小島秀夫恐無力回天 日本經(jīng)典游戲題材遭全球瓜分

日前日本“合金裝備之父”小島秀夫在接受《Famitsu》的采訪時(shí)，稱：因?yàn)槿毡緞勇a(chǎn)業(yè)在歐美的成功，游戲開發(fā)商也好像鬼迷心竅一樣，把進(jìn)入歐美游戲市場當(dāng)作是改變困境的唯一方式，卻忽視了游戲的本質(zhì)。這造成的后果就是，忽視玩家體驗(yàn)，不在玩法上進(jìn)行創(chuàng)新，而是一味的以進(jìn)入歐美市場為目標(biāo)。又或者固步自封，沿著一條死路一直走到黑。

在小島秀夫言談中說道，其實(shí)日本的游戲不應(yīng)該都去渴求全球范圍內(nèi)的成功。那么究竟這些言談背后隱藏了日本網(wǎng)游怎樣的思路錯(cuò)位呢？我們不妨從經(jīng)典日系游戲《生化危機(jī)》這一類型模式，向著歐美《L4D》、《行尸走肉》，甚至當(dāng)下網(wǎng)游中CF和《全球使命》生化模式漸變甚至反客為主的路線來看，日本游戲開發(fā)究竟走入了怎樣的誤區(qū)。

“合金裝備之父”小島秀夫點(diǎn)破日本游戲誤區(qū)

生化危機(jī)：喪尸模式從日本制造巔峰悄然跌落

從《生化危機(jī)1》黑馬般的脫穎而出、《生化危機(jī)2》恐怖的巔峰，到從《生化危機(jī)3》開始的沒落，到現(xiàn)在逐漸失去了一部大作應(yīng)有的風(fēng)范，甚至《槍下游魂》系列被人視作是圈錢，不禁讓人扼腕嘆息。這就牽涉到了一個(gè)問題，《生化危機(jī)》后來的續(xù)作所謂的“創(chuàng)新”，到底是真的創(chuàng)新還是只是如同小島秀夫所說，表面上為了全球市場的成功進(jìn)而變得固步自封？

以之前銷售了400萬套，卻被玩家大呼上當(dāng)?shù)摹渡C(jī)5》為例。音畫表現(xiàn)力上，相比前作有了巨大的變化，這得益于次時(shí)代主機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)，顯得情有可原。但在劇情上，簡直就是莫名其妙，一直非議不斷，劇情與前作脫節(jié)、矛盾，甚至連主角的造型都有了很大變化，讓人不禁懷疑，這還是生化系列的續(xù)作嗎？在系統(tǒng)方面，譬如AI方面的缺陷仍然沒有得到多大的改善，一些經(jīng)典的玩法卻又面目全非。最重要的是，失掉了一直以來的“恐怖感”，這無異于自取滅亡。

同時(shí)我們可以注意到另外一層背景：盡管日本游戲公司依舊開發(fā)出了包括《寂靜嶺》在內(nèi)的經(jīng)典恐怖游戲，但是生化模式卻僅有《生化危機(jī)》一個(gè)代表作。隨著這一系列最近幾年續(xù)作的持續(xù)乏善可陳，其它國家的優(yōu)秀產(chǎn)品開始發(fā)力了。

“生化危機(jī)”系列的興衰濃縮日本游戲興榮

歐美“搶劫”：生化模式的崛起到全民狂歡

生化元素盡管是在日本人手上發(fā)揚(yáng)光大，但其實(shí)誕生于美國，喬治·羅梅羅的喪尸題材影片被稱為是現(xiàn)代生化題材的鼻祖產(chǎn)品，也因此在歐美國家一直有著巨大的影響力。

與日本逐漸拋棄了“恐怖感”不同，歐美則一直將生化這一元素緊緊的和“恐怖”結(jié)合在一起。在經(jīng)典代表作L4D中，玩家不再是在喪尸中沖鋒陷陣如入無人之地，而是要不停的逃亡，為了哪怕一絲生機(jī)而苦苦掙扎。從“消滅所有敵人”到“獲取生存”這一游戲目標(biāo)的改變，更帶來了各種玩法上的創(chuàng)新。

從最開始的CG動畫，就給人一種震撼的感覺。漆黑的深夜里，偌大的城市，卻是成群的僵尸，而且總是從各種詭異的角度出現(xiàn)，攻擊方式也是讓人防不勝防。想戰(zhàn)勝他們？笑話，趕快想著怎么逃出生天才是正道！雙人模式，屏幕被分成上下兩個(gè)，這也為兩人相互配合提供了條件。很多人對于L4D的看法是，很想玩卻又有點(diǎn)不敢玩。

歐美國家對生化模式的迷戀已經(jīng)到了無以復(fù)加之境地，亡靈工作室目前仍然在研發(fā)一款以融合COD和L4D為目標(biāo)的動作設(shè)計(jì)網(wǎng)游新作，以真實(shí)世界為模板打造人與僵尸抗衡的游戲賣點(diǎn)。如果你還是對歐美人對僵尸為何如此熱衷感到不理解，那么你可以參考下之前熱播后呼聲極高的美劇《行尸走肉》或者很多國家都出現(xiàn)的僵尸游行。

L4D成為近年歐美生化題材崛起代表作