最低調(diào)影片《流浪地球》春節(jié)逆襲 中國終現(xiàn)世界級科幻

導(dǎo)語：如果我們說，武俠是中國人的文化，是中國人幾千年來、強(qiáng)調(diào)集體主義到僵化的主流文化的一種補(bǔ)充，一種反擊，那么，科幻為什么不能以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的幻想為基石，承載和繼承這種精神和生命追求呢?

《流浪地球》放在世界范圍內(nèi)，究竟是一部什么水準(zhǔn)的科幻電影呢?它當(dāng)然不是那種在人類思想史上留下印記的偉大科幻片，但絕對可以說是世界第一流的商業(yè)科幻電影，能夠和《頭號玩家》《天地大沖撞》這一級別的影片相媲美，而比同類題材的災(zāi)難科幻片、比如《太陽浩劫》要出色太多。對于中國科幻電影來說，這是一個(gè)起點(diǎn)非常高的開始。

文 | 李小飛

編輯 | 金石

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河森堡在《進(jìn)擊的智人》一書中寫到了這樣一段冷知識——

在中國博物館收藏的周代“青銅利簋”內(nèi)壁銘文寫著：“武王征商唯甲子朝歲鼎”，“歲”是指木星，由于木星公轉(zhuǎn)一周大約是12年，因此被稱為歲星;而“鼎”字意為“正當(dāng)中天”。也就是說，公元前1046年的某一個(gè)清晨，在悠遠(yuǎn)無垠的天際之中，東征討伐商紂王的周朝聯(lián)軍看到了木星正當(dāng)中天的景象。

三千年后，當(dāng)時(shí)還是娘子關(guān)水電站工程師的劉慈欣，在他的《流浪地球》中寫下了人類希望借助木星的引力完成對流浪地球的拋射、從而逃逸出太陽系時(shí)的畫面——

不知是我身處噩夢中，還是這整個(gè)宇宙都是一個(gè)造物主巨大而變態(tài)的頭腦中的噩夢！木星恐怖地上升著，漸漸占據(jù)了半個(gè)天空。這時(shí)，我們可以清楚地看到它云層中的風(fēng)暴，那風(fēng)暴把云層攪動(dòng)成讓人迷茫的混亂線條，我知道那厚厚的云層下是沸騰的液氫和液氦的大洋。著名的大紅斑出現(xiàn)了，這個(gè)在木星表面維持了幾十萬年的大旋渦大得可以吞下整整三個(gè)地球。這時(shí)木星已占滿了整個(gè)天空，地球仿佛是浮在木星沸騰的暗紅色云海上的一只氣球！而木星的大紅斑就處在天空正中，如一只紅色的巨眼盯著我們的世界，大地籠罩在它那陰森的紅光中??

當(dāng)電影《流浪地球》把這一段文字用視覺呈現(xiàn)在影院幕布上的時(shí)候，我的腦海里把這兩個(gè)畫面聯(lián)系在了一起，并且意識到，這是中國科幻文化史上劃時(shí)代的一刻——三千多年前的周人，把木星當(dāng)空的天象看作是天道對人類戰(zhàn)爭行為正當(dāng)性的肯定，而在現(xiàn)代中國人的科幻小說中，人類正在挑戰(zhàn)這樣的“天道”。就像《2001太空漫游》小說中猿人為了生存與天敵恐貓殊死戰(zhàn)斗一樣，《流浪地球》中，當(dāng)太陽的壽命到達(dá)極限時(shí)，人類為了“活著”再次努力奮戰(zhàn)，這次他們的敵人和朋友都是萬有引力。

《流浪地球》中木星巨大的紅斑帶來的壓迫和恐懼。圖/ 網(wǎng)絡(luò)

多年前，作為中國第一批《三體》迷之一，我向許多人推薦這部小說，盡管當(dāng)時(shí)這部作品被嚴(yán)鋒老師稱為“單槍匹馬把中國科幻拉到了世界級高度”，但很多人都對此表示懷疑——中國人的科幻，能好到哪里?

不久前，《流浪地球》在提前點(diǎn)映后傳出的種種贊譽(yù)，也同樣受到了種種質(zhì)疑：中國人真的能拍出好的科幻片嗎?

2019年2月5日，《流浪地球》正式上映。上映當(dāng)日累積票房破兩億和8.3的豆瓣評分說明了——這是中國電影史上第一部真正意義的科幻片。劉慈欣憑借《三體》拿到雨果獎(jiǎng)后，有人說，他憑一己之力，將中國科幻提升到了世界高度。這句話也同樣適用于《流浪地球》——這一次，導(dǎo)演郭帆單槍匹馬，把中國的商業(yè)科幻電影提升到了世界級的水平。

作為一部正面挑戰(zhàn)硬科幻標(biāo)準(zhǔn)的中國科幻電影，《流浪地球》表現(xiàn)出了非常高的水準(zhǔn)。 圖/ 網(wǎng)絡(luò)

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《流浪地球》幾乎從第一個(gè)鏡頭開始就是特效鏡頭，而超現(xiàn)實(shí)的畫面幾乎貫穿始終。

影片中，地球上用于克服引力進(jìn)行逃逸的巨型行星發(fā)動(dòng)機(jī)。 圖/ 網(wǎng)絡(luò)

劇情是主流商業(yè)科幻災(zāi)難片的結(jié)構(gòu)，并貫穿以父子、兄妹、祖孫間的感情。吳孟達(dá)，這個(gè)曾為《八部半》做評論音軌、但卻以喜劇成名的演員，在影片中終于展示出他的正劇演技——希望與絕望的交織，親情與人類命運(yùn)的抉擇，交替煽動(dòng)著觀眾的心弦。影片的高潮，資深點(diǎn)的劉慈欣迷都能看得出來是來自另一部小說《全頻段阻塞干擾》，不過，這也導(dǎo)致這部小說不大容易再被拍成電影了。

吳孟達(dá)飾演爺爺韓子昂，一位經(jīng)驗(yàn)豐富的運(yùn)載車駕駛員。圖/ 網(wǎng)絡(luò)

我一直覺得，中國幻想電影和美國的差距，不在特效，而在人文。特別是這個(gè)年代，有錢就可以請最好的特效團(tuán)隊(duì)，但每一個(gè)好的科幻或魔幻電影的成功，關(guān)鍵都不在特效技術(shù)，而是在特效前的概念設(shè)計(jì)。

《魔戒》之后特效技術(shù)又大大進(jìn)步，但超越由艾倫·李做概念設(shè)計(jì)的《魔戒》的魔幻影片完全沒有出現(xiàn);斯坦·溫斯頓為《異形》《侏羅紀(jì)公園》《鐵血戰(zhàn)士》《終結(jié)者》等電影所做的特效，在設(shè)計(jì)模型階段就是藝術(shù)品，這才能有后來銀幕上的成功——不明白這一點(diǎn)，再多的錢、再好的技術(shù)，拍出的科幻片一樣是垃圾。

《流浪地球》讓我們看到，影片的概念設(shè)計(jì)非常讓人驚喜，無論是美學(xué)還是科學(xué)層面都經(jīng)得起嚴(yán)苛的目光，無論是被冰雪覆蓋的新世界地表上巨大的運(yùn)載車隊(duì)，發(fā)動(dòng)機(jī)基地內(nèi)部一望無際的城市般的結(jié)構(gòu)，自轉(zhuǎn)產(chǎn)生重力，小型飛船來往穿梭的空間站，還是被木星引力吸引下大氣層流失的地球，都可以看出在概念設(shè)計(jì)階段就下了功夫。

概念設(shè)計(jì)階段，《流浪地球》做足了功課。圖/ 網(wǎng)絡(luò)

相信很多人和我一樣，都是在看完《流浪地球》后才去搜索“郭帆”這個(gè)名字，然后估計(jì)很失望，因?yàn)?，在此之前他似乎只拍攝了《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》和《同桌的你》兩部至少口碑上并不太成功的電影。這樣一位導(dǎo)演，為什么忽然在一部科幻片取得成功?個(gè)人的理解是，之前那些都不是他擅長并且能真正掌控的電影，這也是新導(dǎo)演的常態(tài)。

導(dǎo)演郭帆在《流浪地球》的拍攝現(xiàn)場。圖/ 網(wǎng)絡(luò)

采訪過郭帆導(dǎo)演之后，感受到他非常深的科幻素養(yǎng)和對中國科幻的獨(dú)特理解。他說，《流浪地球》是他最想拍的科幻，因?yàn)樗褪侵袊说目苹?，是中國人?nèi)心對土地和家的情感的表現(xiàn)——當(dāng)我們要逃亡時(shí)，我們和家一起逃亡。

如何拍出一部中國人能接受的科幻片?郭帆說，中國人的科學(xué)審美是蘇聯(lián)式的，大機(jī)器工業(yè)的審美，所以《流浪地球》避免了數(shù)碼時(shí)代炫酷科技的畫面，轉(zhuǎn)而追求工業(yè)時(shí)代的厚重審美，讓每個(gè)中國人看到這些，都覺得是真實(shí)的。他最喜歡的科幻片是《2001太空漫游》和《駭客帝國》這種深刻的影片，但在中國科幻的初級階段，還是要先拍一部成功的商業(yè)科幻片，讓我們“先活下來”。

劉慈欣（右）為《流浪地球》提供了原著小說；最初的投資方因?yàn)樾判牟蛔阃顺龊螅瑓蔷ㄗ螅┑募尤牒屯顿Y使影片能夠最終完成；郭帆（中）作為導(dǎo)演完成了影片的拍攝。圖/ 網(wǎng)絡(luò)