在三五年之內 中國就會產生自己的《火影忍者》？

不過，除了之前提到一些關于中國傳統(tǒng)畫風和傳統(tǒng)文化，張青沒怎么提中國動畫如何去和國外競爭。雖然他說中國動畫什么都不缺，“不缺錢，不缺技術”，但在國內取得良好表現的《大圣歸來》的田曉鵬曾經說過，在動畫制作上國內技術水平和國外還是有一定差距，比如用著國外的動畫開發(fā)軟件，而軟件達不到的效果自己就不能開發(fā)；在錢的問題上，而《大圣歸來》 8 年的制作周期，一半兒時間都在尋求投資——當然，現在肯定會方便很多。

在關于賺錢的問題上，有妖氣的董事長董志凌也有話說。作為國內漫畫平臺的代表，在沙龍上，董志凌展示了有妖氣近年來的各種在商業(yè)化的嘗試，比如《十萬個冷笑話》和《雛蜂》的各種周邊。“大家都覺得《十萬個冷笑話》電影賺錢了，賺了一個億。但是在背后我們真的付出了很多努力才賺到了錢。”董志凌說。有妖氣曾推出的動畫的周邊系列是賠多賺少——這背后是中國動畫市場和日本動畫市場一個巨大的差別。

在沙龍演講中，沒人提到這點，董志凌也沒提。似乎在場的人都默認：在這個二次元風口上，國內自然而然就會形成諸如日本那樣巨大的動畫市場。

董志凌只是強調，日本的動漫市場的產值比日本鋼鐵市場還要高，以及有妖氣趕上了現在的各種風口，互聯(lián)網+、新媒體爆發(fā)、電影票房市場 400 多億、衍生品市場蓬勃發(fā)展之類的老生常談。

“正能量”表態(tài)也是不可少的。董志凌說：“作為青少年類的動漫內容，最重要的是能有一種社會擔當和責任感，我希望我們未來能夠給大家提供的內容是能夠給人帶來正能量的，帶來正確的人生觀和價值觀的傳遞。”

這個想法也同樣體現在之后暴走漫畫創(chuàng)始人任劍的演講中。“90 后、00 后他們現在很年輕，他們現在并不是社會的主流，但是 5 年、10 年以后社會的主流就是這些人……他們會把他們的價值觀不斷帶入到主流，這就是為什么我們搞笑之余一定有正能量。”任劍說。