《宇宙機器人》制作人Nicolas Doucet訪談：有趣的創(chuàng)造力

作為今年評價最高的作品之一，《宇宙機器人》已于9月 6 日在 PlayStation 5 平臺發(fā)售。游戲中玩家可以操控機器人探索超過50個星球。并與PlayStation世界中的眾多經(jīng)典角色重聚。 

在近日的“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）中，我們采訪了《宇宙機器人》制作人Nicolas Doucet。他分享了 Team ASOBI的游戲開發(fā)理念，回答了一些《宇宙機器人》設定與內容的問題。

Nicolas Doucet

Q：在您看來，TEAM ASOBI 最擅長的是什么？這些擅長的部分是如何呈現(xiàn)在游戲中的呢？

A：有五點創(chuàng)作準則刻在我們的DNA里。

第一個是“神奇感”。我們會使用許多技術，但技術本身對玩家而言沒什么意義。有意義的是，如何將這些技術轉化為能帶給玩家體驗。第一個便是這種將技術轉化為玩家體驗的神奇感。

第二個是“創(chuàng)新”。我們不應該復制和粘貼過去做過的內容，我們會汲取靈感、解構分析，然后以全新的方式呈現(xiàn)出來。

第三個是“有趣”。我們希望能夠給玩家?guī)須g樂。就像即使是制作恐怖游戲，我們也會讓它成為一款“有趣的”恐怖游戲。

第四個是“普適性”。不論年齡、性別、游戲經(jīng)驗如何，我們希望每個人都能輕松上手我們的游戲：玩家即使只使用搖桿和兩個按鈕，也能玩得很開心；有經(jīng)驗的人則能夠發(fā)掘更深層次的樂趣。

最后則是“品質”。另外，我們是一個僅有65人的小團隊，但每個成員都全力以赴，并為自己的工作負責，這讓我們能夠快速交流和反饋。因此，我認為我們的開發(fā)效率也是一個重要的優(yōu)勢。

Q：我們注意到《宇宙機器人》中沒有出現(xiàn)SQUARE ENIX的角色，是什么原因導致這些角色的缺席呢？

A：可以說這是一種選擇。我們與每個版權方都深入地討論過，也非常尊重他們的意見。

每一個IP 都是獨一無二的，我們會確保所有細節(jié)，如顏色、元素都以玩家熟悉的樣子呈現(xiàn)。比如《潛龍諜影》的精神螳螂可以讀取玩家的存檔，“預判”玩家的移動?！稘擙堈櫽啊分杏泻芏鄠ゴ蟮臅r刻，但這類細節(jié)更符合我們想要捕捉的標準，因為它們給許多粉絲留下了深刻的印象。我們力求以最好的質量呈現(xiàn)每一個 IP 角色。

Q：你們是否考慮過添加“說明”功能，以便讓玩家更容易理解那些經(jīng)典游戲與角色？

A：沒有這樣做的原因，是我們不希望這款游戲變成一個嚴肅的“游戲博物館”。雖然我們確實考慮過要不要詳細描述各個內容的細節(jié)，但最終我們還是希望保持游戲的輕松和愉快，而不是沉浸在一大堆嚴肅的信息中。

Q：對一些較為冷門的游戲IP，你們是如何讓玩家在游戲中產(chǎn)生共鳴的？另外，在《宇宙機器人》中，你們將《樂克樂克》的2D玩法轉換成了3D形式，這是基于怎樣的考量？

A：我們有很多平衡點需要考量。比如看到奎托斯時，玩家就會很自然地想要扮演他。因此，我們一方面需要加入這些玩家熟悉的角色，另一方面也需要兼顧更多作品。

我們傾向于制作充滿樂趣且具有創(chuàng)造力的作品。比如，許多玩家都希望能再次玩到《捉猴啦！》，在《宇宙機器人》中相當于進行了一個先行測試，《樂克樂克》則是因為希望讓那些從未接觸過游戲的人，也可以快速享受游戲。我們的最終目標是打造一個平衡良好的作品，既能帶回像《捉猴啦！》這樣的經(jīng)典游戲，又能夠呈現(xiàn)3A大作的元素。

Q：在開發(fā)過程中，哪個關卡或特殊能力是最耗費時間和精力的？

A：我認為是老鼠關卡吧。老鼠變形機制是我們開發(fā)初期就完成的。但關卡的設計和圖形質量需要投入大量精力去優(yōu)化，即使靠近看也依然保持良好的視覺效果。為了讓整個關卡始終保持高品質的視覺效果，我們投入了大量時間和資源，開發(fā)成本也非常高。

至于特殊能力，比如奎托斯的戰(zhàn)斧操作感，我們請來了“戰(zhàn)神”的戰(zhàn)斗系統(tǒng)設計師，為我們提供一些建議，比如奎托斯召回戰(zhàn)斧時的手柄震動反饋。一開始我們沒有加入這些細節(jié)，只是簡單地讓角色伸出手，但現(xiàn)在玩家可以通過手柄感受到那種震動和力量感。

另外，游戲中的射擊和裝填過程也加入了手柄的轉動反饋。這些小細節(jié)花費了我們大量的時間去打磨。

Q：為什么選擇《啪啦啪啦啪》中的“洋蔥大師（Master Onion）”作為游戲中的最終隱藏角色？

A：游戲中有很多角色，當玩家集齊所有角色并來到最終地點時，我們需要一個代表性的角色來登場。問題在于，這個角色是誰？誰才是代表PlayStation 的最佳人選？這是一個非常困難的選擇。如果我們選擇奎托斯，那么玩家會問：“為什么是奎托斯？”

我們曾考慮過將PlayStation 相關的真實人物，如平井一夫放入游戲，也考慮過留空這個位置，甚至還想過設計一個原創(chuàng)角色。但他們都各有各的問題——比如，原創(chuàng)角色的問題在于我們無法決定使用哪一代PlayStation 的主色調。

后來有一次我們與《啪啦啪啦啪》的開發(fā)團隊交流，列舉了一些我們想要加入《宇宙機器人》的角色，他們則是建議將洋蔥大師加入游戲中。那時我們意識到洋蔥大師是初代PlayStation時代的角色，出現(xiàn)在《啪啦啪啦啪》的第一個關卡中，它的聲音也很有智慧，具有很高的象征意義。因此，我們決定將這個特別的位置留給洋蔥大師。

Q：游戲中有一些機制只出現(xiàn)在某一個關卡中，比如日夜切換機制。為什么只在一個關卡中使用這些機制？你們是如何考慮的？

A：一部分原因是我們對這些能力的構想不足以支撐多個關卡?；蛘哒f，某些機制只適合使用一次。我們寧愿制作較少但令人難忘的內容，而不是加入大量重復的機制。

這是我們一直堅持的理念。畢竟，我們開發(fā)團隊中的許多人自己也有很多游戲都堆在那里沒時間玩。所以我們不想增加無謂的內容，更希望打造精煉而有趣的體驗。

Q：你們是如何設計一款VR 平臺動作游戲的？它和傳統(tǒng)平臺動作游戲有什么區(qū)別？

A：區(qū)別非常大。VR 中玩家的視角和互動方式，完全不同。在VR 游戲中，玩家需要用身體去感知和操作，這成了游戲體驗中非常重要的一部分。

而在傳統(tǒng)游戲中，玩家可以進行360 度的視角旋轉、隱藏物體，并自由地進行探索。但在 VR 中，玩家往往是沿著固定軌跡移動的，這使得 VR 中的探索方式與傳統(tǒng)游戲有很大區(qū)別。

另外，VR 中玩家的感知速度會更快，因此在開發(fā) VR 游戲時，我們通常會放慢游戲的整體速度來平衡體驗差異。