《妖精的尾巴》是由Gust工作室制作，發(fā)售于2020年的同名漫改游戲。由于原著紅極一時，游戲本身在漫改市場收獲了相當不錯的成績。這讓工作室決定在2024年繼續(xù)推出游戲的續(xù)作，承接原著中還未被展現(xiàn)的完整劇情。感謝光榮特庫摩的邀請，我們提前游玩了游戲的部分流程，以供分享。 相較于玩法、流程、機制都較為樸素的前代作品，《妖精的尾巴2》進行了相當全面迭代。盡管我只體驗了游戲Demo的前幾章流程，但其內(nèi)容的豐富度已然全面超越了前代，在可玩性上有著顯著的提高。這份可玩性，主要體現(xiàn)在戰(zhàn)斗系統(tǒng)的大更新——游戲在保留回合制的前提下，令玩法更接近即時動作游戲，你可以簡單將它概括成有著回合制要素的即時制游戲。 以圖中為例，回合制的回合概念僅體現(xiàn)在各個角色本身，指令輪盤之中的圈即代表當回合的冷卻，完整轉(zhuǎn)完一圈就代表著進入當前視角的角色

當我們看到戰(zhàn)棋卡牌肉鴿三種元素被混搭到一起時，必須承認它勾起了一些不太好的回憶——“霧隱戰(zhàn)記”曾狠狠地給熱衷于元素融合的玩家一記老拳，告訴玩家肉鴿爽游也可以做得這么無聊。我十分害怕《唐草卡》的體驗如出一轍。但當我進入游戲后，發(fā)現(xiàn)它和我刻板印象中的卡牌游戲，有著極其鮮明的不同。 說是卡牌游戲，《唐草卡》更像是將卡牌作為美術(shù)載體，用卡片的形式將交互元素呈現(xiàn)在玩家眼前的回合制RPG。就像“公主鏈接”“洛克人EXE”這些玩法不也有著卡牌元素，但它們都不需要進行刻板印象中的抽卡打牌。 說是戰(zhàn)棋游戲，《唐草卡》也只是引用了走格子的基礎(chǔ)地形布置，它并沒有傳統(tǒng)SLG龐大的數(shù)值系統(tǒng)，也沒有各式各樣的兵種克制。棋盤中，玩家每回合可以向上下左右移動一格，血量、攻擊、護甲清晰地寫在卡面，《唐草卡》只是用各類玩法中最基礎(chǔ)的交互元素，融合

“赤影戰(zhàn)士”是一款完全不需要多余贅述的FC游戲。因為，在任何討論紅白機最受歡迎游戲的榜單中，前排都缺少不了它醒目的名字。這份高度認可來源于游戲全方位的優(yōu)異——它不僅在攀爬、戰(zhàn)斗、武器系統(tǒng)都有著不俗的玩法呈現(xiàn)，其關(guān)卡1的OST更是能與“FC鮮烈之龍”“Dr.Wily Stage1”“お尋ね者との戦い”等名作并駕齊驅(qū)。顯然，“赤影戰(zhàn)士”是一款完成度極高的六邊形作品，除了一直沒有續(xù)作外，玩家很難再挑出些別的毛病。而這唯一的問題，也即將迎來答案。 盡管正式更名為“絕影戰(zhàn)士”，盡管游戲一改美術(shù)風(fēng)格，至少它回來了。我想，任何一位務(wù)實的懷舊系列玩家，比起讓這些經(jīng)典IP爛在回憶里，會更樂意于看到它們的回歸。值得一提的是，“絕影戰(zhàn)士”是由“赤影戰(zhàn)士”原班人馬打造，從程序員到音效師皆保證了游戲風(fēng)味的純正。既然開發(fā)者認為這樣的美術(shù)風(fēng)

對《RKGK/Rakugaki》這款游戲，我有著諸多好奇——因為，它并不像是一款投身于復(fù)古潮流的游戲。與其說它身上有著某些與前輩相似的特質(zhì)，倒不如說它在還原整個90年代玩家所身處的文化氛圍。這是一種不基于市場，也沒有切實目標，單純從個人視角出發(fā)的乖僻闡述。比起在某些細節(jié)上的刻意堆砌，它更在意籠罩式的感官體驗，令玩家產(chǎn)生夢核式共鳴。借這個機會，我們聯(lián)系到了Wabisabi工作室的首席執(zhí)行官兼聯(lián)合創(chuàng)始人Anwar Noriega，想和他聊一聊這款充斥著個人審美，展現(xiàn)著90年代風(fēng)貌的平臺動作游戲。讓他本人來串聯(lián)線索，為玩家呈現(xiàn)《RKGK》的曲中意。 Q：能和我們介紹一下Wabisabi工作室嗎？你們現(xiàn)在有多少人？《RKGK》花費了多久才制作完成？以及為什么使用Wabisabi這個名字？ A：Wabisabi是一個完全

《星躍物語》是一款很奇特的平臺跳躍游戲，它有著堪比《蔚藍》的難度，浮夸如“馬力歐制造”系列的關(guān)卡，卻偏偏不對玩家的操作有任何硬性需求。明明高難度流程就應(yīng)該與犀利的操作緊密關(guān)聯(lián)，但它乖僻的玩法卻完全不會讓玩家感受到操作門檻的存在。這讓我很難去具體形容《星躍物語》究竟奇特在哪個細節(jié)——它除了高難度外，身上的一切特質(zhì)都與同類游戲不太相同。這股異樣的模糊觀感讓我感覺格外新鮮，也鑄就了它魔性又上頭的流程，令我一不留神就陷了進去。 這就像是我之前玩過的《超級磁力機器人》一樣，《星躍物語》也有著如出一轍的反傳統(tǒng)設(shè)計——雖然大家都是平臺跳躍游戲，但前者根本沒有跳躍功能，而后者的跳躍……則更像是個凸顯儀式感的“預(yù)備”動作。按行話來說，這叫做SET——當角色進行跳躍以后，玩家可以再次按下跳躍按鍵，此時角色就會懸浮在空中，靜止等待下

目前，《Hades Ⅱ》的測試版本僅提供第一章地圖的部分流程，以及基礎(chǔ)的功能性交互，核心玩法僅囊括了一個關(guān)底BOSS與兩把全新的武器。盡管不算豐富的內(nèi)容展示，會讓它乍看之下有些大型DLC的意味，但只要親自上手體驗一番，就會發(fā)現(xiàn)這款作品相比前作，有了完善且趨異的顯著變化——《Hades Ⅱ》不僅僅是引入了全新的玩法填充，還對過去較為雞肋、弱勢的技能模組進行了完全重制，并對釣魚這類服務(wù)型玩法進行了拓展，還通過演出、彩蛋、對話穿插起了前作劇情，這讓游戲的整體流程觀感顯得又新又好。 既還原了前作熟悉的操作手感，又延續(xù)了系列一貫的美術(shù)基調(diào)，同時又有大量值得期待的神秘空白，這顯然就是我想要的系列續(xù)作。而這些空白處最令人期待的，便是《Hades Ⅱ》的據(jù)點地圖中，不唯一的傳送門出入口。比如一道完全堵死的冥界之門，以及一道預(yù)示

Evening Star是由曾經(jīng)參與開發(fā)過《索尼克狂熱》的開發(fā)者，所組成的獨立游戲工作室。旗下最新的作品《佩妮大逃脫》，已于2月21日上線各大游戲平臺。借此機會，我們找到了Evening Star的首席技術(shù)官兼游戲總監(jiān)Hunter Bridges、設(shè)計總監(jiān)Brad Flick，以及藝術(shù)總監(jiān)Tom Fry，和他們聊了聊有關(guān)《佩妮大逃脫》的一切。 Evening Star受訪者，左起：首席技術(shù)官兼游戲總監(jiān)Hunter Bridges、設(shè)計總監(jiān)Brad Flick、藝術(shù)總監(jiān)Tom FryQ：我們都知道，Evening Star工作室有著曾參與開發(fā)《索尼克狂熱》的經(jīng)歷，有無數(shù)的“索尼克”粉絲對你們的2D作品翹首以盼。但《佩妮大逃脫》卻是一款3D作品，是什么促使了你們嘗試這項挑戰(zhàn)。 Hunter: 《索尼克狂熱

Devolver Digital絕對是獨立游戲界最不容忽視的發(fā)行商之一?？杉词谷绱?，我也甚少直接在游戲的CG片段中就看到“Devolver巨獻”類似的字樣。一方面，《槍傘游俠》可能備受D社的期待；另一方面，他們也生怕動作冒險、類銀河城、血腥暴力這幾樣過于泛濫的TAG，會影響到游戲的受眾——畢竟，從眼緣方面來看，《槍傘游俠》并不是能脫穎而出的那種游戲。 復(fù)古的像素風(fēng)美術(shù)，西部牛仔的寂寥氛圍，朋克般放浪形骸的意識形態(tài)，這三樣元素基調(diào)共同組成了《槍傘游俠》B級片似的游戲觀感。所以，你能從游戲中看到——大量依靠血肉尸骸堆積的血腥畫面；足夠多的混亂陣營選擇；一條完整自洽的核心劇情脈絡(luò)。也許，這種堆砌獵奇元素的游戲畫面加快意瀟灑的牛仔人設(shè)，會成為從前獨立游戲界的翹楚。但在當下的市場里，這些內(nèi)容已經(jīng)太過泛濫——生化怪物？廢土

在接觸《聚斂無厭》以前，我一直認為手柄是動作游戲的標配——哪怕只是玩法元素稍微與其沾邊，最次也得要鍵盤來湊合。若將鼠標作為動作游戲的核心外設(shè)，這設(shè)計是我想都不敢想的。到底是怎樣的大能，才能從動作領(lǐng)域中解構(gòu)出這么一個奇葩玩意，這太讓我好奇了。但我也確實非常享受《聚斂無厭》的流程體驗，這種解構(gòu)動作玩法再重構(gòu)的底層系統(tǒng)，令我從熟悉的動作領(lǐng)域中，又尋覓到了一些不同尋常的新意。 本質(zhì)上，你可以將《聚斂無厭》看作是一款“鼠標點擊”游戲，游戲中你只需要依靠鼠標點擊，就能完成近乎所有的行動。而有趣的地方也在于此，它讓你不再需要復(fù)雜的搓招，不再需要花里胡哨地輸入一大堆指令，也不再需要精湛的走位?！毒蹟繜o厭》只需要你擁有過人的反應(yīng)力，就可以獲得相當完備的戰(zhàn)斗端體驗。舉個例子，敲擊鼠標左鍵，便是普通攻擊，長按則是蓄力；鼠標右鍵是格擋

貫穿不少玩家童年的《IGS街機經(jīng)典合集》終于登錄了NS平臺，盡管你很難說這有什么特別的用意，但經(jīng)典游戲的打包回歸總是令人格外驚喜。本次合集的游戲數(shù)量足足有八款，包括“三國戰(zhàn)紀”“西游釋厄傳”等經(jīng)典鈊象IP。值得一提的是，這些游戲的畫面還都經(jīng)過了一定程度的柔化處理，這讓它看起來更加細膩，在觀感上與街機平臺有著較大的不同。 好的一點是，游戲畫面看起來更柔和了，不會出現(xiàn)CRT顯示器那樣的晃眼效果，像素點陣也不會過分突出。但與此相對的是，一些偏愛于原生態(tài)像素畫面，好這一口的街機玩家就可能會有些不太適應(yīng)，游戲的畫面沒有想象中的原汁原味。NS平臺的《IGS街機經(jīng)典合集》比起記憶中的樣子，要多了一些細膩，也少了一些粗獷。 作為畫面效果的取舍，《IGS街機經(jīng)典合集》選擇了迎合潮流，向更貼合當下的趨勢發(fā)展，鈊象電子盡可能地讓這些

我玩過許多以當?shù)孛袼诪樗{本，致力于還原傳說故事的奇幻冒險游戲。它們水平參差不齊，且玩法也不盡相同，有著極低的下限與相當之高的上限。而《女巫悲歌》就算是在這一類主題里，也能算是較為特殊的一類——雖然故事的主題依舊圍繞于本土傳說，但游戲的劇情脈絡(luò)卻并不要求玩家一定要遵循原著。游戲賦予了玩家抉擇層面超高的自由度，這會令并沒有被相關(guān)逸聞耳濡目染的我們，也可以很好地沉浸其中。 畢竟，我連斯拉夫在哪都不知道，還想讓我代入本土的女巫故事，這實在是有點難為人。而決策層面的高自由度，則會允許玩家自由發(fā)揮，哪怕你并不明白這個故事到底要講什么，也可以憑借自己的意志來行動，一窺西式幻想的人文奇觀。 或是當一個單純的土著，幻想什么的與你何干，你完全可以自己玩自己的 超高的自由度，來源于游戲流程中預(yù)設(shè)的龐雜支線，幾乎每一條主線劇情都會伴隨

毫不夸張地說，《未元物質(zhì)》的卡牌規(guī)則一定是我接觸過的所有DBG游戲中，最另辟蹊徑的那一類——它不僅沒有傳統(tǒng)卡牌常見的血量，還沒有“地牌”與“費用”。古怪的UI設(shè)計之下，你甚至難以發(fā)現(xiàn)它達成勝利的必要條件。即便你已縱橫牌界數(shù)十載，可能都要對著這偏門玩意瞅好一陣。 但令人意外的是，《未元物質(zhì)》的玩法規(guī)則雖然劍走偏鋒，但其玩法系統(tǒng)本身卻格外成熟，并不比那些對著成功案例抄作業(yè)的“殺戮Like”來得稚嫩。游戲中，環(huán)環(huán)相扣的規(guī)則會與機制自成一派。盡管你仍能從中察覺出一些相仿的玩法模型，但《未元物質(zhì)》在應(yīng)用面上，都將這些元素解構(gòu)重組，發(fā)揮出了屬于自己的神韻。 舉個例子，《未元物質(zhì)》的卡牌雖然沒有血量，但每張卡牌的左上角都有著代表Attack的力量值，這一數(shù)值還承擔(dān)了COST的職責(zé)，也一定程度上可以約等于HP。而《未元物質(zhì)》的

可能是刻板印象的緣故，《黃金魁犬：序章》那過于引人注目的美術(shù)風(fēng)格，總讓我想起美術(shù)同樣出色的《極樂迪斯科》與《諾科》——尤其是它們都有著相似的劇情脈絡(luò)，并致力于挖掘反烏托邦的內(nèi)核。種種接近的線索之下，就不免令人將它們聯(lián)系起來。因此，我也在游玩《黃金魁犬：序章》前就做足了要進行巨量沉浸式閱讀的準備，我甚至為它準備了一罐功能飲料用來提神?？稍趯嶋H游玩以后，它卻大大出乎了我的預(yù)料。 比起浪漫派的敘事游戲，以用暗藏玄機的劇情來吊起玩家胃口的那一掛，其實《黃金魁犬：序章》反而更類似于一部好萊塢爽劇——就像是《十一羅漢》那樣勁爆的感官作品。它不僅不會刻意營造語焉不詳?shù)姆諊?，反而有著極其清晰明了的流程脈絡(luò)。而游戲中的主角雖然與哈里爾一樣倒霉透頂，長期沉溺于各類麻痹神經(jīng)的快消品，卻并沒有看破紅塵的消極性格——自詡為現(xiàn)代羅賓漢的他

坦白說，《合金突變》的Demo手感相當之糙，其細節(jié)粉飾也只能用狂野二字來形容。無論是其不夠精致的命中反饋，還是十分生硬的模組動作，肉眼可見的鈍感，充斥了游戲中的每一幀畫面。這讓你必須忍受游戲本身一系列的缺點，才能有機會體驗到其粗獷皮囊下的有趣玩法。先苦后甜，可能是形容《合金突變》最貼切的形容詞，但也不要對它的甜度有過分期待。雖然游戲有著相當吸睛的設(shè)定——背后靈，這位替身不僅可以輔助主角使用各種特殊技能，且這位背后靈的顏值也相當之高，但架不住游戲本身粗糙的操控手感。這樣的粗糙，體現(xiàn)在游戲各個重要細節(jié)的關(guān)鍵幀上。比如角色的攻擊命中，以及被命中，都會被極長的凍結(jié)幀一筆帶過。而缺乏過度動畫的角色模組，就導(dǎo)致游戲的戰(zhàn)斗流暢性不盡如人意。初期的《合金突變》在缺乏派生花樣時，匱乏的演出效果，很容易讓玩家困頓，加之游戲前期單調(diào)

似乎從開始關(guān)注籃球起，我們就總能在NBA的賽場上看到嘻哈明星的蹤跡，不管是在NBA全明星賽上助陣表演的說唱詩人J.Cole，還是三座格萊美獎的獲得者吹牛老爹，這些伴隨著BoomBap鼓點走出的一道道東西海岸縮影，已經(jīng)逐漸成為了籃球場上約定成俗的保留環(huán)節(jié)。 按理說，運動行業(yè)與音樂行業(yè)本是兩碼事，頂級歌星與職業(yè)選手更是兩個行業(yè)的翹楚，他們不專心于自己的事業(yè)，總?cè)e人那一茬廝混，是不是顯得太過兒戲。像Drake去當了多倫多猛龍隊的全球形象大使，Jay-Z更是買下了籃網(wǎng)隊的股份，成為了幕后老板之一。要是演藝明星常常三心二意，那妥妥是荒廢主業(yè)的行為，會被輿論群起而攻之，比如Taylor Swift因為戀愛而影響創(chuàng)作，就常常遭人詬病。但偏偏熱愛籃球這項運動的觀眾，與熱愛嘻哈文化的街頭男孩們，卻絲毫不在意自己偶像們的行徑，甚

你有沒有發(fā)現(xiàn)，近幾年發(fā)售的游戲，其劇情越來越敷衍了。不管是JRPG的式微，還是AVG逐漸向軟色情靠攏，如今我們談?wù)撚螒驎r，似乎只會將玩法掛在嘴邊。雖然聊游戲討論玩法，是件再普通不過的事情，但玩家對劇情腳本的漠視，已然跌到了歷史最低，哪怕游戲本身數(shù)十個小時的流程，只用一句話就可以概括，甚至跳過大段的文字，也絲毫不會影響玩家的流程體驗。這些游戲中好玩的絕對不少，但封盤以后，角色是一個都沒記住。如果你不服氣，可以仔細想想，這么多好玩的游戲，近幾年還有沒有像紅狼那樣令人印象深刻的形象，是不是一旦聊起“玩家最喜愛的角色”這個話題時，你腦海中一閃而過的，總是那幾個老掉牙的人物。 是開發(fā)商先降低了劇情標準，玩家隨后逐漸麻木，還是玩家先不重視劇情，開發(fā)商隨之降低了腳本質(zhì)量。這個問題，如同先有雞還是先有蛋，其源頭難以尋覓?？傊?/p>

電子游戲界有許多不算主流的門類題材，雖不算熱門，但卻擁有異常扎實的玩家基礎(chǔ)，如RTT這類偏門，玩家們不一定會去主動尋找，但在跨度極長的玩家生涯里，卻總會接觸到那么幾款，徜徉其中。這類游戲像是擁有魔法，總會如憑空出現(xiàn)般，每隔幾個季度便躍入玩家的眼簾，成為聯(lián)機作品中的香餑餑，將人傳人的特性，發(fā)揮的淋漓盡致。但有趣的是，幾乎每一部RTT作品的生命周期都不算長，像是曇花一現(xiàn)般草草地畫上一個句號，似乎這類作品永遠只是其他門類的過渡點，用來熬過百無聊賴的拔草期。 究竟是聯(lián)機玩法的衰落，還是RTT作品本身的質(zhì)量所致，這是一個耐人尋味的話題。畢竟，這一門類下的優(yōu)秀作品不在少數(shù)，每一個火爆一時的作品都有著過人的質(zhì)量把關(guān)，可為何就是火不長久？不錯的質(zhì)量之下，也許是欠缺長期運作的發(fā)展目標所致。RTT游戲的熱門，幾乎有一半的功勞建立在

卡普空為期兩天的《怪物獵人Rise》生放送已經(jīng)結(jié)束，3月12號的第二彈Demo試玩，也如期到來。通過9號的直播演示來看，眼尖的玩家不難發(fā)現(xiàn)三太子在怨虎龍狩獵演示中，使用的依舊是第一彈Demo中的水獸套，另一位玩家使用的則依舊是泥翁龍?zhí)祝淦骷皩?yīng)的套裝都沒有改變，蟲技也沒有變動。以此為根據(jù)，新Demo僅會增加一只新怪的試玩內(nèi)容也被玩家們猜中，忒吝嗇了，展示了那么多系統(tǒng)，就是不給你，讓你心癢癢，老營銷鬼才。要說卡普空那也是藏逼祖宗，每代《怪物獵人》作品正式發(fā)售以前，都會給你憋幾手不漏。因此，幾乎每一代作品的封面怪都被譽為“最強封面”，而給新怪造勢的手法，無非是限制時間、限制裝備，用反差感來塑造過人的壓力。你看，15分鐘討伐怨虎龍，跟前幾作一模一樣，老套路了。所以，想玩新系統(tǒng)？不存在的，我們只能秉持著卡普空不給，就

南方的梅雨季節(jié)，悶熱的天氣，對于北方人來說，像有數(shù)條爬蟲在身上徘徊。劃痕癥狀的皮膚，每天都在與莫名的敵人對抗。這幾個月大致都不會好受。盡管有些不如人意，但生活總體是好的，為人的當下，在七月又會前進一步，游戲技術(shù)的與日俱進，也讓從業(yè)者格外欣喜。我開心的是，隨著年齡的增長，并沒有對游戲的興趣開始乏然，這種肯定也讓我更加喜愛游戲，至少我還沒有覺得，喜歡玩游戲是錯的。不像殺馬特，成為了黑歷史。每天也有無數(shù)新的朋友，開始喜歡上游戲，他們接觸游戲的途徑不一，有的通過媒體，有的通過偶像，偶像可比媒體厲害多了，他們只要一句話，就可以讓萬千迷妹為之買單，讓數(shù)年前的游戲，一夜暴漲，比百千播放量的媒體，影響力大了數(shù)倍。雖然有時會為工作感到羞愧，但總體是好的，雖出師不與同，倒也是潛在的讀者可能多上幾位，只是他們沒想到，買買買也會別樣的

打牌，通常意義上來說，是一種帶有賭博性質(zhì)的游戲。它有無數(shù)種形式，讓從古至今無論身份的人，沉迷其中，前有胡先生的打牌日記，后有20世紀為人父母者為了各種各樣的牌類游戲，掏空積蓄。而《游戲王》，則是國內(nèi)玩家最熟悉的TCG之一，它開啟了無數(shù)少年，最初的決斗者夢。不管是動畫入坑的初代遺老，還是被小賣部的神游中文，啟發(fā)的第一批盜版玩家，“YGO”都是大多數(shù)游戲玩家接觸的，第一個卡牌類集換游戲。動畫里的主角游戲，用帥氣的印卡，讓人心生向往，總能在最后一刻印卡翻盤；現(xiàn)實里的游戲，也一樣無時無刻不充滿著驚喜，讓人又愛又恨。開局抽齊艾克佐迪亞，成為了孩子們口口相傳的佳話。不過，隨著時間的流逝，大家也慢慢開始自然脫坑。有的人還保留了看最新TV的習(xí)慣，有的人則只在記憶中，殘存一些模糊的卡片回憶。 是的，《游戲王》其復(fù)雜多變的構(gòu)筑，是