奇異人生暴風(fēng)前夕優(yōu)缺點(diǎn)解析 暴風(fēng)前夕內(nèi)容評(píng)測(cè)

缺點(diǎn)很明顯，優(yōu)點(diǎn)也很明顯，尤其是相較于正傳。

游戲制作的工業(yè)環(huán)節(jié)嚴(yán)重缺乏打磨，典型的例子是手柄按右搖桿恢復(fù)鏡頭時(shí)一點(diǎn)過渡效果都沒有;模型動(dòng)作有時(shí)候僵硬到看著都尷尬。

至少有一半的場(chǎng)景，畫面效果都相當(dāng)糟糕，都是色調(diào)單一，細(xì)節(jié)不足的場(chǎng)景強(qiáng)行擺上幾個(gè)可對(duì)話的人物。好多場(chǎng)景甚至發(fā)展到單純的畫質(zhì)層面的糟糕，比如說貼圖糊的無法直視。(不是正傳中隸屬于畫風(fēng)的那種糊)

如果說是奇異人生的正傳具有上述缺點(diǎn)，那么這個(gè)正傳基本就不用玩了，但前傳的敘事風(fēng)格和節(jié)奏重心有了轉(zhuǎn)移：更多更緊湊的效果極佳的腳本演出，更少的調(diào)查、對(duì)話這類推進(jìn)敘事的沙盒機(jī)制。

是的，這作奇異人生的敘事方式更像是T社。關(guān)鍵問答的時(shí)間沙漏，QTE，如出一轍。

奇異人生正傳相比T社游戲，它的劇本乃至演出方式遠(yuǎn)不及后者體系化、富有經(jīng)驗(yàn)、胸有成竹，但卻著重升華脫離了三流設(shè)定的劣根外殼與“講述故事”的技術(shù)需求，刻畫出一個(gè)讓玩家們留戀的靈魂。前傳透過把正傳中更多屬于沙盒部分的“放空環(huán)節(jié)”大部整合到主線敘事的腳本中，從而留住了這個(gè)靈魂，也避免了場(chǎng)景構(gòu)建相對(duì)糟糕的尷尬。

但也不僅僅如此。正傳中站樁對(duì)話推進(jìn)劇情的方式，配合僵硬的人物面部表情，使得整個(gè)過程的表現(xiàn)力并不十分強(qiáng)烈，需要沖擊力的情節(jié)大多依靠結(jié)尾CG來實(shí)現(xiàn)，玩到一半睡著的大有人在。而在前傳中，非CG正常演出的靈活程度高出了不少。從相對(duì)鋪陳的對(duì)話，到放空制造情境的靈魂環(huán)節(jié)，再到最后的高潮，一口氣拉通完成，單調(diào)枯燥的表情也隨著新技術(shù)的應(yīng)用成為了過去式——奇異人生的演出手段，走到現(xiàn)在這一步，才能稱得上開始向互動(dòng)電影邁進(jìn)。

重腳本輕沙盒，使得該作的敘事得到強(qiáng)化，但玩家的心理作為互動(dòng)主體卻被削弱了存在和塑造力。更加注定了你不會(huì)收獲第一次玩奇異人生時(shí)獨(dú)有的奇異感覺，只會(huì)得到這種感覺于兩年后通過加大劑量的延續(xù)。奇異人生：風(fēng)暴前夕不是奇異人生2。

極有可能是為了回應(yīng)前作的不良反響，游戲選擇的“影響”在本作中的表現(xiàn)即使在短期內(nèi)也極為明顯，有些地方可以說是有強(qiáng)行故意強(qiáng)調(diào)的意味了。

核心玩法從時(shí)間倒流變成Chloe嘴炮辯論，沙盒系統(tǒng)更加局限，利弊有待探討。還加了一些雜七雜八的玩意兒，有助于增加游戲性——如果說此時(shí)此刻這個(gè)詞眼還未淪落成偽命題的話。

官方中文雖然某些地方有明顯錯(cuò)誤，但很多時(shí)候的意譯妙到驚人。然而就是字體丑的一比。