《數(shù)碼寶貝：絕境求生》評測：一次糾結(jié)的跨界嘗試

如果算上1997年發(fā)售的初代液晶電子寵物玩具，“數(shù)碼怪獸”或者說“數(shù)碼寶貝”這個品牌，已經(jīng)突入了第二十五個年頭。雖然動畫與玩具一直出個不停，但就和不少長壽IP一樣，在經(jīng)過時代更替與自身的大量迭代之后，“數(shù)碼寶貝”的主要用戶早就從街頭抓著暴龍機對戰(zhàn)的孩子們，變成了被生活追著跑的成年人。

作為發(fā)展戰(zhàn)略變更的一環(huán)，近年來的“數(shù)碼寶貝”企劃在猛打初代懷舊牌的同時，還總不忘塞入一些受眾跨度更大的新元素。比如最新的TV動畫“幽靈游戲”的“都市傳說”與“怪談”主題；比如“Tri”與“LAST EVOLUTION”中夾在少年與青年之間的糾結(jié)；再比如，上個月底發(fā)售的游戲《數(shù)碼寶貝：絕境求生》中，關(guān)于“求生”的成人化描寫。

《數(shù)碼寶貝：絕境求生》

說起“數(shù)碼寶貝”的游戲，大部分人第一時間想到的，大都是最早發(fā)售于DS平臺的“數(shù)碼寶貝物語”系列，豐富的數(shù)碼寶貝捕捉與培育系統(tǒng)、王道的RPG戰(zhàn)斗系統(tǒng)，以及富含深度的傳奇故事，讓這個系列在動畫和玩具之外，為“數(shù)碼寶貝”培養(yǎng)了一批獨特的粉絲基礎(chǔ)。不過，需要事先聲明的是，雖然《數(shù)碼寶貝：絕境求生》也以描繪人類與數(shù)碼寶貝的互動為核心，但游戲類型卻與前者差了十萬八千里遠(yuǎn)。

簡單來說，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》是一款以數(shù)碼寶貝為主題的“視覺小說”類游戲。本作講述了參與露營的八名青少年因為一次意外，不小心誤闖了與現(xiàn)實世界極其相似的“獸神”世界，并在遠(yuǎn)離文明社會的危險環(huán)境中艱苦求生的故事。游戲原本預(yù)計于2019年發(fā)售，但卻因為各種原因歷經(jīng)了三次延期，這無疑讓人對它的游戲質(zhì)量產(chǎn)生了擔(dān)憂。

不同學(xué)校、不同學(xué)年的設(shè)定，實際上是團隊內(nèi)部矛盾形成的基礎(chǔ)

說實話，直到游戲正式發(fā)售為止，我都很難想象“視覺小說”化的數(shù)碼寶貝游戲是個怎樣的東西——畢竟在我的印象中，“數(shù)碼寶貝＝怪獸培養(yǎng)RPG”的等式早已成立。但在實際看到游戲內(nèi)容之后，本作的效果卻比我想象的要好上不少。

與大部分同類游戲一樣，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的游戲表現(xiàn)方式依舊以各個角色間的對話與文字顯示為主，玩家需要通過男主角“百束拓真”的視角，與同伴們交流以推動故事。之所以說它的效果比我想象中要好，很大一部分原因在于本作的精致的鏡頭與場景演出。

為了加強游戲的臨場感，本作在出場人物與場景的表現(xiàn)力上都下了不少功夫。游戲中的角色們，皆以一種類似于“Live2D”的形式登場，說話時角色嘴部的張合，根據(jù)情緒變化與肢體動作產(chǎn)生的身體擺動，配合3D場景下的鏡頭切換模式，除了帶來比傳統(tǒng)文字冒險游戲更加立體的直覺效果外，也對故事中的氛圍塑造，起到了相當(dāng)重要的作用。

有意思的是，別說系列傳統(tǒng)的“暴龍機”了，本作中甚至都沒有“數(shù)碼寶貝”的概念存在

雖然同樣是誤闖異世界，但和過去的《數(shù)碼寶貝》故事相比，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的故事有一個極其王道的開場與故事大綱，但內(nèi)容卻被描寫得更加原始與成人化。在本作的故事中，并沒有所謂“數(shù)碼寶貝”的概念存在，主角們雖然有著自己的搭檔，卻并非“被選中的孩子”。在故事前半段里，制作組用類似于“廢棄神社”“古老傳說”“隧道中的注連繩”等日本傳統(tǒng)民俗怪談要素，塑造了一個充滿迷霧的危機世界，接連襲向一行人的神秘怪物、不合時宜綻開的彼岸花，都在反復(fù)向玩家預(yù)示了危機的到來。

而隨著故事的發(fā)展，這種預(yù)感也逐漸變?yōu)楝F(xiàn)實。

以拓真視角進(jìn)行的探索，是推進(jìn)劇情進(jìn)行的必要組成部分之一

正如標(biāo)題中所寫的那樣，“求生”是本作最重要的主題。隨著故事的推進(jìn)，越來越多的危險出現(xiàn)在主人公們的面前，除了要面對迷霧中的詭異現(xiàn)象、危險怪物的襲擊等外界因素以外，他們還需要盡量避免內(nèi)部矛盾與心理狀態(tài)的惡化。

不過，對一群剛剛認(rèn)識不久的初高中生來說，這顯然不是一件簡單的事情。

游戲中，包括主角拓真在內(nèi)的八名青少年在性格上有著極大的差異。雖然乍一看上去，他們就像是設(shè)定更加貼近現(xiàn)實版本的《數(shù)碼寶貝大冒險》初代主角團，但說實話，比起動畫中那群拯救世界的小學(xué)生，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》中的八名主角并不能稱得上討喜。為了凸顯人類在惡劣環(huán)境下的脆弱，這支團隊從一開始便不停地發(fā)生著摩擦，每個角色所懷抱的心理問題，也成了死亡FLAG最直白的樹立方式。

即使是在整個“數(shù)碼寶貝”歷史中，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的成人化程度都是首屈一指的——因為，它實打?qū)嵜枥L了大量關(guān)于“青少年死亡”與“暴力實施”的場面，故事中甚至不乏像是“怪物將人類毆打致死”“人類向弱小怪物單方面施暴”“在精神崩潰后被怪物吞噬”之類與過去目標(biāo)用戶層完全相悖的場面出現(xiàn)。

但也和大部分同類游戲一樣，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的故事路線會根據(jù)主人公拓真的言行，也就是玩家的選擇，而發(fā)生改變。但比較特殊的是，在游戲中，拓真擁有一個名為“業(yè)”的特殊屬性，在面對意見或情景產(chǎn)生分歧時，故事便會拋出三個分支供玩家選擇。這三個分支，分別代表了拓真性格的“道義”“激情”與“調(diào)和”傾向，在游戲的第一周目里，這三項屬性的占比最終會決定完全不同的路線與結(jié)局，在故事關(guān)鍵分叉點到來之前，玩家將有大量的機會對拓真的屬性進(jìn)行修正。

另一方面，通過對話提升的角色親密度，則是進(jìn)入真結(jié)局的關(guān)鍵要素

同時，“業(yè)”的傾向也是故事中，拓真的搭檔“亞古獸”進(jìn)化路線的關(guān)鍵。雖然，本作依然為主角的搭檔怪獸們提供了網(wǎng)狀的進(jìn)化路線，但它們的進(jìn)化路線卻深深受到玩家選擇的影響，“道義”“激情”與“調(diào)和”分別會讓亞古獸向著“疫苗種”“病毒種”與“數(shù)據(jù)種”的方向進(jìn)化。

在我的第一周目游戲中，就因為“調(diào)和”值偏高，讓亞古獸進(jìn)化為了數(shù)據(jù)種的巨龍獸

而既然作為一款《數(shù)碼寶貝》IP下的游戲，數(shù)碼寶貝的戰(zhàn)斗和育成自然是本作不可缺少的要素之一。因此，本作在故事進(jìn)行的同時，也沒有忘記見縫插針式地加入簡單的戰(zhàn)斗玩法。

《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的戰(zhàn)斗采用了最基礎(chǔ)的SRPG系統(tǒng)，玩家需要在棋盤式的地圖上配置相應(yīng)數(shù)量的戰(zhàn)斗單位，并按照各個單位的基礎(chǔ)屬性進(jìn)行行動。

其實……你要說它的戰(zhàn)斗無聊吧，倒也不至于。雖然說不上精致，至少經(jīng)典的SRPG玩法該有的東西，無論是單位間的屬性克制，還是地形和站位產(chǎn)生的戰(zhàn)術(shù)優(yōu)勢，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》基本都不缺。而為了體現(xiàn)《數(shù)碼寶貝大冒險》中搭檔怪獸們的特殊性，它甚至還附帶了一個消費SP在戰(zhàn)斗中臨時進(jìn)化的特殊機制——看起來，玩家似乎還有了更多控制戰(zhàn)局的手段。

但在實際玩起來之后，這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)濃烈的“附屬品”味道，卻怎么都無法抹去。好像它的存在，完全就是為了服務(wù)粉絲們那點微不足道的情懷。

以本作中的怪獸培養(yǎng)玩法為例，在游戲中，玩家還可以通過戰(zhàn)斗中交談的方式，說服野生的怪獸們加入隊伍。和通過劇情進(jìn)化的搭檔怪獸不同，這種途徑下加入隊伍的怪獸，可以按照玩家的意志進(jìn)化，但強度卻比搭檔怪獸們?nèi)趿颂?，這讓說服怪獸加入的收益完全不成正比。同時，每個怪獸從頭到尾只能擁有一個技能的奇怪機制（比如，戰(zhàn)斗暴龍獸只會蓋亞能量炮），也讓單位培養(yǎng)所產(chǎn)生的正面反饋，低下到了極點。

說服怪獸的過程非常像是一個累贅版的“惡魔對話”，就算問題全答對了也只是“有幾率”加入

但重要的是，就像我們開頭說的那樣，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》并不是一款以“收集”或“戰(zhàn)斗”為主要玩點的作品。就算你憑著情懷與毅力克服充滿負(fù)面反饋的培育過程，也很難從填補圖鑒中獲得滿足感，因為游戲中登場的怪獸數(shù)量仍然十分有限，就算排除了無法戰(zhàn)斗的幼年期之外，本作也一共只有113只怪獸登場，并且進(jìn)化鏈也受到了早期《數(shù)碼寶貝大冒險》設(shè)計的影響，比如維京獸的缺席，就讓初代主角組中哥瑪獸的究極體變回了早期設(shè)定中的海天使獸與蛇頸龍獸，而一直以來在玩家心目中人氣極高的“皇家騎士團”，在本作中也幾乎可以算作是全員缺席（除了初代中最強戰(zhàn)力的奧米加獸與特典的紅蓮騎士獸外）。

既然戰(zhàn)斗與收集只是本作的附加要素，那么我們也只好把視線重新拉回到《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的故事上。實際上，小到八個孩子與搭檔怪獸的設(shè)定、進(jìn)入異世界的方式、熟悉的敵人和盟友，大到類似于法爾島的地形與設(shè)施，甚至是劇本的結(jié)構(gòu)，本作的故事顯然在有意地致敬著初代的《數(shù)碼寶貝大冒險》——只是，比起那場屬于小學(xué)生們的純粹大冒險，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》卻雜糅進(jìn)了更多只有成年人才能體會的矛盾與困苦。

說實話，如果單從本作的劇本完成度來看，你會發(fā)現(xiàn)即使在排除了那些賣情懷式的安排后，它依然有著完整且合理的起承轉(zhuǎn)合，伏筆的設(shè)置與回收方式雖然算不上高明，也基本處理得合情合理，幾條路線中都不乏充滿沖擊力的展開——雖然，這并不代表本作就給我?guī)砹藘?yōu)質(zhì)的游戲體驗。

就像上文中提過的那樣，大量的選擇肢與“業(yè)”的設(shè)定注定了本作擁有多條路線、多結(jié)局的游戲結(jié)構(gòu)。而在第一周目中注定無法實現(xiàn)的全員存活、進(jìn)化路線全收集，需要通過反復(fù)游玩才能達(dá)成。但就是這樣一款以多周目為前提的文字游戲，卻完全沒有在操作與系統(tǒng)機制上，考慮到玩家的直接感受。

其中最突出，也是對玩家影響最大的問題，就是我剛剛提到的劇情分支設(shè)計。本作雖然在劇情關(guān)鍵塞入了大量的選擇肢，但實際操縱劇情走向的，卻是玩家“業(yè)”值的總和——也就是說，無論玩家在關(guān)鍵時間點上做出了怎樣的選擇，都不會改變當(dāng)前游戲中的文本現(xiàn)實，這讓劇本不停地出現(xiàn)輕度的邏輯混亂；同時，大量選擇肢的存在，也導(dǎo)致故事的整體節(jié)奏顯得拖沓不已。而更進(jìn)一步拖累玩家游戲體驗的，是《數(shù)碼寶貝：絕境求生》多周目之后的系統(tǒng)設(shè)計——實際上，除了怪獸與道具的繼承之外，本作并沒有為玩家準(zhǔn)備跳過重復(fù)內(nèi)容的選項，如果玩家以四條路線全通為目標(biāo)，那么也就意味著同樣的選擇肢需要看四遍，同樣的戰(zhàn)斗和探索環(huán)節(jié)也要進(jìn)行四次，大量的垃圾時間就此產(chǎn)生。

諷刺的是，其實你選哪個都沒差

此外，就像動畫中一樣，本作中的搭檔怪獸們，也總能在最危急的關(guān)頭迸發(fā)出進(jìn)化的力量。這本該象征了人類與搭檔怪獸間羈絆的升級，但在關(guān)鍵的進(jìn)化型選擇這件事上，制作組的品味只能用“遺憾”來形容。

試想一下，團隊中唯二的兩名美少女角色的怪獸搭檔在面對危機時，拉布拉獸進(jìn)化成了掛著舌頭的杜賓獸，花拉獸則進(jìn)化成了哪兒哪兒都別扭的鼻屎獸（花拉獸的最常見進(jìn)化路線是奇鳥獸），雖然也不至于對游戲內(nèi)容造成什么實質(zhì)上的影響，卻也實現(xiàn)了快速將玩家從故事中抽離出的神奇效果，讓人對劇本的用意困惑到了極點。

必殺技是“大便投擲”……

這些問題的源頭，十有八九在于制作組對于文字冒險游戲的誤判，作為一部連續(xù)延期三輪的游戲來說，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》的系統(tǒng)著實粗糙過頭了。但即使如此，它在劇本與氛圍上的表現(xiàn)，還是超出了我最初的想象。

在脫離了童話式的故事描寫后，《數(shù)碼寶貝：絕境求生》給了當(dāng)年跟隨八神太一參與冒險的“孩子們”一個更加黑暗，但也更加尖銳的故事切入口。如果你還懷有對于初代故事的一些念想，并且不反感文字冒險這一游戲類型的話，試試這部成人版的《數(shù)碼寶貝大冒險》，或許也不是一件壞事。