yè)，JRPG這一游戲模式也開(kāi)始在全新的PlayStation上探尋未來(lái)。前有開(kāi)拓歷史的《最終幻想7》——3D游戲畫(huà)面帶來(lái)的震撼不言而喻，更是幫助PlayStation在主機(jī)市場(chǎng)站穩(wěn)了腳跟；后有雖然沒(méi)跟上時(shí)代但也努力前行的《勇者斗惡龍7》——3D場(chǎng)景搭配2D角色雖然在畫(huà)面表現(xiàn)上略顯脫節(jié)，但憑借著老牌IP的號(hào)召力依舊大賣(mài)超過(guò)四百萬(wàn)份。 PlayStation而《北歐女神》正是在《最終幻想7》之后，《勇者斗惡龍7》之前，由tri-Ace制作

一九九八年十二月二十一日，《博德之門(mén)》正式發(fā)售于Windows上。 《博德之門(mén)》提起B(yǎng)ioWare，RPG（角色扮演）游戲這個(gè)類(lèi)別總是逃不開(kāi)的。《博德之門(mén)》雖然不是BioWare的第一款游戲——第一款游戲是動(dòng)作冒險(xiǎn)類(lèi)型的《超鋼戰(zhàn)神》，但確實(shí)是他們第一次涉足RPG游戲這個(gè)領(lǐng)域的作品——也就是從這里開(kāi)始，BioWare開(kāi)始了自己漫長(zhǎng)的RPG游戲之路。 BioWareInterplay是BioWare處女作《超鋼戰(zhàn)神》的發(fā)行商，當(dāng)BioWare表達(dá)出想要制作一款RPG與TRPG（桌面角色扮演）相結(jié)合的游戲時(shí)，Interplay表示了贊同。尤其是在看到BioWare制作出來(lái)的，名為Battleground：Infinity的DEMO后，更是將自己手中Dungeons＆Dragons（龍與地下城）的制作許可權(quán)拿了出來(lái)，建

二零零四年十二月二十日，《洞窟物語(yǔ)》在日本發(fā)售于Windows上。 《洞窟物語(yǔ)》對(duì)于現(xiàn)今的獨(dú)立游戲而言，有一些作品是不得不提及的。比如一直以自身哲學(xué)來(lái)影響游戲業(yè)界的Jonathan Blow，他的《時(shí)空幻境》向所有獨(dú)立游戲制作者證明了獨(dú)立游戲的商業(yè)化可行性；又比如今天的主角，天谷大輔耗費(fèi)了五年時(shí)光制作的《洞窟物語(yǔ)》，則在更早的時(shí)間里，向所有獨(dú)立游戲制作者證明了，即便只有一個(gè)人，也是可以制作出一款足夠好的游戲的。 天谷大輔對(duì)于獨(dú)立游戲業(yè)界來(lái)說(shuō)，這很重要。而對(duì)于《洞窟物語(yǔ)》來(lái)說(shuō)，天谷大輔不懈堅(jiān)持才讓其得以誕生——以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，這就是獨(dú)立游戲制作者的某種特質(zhì)。從大學(xué)開(kāi)始到找到工作，天谷大輔一共用了五年的時(shí)間，將《洞窟物語(yǔ)》制作完畢。 《洞窟物語(yǔ)》游戲畫(huà)面就像我們看到的所有優(yōu)秀、有趣且印象深刻的獨(dú)立游戲一樣，《洞窟

一九九六年十二月十九日，《鬼畜王蘭斯》在日本發(fā)售于Windows上。 《鬼畜王蘭斯》如果你還記得我在今年的八月十五日，寫(xiě)過(guò)的那篇【游戲歷史上的今天】的話，你一定知道我來(lái)履行那次的承諾了——我將“蘭斯”系列在三十年間的作品，劃分為三個(gè)階段，系列起點(diǎn)的《蘭斯：尋找小光》與續(xù)作《蘭斯2：反叛的少女們》是比較傳統(tǒng)的AVG游戲，被歸納于第一階段；續(xù)作《蘭斯3：利薩斯淪陷》是整個(gè)“蘭斯”系列第二階段的開(kāi)啟者，“蘭斯”系列從AVG游戲轉(zhuǎn)型為了RPG游戲；而今天的主角《鬼畜王蘭斯》雖然在劇情方面被歸納在了外傳中，但對(duì)于整個(gè)“蘭斯”系列第三階段的重要性，不言而喻。 《鬼畜王蘭斯》游戲畫(huà)面在當(dāng)時(shí)，因?yàn)槠拗?，我將整個(gè)第三階段的故事放到了《鬼畜王蘭斯》的發(fā)售日——也就是今天來(lái)聊一聊?！豆硇笸跆m斯》與昨天提及的初代《最終幻想》，其實(shí)

一九八七年十二月十八日，《最終幻想》在日本發(fā)售于FC上。 《最終幻想》如果你有關(guān)注過(guò)今年八月四日的【游戲歷史上的今天】的話，那么你一定還記得在那一天我聊了“格蘭蒂亞”系列——世嘉旗下Entertaiment Software Publishing所打造的，屬于土星的“最終幻想7”，雖然并沒(méi)有成功。而那一天，其實(shí)并不是初代《格蘭蒂亞》發(fā)售的日子，反而是象征著“格蘭蒂亞”系列正統(tǒng)續(xù)作完結(jié)的，《格蘭蒂亞3》的發(fā)售日期。 游戲歷史上的今天：《格蘭蒂亞3》在日本發(fā)售按理說(shuō)，我應(yīng)該在今天，也就是今年的十二月十八日——初代《格蘭蒂亞》的發(fā)售日期來(lái)聊一聊這件事情，但不知道是巧合還是刻意，世嘉選擇了十二月十八日這個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，要知道這也是當(dāng)年初代《最終幻想》的發(fā)售日期。無(wú)論是內(nèi)心深處的喜好程度，還是在歷史上兩者交手的勝負(fù)，都

一九八七年十二月十七日，《洛克人》在日本發(fā)售于FC上。 《洛克人》在聊《洛克人》之前，首先要說(shuō)明一件事。那就是稻船敬二其實(shí)并不是我們常說(shuō)的“洛克人之父”，初代《洛克人》的游戲機(jī)監(jiān)督（Director）是北村玲，也就是Akira Kitamura，我們俗稱(chēng)的AK；制作人（Producer）是西山隆志——也是初代《街頭霸王》的制作人；至于現(xiàn)在很多人認(rèn)同的“洛克人之父”稻船敬二，在初代《洛克人》中僅僅屬于美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中的一員，并不涉及游戲機(jī)制與系統(tǒng)等關(guān)鍵要素的設(shè)計(jì)，也沒(méi)有直接參與“洛克人”的人物形象設(shè)計(jì)，只是負(fù)責(zé)了其中部分地方角色的形象設(shè)計(jì)。 初代“洛克人”而初代“洛克人”的人物形象，則是由游戲監(jiān)督北村玲親手繪制的，所以無(wú)論從任何角度來(lái)說(shuō)，“洛克人之父”都應(yīng)該是北村玲。但因?yàn)楸贝辶岜救溯^為低調(diào)，在《洛克人2》制作完成

一九九四年十二月十六日，《國(guó)王密令》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《國(guó)王密令》對(duì)于現(xiàn)在的FromSoftware來(lái)說(shuō)，宮崎英高與他的“魂”味可能是最具標(biāo)志性的特點(diǎn)——畢竟只要一出新作，玩家們就會(huì)開(kāi)始感受這新游戲有沒(méi)有內(nèi)味。但如果再往前追溯一點(diǎn)兒，追溯到“永恒之戒”、追溯到“影之塔”、追溯到“國(guó)王密令”，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，相較于所謂的“魂”味，來(lái)自于“國(guó)王”的血脈才更多地流淌在FromSoftware的軀干中。 FromSoftware畢竟，“魂”系列最初的作品《惡魔之魂》的誕生，就來(lái)自于宮崎英高的“來(lái)源于《國(guó)王密令》而不同于《國(guó)王密令》”的設(shè)計(jì)思路——當(dāng)然，這并不是再說(shuō)“國(guó)王密令”系列與“魂”系列有多么類(lèi)似，或者說(shuō)誰(shuí)誕生于誰(shuí)的判斷，而更多的是一種傳承、衍生與進(jìn)化。 《惡魔之魂》雖然兩者在設(shè)計(jì)層面上都充滿(mǎn)了惡

一九九五年十二月十五日，《幻想傳說(shuō)》在日本發(fā)售于SFC上。 《幻想傳說(shuō)》如果當(dāng)年的Enix沒(méi)有拒絕狼組的話，那么現(xiàn)在Squera Enix可能手上就會(huì)著“最終幻想”、“勇者斗惡龍”與“傳說(shuō)”三個(gè)日式RPG系列了——如果真是這樣的話，那么Squera Enix就可以說(shuō)是占據(jù)了日式RPG游戲的大半壁江山。但誰(shuí)又能想到，當(dāng)年狼組的一次嘗試，會(huì)讓這個(gè)系列從籍籍無(wú)名，逐漸發(fā)展到當(dāng)下日式RPG游戲的一股不可或缺的力量呢？ 狼組在制作《幻想傳說(shuō)》之前，狼組曾經(jīng)制作過(guò)“夢(mèng)幻戰(zhàn)士”“緋王傳”與“天使之詩(shī)”等等系列作品，但銷(xiāo)售的成績(jī)大多平平。也正因?yàn)槿绱?，?dāng)《幻想傳說(shuō)》有了基礎(chǔ)雛形后，狼組希望能有一個(gè)比自家母公司Telenet Japan，更加富有經(jīng)驗(yàn)、更加強(qiáng)力的發(fā)行商來(lái)發(fā)行這款游戲。狼組最先接觸的就是Enix，但Enix拒絕了他

二零零一年十二月十四日，《動(dòng)物之森》在日本發(fā)售于GameCube上。 《動(dòng)物之森》其實(shí)，《動(dòng)物之森》真正的發(fā)售日期，要比我上面所寫(xiě)的日期，還要早上那么一些兒，甚至連首發(fā)平臺(tái)也不是我寫(xiě)的GameCube，而是Nintendo 64。不過(guò)，雖然GameCube上的《動(dòng)物之森》并不是系列首發(fā)，但大眾認(rèn)知上的“動(dòng)物之森”初代作品，就是這個(gè)在十二月十四日，發(fā)售的《動(dòng)物之森》，那這是為什么呢？ Nintendo 64版本的《動(dòng)物之森》其實(shí)原因很簡(jiǎn)單。Nintendo 64整個(gè)生命周期里最后一款第一方作品，就是二零零一年四月十四日在日本發(fā)售《動(dòng)物之森》。很顯然，任天堂對(duì)于這個(gè)全新的IP并沒(méi)有過(guò)高的期望——畢竟在五個(gè)月之后，新世代主機(jī)GameCube就要發(fā)售了，此時(shí)將一個(gè)沒(méi)有任何粉絲基礎(chǔ)的作品，放在一個(gè)即將退場(chǎng)的平臺(tái)上，你很難

二零零一年十二月十三日，《零》在日本發(fā)售于PlayStation 2上。 《零》就像我們平素里看恐怖片一樣，恐怖游戲的類(lèi)型也會(huì)有著美式與日式之間的區(qū)分——并且這個(gè)區(qū)分的規(guī)則也大多是從恐怖片中得來(lái)的——美式恐怖游戲講究一個(gè)突顯血腥與暴力的視覺(jué)要素，而日式恐怖游戲則講究環(huán)境的氛圍構(gòu)建與劇情敘事，兩者想通的是大多都會(huì)有Jump scare——突然嚇你一跳的元素存在，但總的來(lái)的說(shuō)，玩起來(lái)的感覺(jué)還是非常不一樣的。當(dāng)然，如果只是看游戲的畫(huà)面、音效與背景設(shè)定等一系列要素，來(lái)判斷到底是美式還是日式恐怖游戲則有那么些不精準(zhǔn)，其中較為典型的代表就是“寂靜嶺”系列，大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為這是一款美式的恐怖游戲，但其實(shí)它一個(gè)披著美式恐怖外皮的日式恐怖游戲。 《寂靜嶺》不過(guò)，如果將這種判斷準(zhǔn)則放到“零”系列上，那么就沒(méi)什么問(wèn)題了。作為一款徹頭徹