《野狗子》WePlay制作人訪談：小團(tuán)隊的從零到一

如果說今年有什么游戲的表現(xiàn)能稱得上“出人意料”的，那由Bokeh Game Studio開發(fā)的《野狗子》，絕對能夠排上前三——誰能想到，號稱《寂靜嶺》與《死魂曲》之父的人，在自立門戶后，居然會選擇這樣一部充滿“怪異”色彩的作品，作為一切的開端。

配合《野狗子》的發(fā)售，Bokeh Game Studio的創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)外山圭一郎與游戲總監(jiān)大倉純也，在“2024 WePlay文化展”舉辦期間，專程來到了上海，在親眼見證中國玩家熱情的同時，還抽空召開了一場針對媒體的采訪活動。也是在這里，我們對此前不少玩家朋友都非常好奇的問題，進(jìn)行了逐一提問。相信通過這次的訪談，你對本作所抱有的疑惑，能夠得到一定程度上的解決。

外山圭一郎先生與大倉純也先生

Q：對兩位來說，此次《野狗子》是否已經(jīng)將你們最初的想法全部實現(xiàn)了？在游戲的開發(fā)過程中，又遇到了哪些困難？

外山：大家也知道，Bokeh Game Studio是一家剛剛成立的年輕公司，作為它成立后的第一部作品，我們的確有很多想法最終沒能成功實現(xiàn)，并對一些早期想法進(jìn)行了刪改。但即使如此，我們還是相信，《野狗子》中有很多東西是只有我們才能實現(xiàn)的。

我也相信，隨著Bokeh Game Studio所擁有的資源和開發(fā)經(jīng)驗越來越豐富，我們終將有一天能將這些想法和創(chuàng)意全數(shù)實現(xiàn)。

Q：在游戲設(shè)計的過程中，“時間回溯”與“附身”的玩法機(jī)制是如何成型的？

外山：其實不管是“時間回溯”還是“附身”，它們的靈感來源都很大程度來源于我過去所開發(fā)的“死魂曲”。而此次《野狗子》的核心玩法，其實也是對于前者中許多要素和想法的重新設(shè)計，使它們能夠更加容易被現(xiàn)代玩家們所接受與喜歡。

Q：請問，《野狗子》是如何實現(xiàn)了幾乎所有NPC都可以附身的，你們又希望通過這種設(shè)定帶給玩家怎樣的體驗？

外山：首先，本作在玩法設(shè)計上最重視的就是“以人類的力量對抗怪物”，而為了讓弱小的人類也可以與怪物抗衡，我們便想到了可以利用“數(shù)量”上的優(yōu)勢——只要人夠多，誰都可以打敗那些強(qiáng)大的怪物。

大倉：參照這樣的基礎(chǔ)設(shè)定后，玩家便可以利用“附身”玩法和壓倒性的“人數(shù)”，進(jìn)行策略的選擇與規(guī)劃。因為此前市面上幾乎沒有出現(xiàn)過類似這樣的游戲，所以我們也相信，此次《野狗子》所能帶給玩家們的游戲體驗，絕對算是獨(dú)一無二的。

Q：不同奇才間的技能搭配，算是本作最大的亮點之一。請問，在游戲開發(fā)過程中，你們是如何保證技能平衡，又是如何進(jìn)行取舍的？

大倉：奇才們的技能選擇，主要還是以每個人物的性格個性為主要參考。如果角色的性格較為激進(jìn)，那么他的技能也會具有較強(qiáng)的攻擊性；如果他是更加穩(wěn)重的性格，那么技能搭配可能也會更加偏向防御。我們既要考慮到他們作為某一類型角色時，是否能夠徹底發(fā)揮功能，也要考慮到在“附身”機(jī)制下，是否能與其他角色產(chǎn)生足夠的組合效果，盡可能讓每個角色都有自己的特色，這也是我們在平衡性調(diào)整上最優(yōu)先考慮的問題。

Q：本作的音樂和美術(shù)讓玩家們印象深刻，可相比之下，語音部分的不足就顯得有些遺憾了。請問，制作團(tuán)隊為什么會選擇這種形式為角色配音？

外山：說實話，在原本的計劃中，本作是應(yīng)該配置全語音對話的。可隨著發(fā)售日的臨近，我們開始意識到語音收錄遠(yuǎn)比想象中更加耗費(fèi)時間。為了能夠在預(yù)定的發(fā)售日前完成開發(fā)，我們只能選擇今天這樣退而求其次的方式，來處理角色對話部分了。

Q：在游玩本作的過程中，JULEE與ALEX兩名角色的性格同樣給我們留下了深刻的印象，尤其是首次作為奇才登場的JULEE。請問Bokeh Game Studio在設(shè)計這些角色時，是如何考量的？

外山：本作的出場角色，主要是在與負(fù)責(zé)角色設(shè)計的吉川達(dá)哉先生討論后決定的。其中我們最重視的，就是這些角色是否能夠在出場時，快速與玩家產(chǎn)生共情。為此，你可以看到本作中的許多出場角色在身份上都更加貼近現(xiàn)實，他們的性格與煩惱也相對更加復(fù)雜。

Q：如果《野狗子》有意向推出續(xù)作，或有機(jī)會重頭做起的話，兩位覺得此次開發(fā)過程中，有哪些地方是需要改善的？

外山：我們今天所看到的《野狗子》，的確和我最初所預(yù)想的有著不小的差異。如果我有機(jī)會重新開發(fā)本作，可能就會更加注重游戲在高性能平臺上的表現(xiàn)。在項目開始的初期，我們?yōu)榱吮ＷCPlayStation 4在內(nèi)的所有硬件玩家都能玩到本作，刻意對很多地方進(jìn)行了調(diào)整，這也在一定程度上降低了游戲的最終表現(xiàn)，現(xiàn)在想來的確是件有些可惜的事情。

Q：即使通關(guān)了游戲，《野狗子》依然給我們留下了很多謎團(tuán)。請問，Bokeh Game Studio是否有意向通過什么方式，補(bǔ)完游戲中沒有交代的部分？

外山：目前，我們是沒有推出DLC等補(bǔ)充內(nèi)容計劃的。另外，其實在開發(fā)初期，我們就沒有打算將本作的故事徹底講完，我們今天在故事中所看到的大量未交代部分，其實也是為了給玩家的自由想象所做出的可以留白。

Q：“時間循環(huán)”這個設(shè)定是在游戲初期就確立的嗎？為什么會想到在一個以“鬼怪”為主題的游戲中，采取這種帶有科幻色彩的元素呢？

大倉：在最開始，我們想做的只是一款與中國的怪物進(jìn)行戰(zhàn)斗游戲，但隨著時間的推移，越來越多的想法被融入了其中。在這個過程中，我們開始意識到有些想法，是只有小體量開發(fā)模式才能夠?qū)崿F(xiàn)的，比如在敘事上加入更多的謎團(tuán)，而這項想法碰撞的最終結(jié)果，就成了后來游戲中的“時間循環(huán)”。

Q：作為《寂靜嶺》與《死魂曲》的制作人，請問外山先生是如何看待今天市面上的恐怖冒險游戲的？當(dāng)前市面上，是否有哪款恐怖游戲讓你感到過驚喜？

外山：在游戲畫面越來越精致的今天，游戲的恐怖感怎么都會遭到削減。為此，如何在兩者之間進(jìn)行平衡，也成了在開發(fā)此類游戲中不得不跨越的難關(guān)。前段時間發(fā)售的《寂靜嶺2》重制版就是如此，他們在這點上做得就很好。但就個人而言，我有時候可能更加愿意去嘗試那些在玩法或畫面表現(xiàn)上，更具想法和新意的獨(dú)立恐怖游戲。

Q：請問，《野狗子》為什么會將九龍城寨作為故事的舞臺？

外山：我自己在2000年代曾經(jīng)去過香港，那里獨(dú)特的城市生態(tài)與風(fēng)光給我留下了非常深刻的印象，尤其是大型客機(jī)在居民樓上飛過的畫面讓我至今難忘。為此，我便想到可以通過游戲的形式，將那時我所受到的震撼帶給廣大的玩家，這也成了本作選擇九龍城寨作為背景舞臺的關(guān)鍵原因。

Q：可以告訴我們目前Bokeh Game Studio的團(tuán)隊配置，以及《野狗子》在開發(fā)上又動用了多少成員嗎？

大倉：Bokeh Game Studio中一共有大約三十名的開發(fā)成員，但因為《野狗子》作為工作室的第一款作品，它的開發(fā)作業(yè)量也相對較大，使得我們不得不與外部團(tuán)隊進(jìn)行合作，這個過程中大概有六十到七十名成員參與了開發(fā)。