千年一夢幻想鄉(xiāng) 《東方Project》系列特色解讀

前言

8月11日第92屆Comic Market在日本東京開幕，這項世界最大規(guī)模的同人售賣會不僅是漫迷和同人愛好者的樂園，更是無數(shù)造就傳奇的同人系列開始的地方。CM參展的同人作品形式非常豐富，不僅僅有俗稱本子的插畫集，還包括漫畫、小說、音樂CD、動畫影片、手工制品和游戲。

游戲是CM參展作品中的少數(shù)派，卻是支撐起日本現(xiàn)今同人體系的基石，本文的討論對象正是其中最具代表性的成員之一——《東方Project》。

本系列第16個整數(shù)作《東方天空璋 ～ 四季中的隱星》于c92開幕當(dāng)日于會場正式發(fā)布，作為一名東方眾、車萬黨，筆者覺得是時候帶大家領(lǐng)略下東方系列的特色所在了。

先向不太了解“同人”概念的朋友簡單解釋下這個名詞。“同人”意指不受商業(yè)限制的自由創(chuàng)作，以自己的想法完成自己的作品，在與他人分享交流的過程中顯現(xiàn)作品的價值。

應(yīng)當(dāng)注意的是，同人是不受商業(yè)限制的自由創(chuàng)作形式，而不僅僅是很多人理解中狹義的“二次創(chuàng)作”。原創(chuàng)同人有著非常重要的地位，我們所要講述的《東方Project》就屬于原創(chuàng)同人作品。

想要表達(dá)和介紹《東方Project》的魅力，其實是一項不小的挑戰(zhàn)。迄今為止，筆者極少看到單獨的文章或視頻能夠全面解析東方系列的特色，即使只是淺嘗輒止也過于勉強。這是因為，《東方Project》早已從單純的游戲系列發(fā)展為一個獨立豐富的文化體系，而“幻想鄉(xiāng)”這一虛構(gòu)世界，也在ZUN與全世界東方愛好者的共同點綴下，成為一片絢麗多彩的幻想樂園。

本文僅作為一個引子，單純從筆者個人角度向大家進(jìn)行一次宏觀的介紹，闡述下這個同人游戲系列的特色所在。其實，只是自己吹一波了。

美感與挑戰(zhàn)并存的玩法

首先，應(yīng)當(dāng)讓所有不熟悉《東方Project》的朋友了解的是，東方系列的本體是彈幕射擊游戲，屬于射擊游戲大類，英文翻譯為Shooting Game，簡寫為STG。

雖然STG本身可代指一切以射擊為主要內(nèi)容的游戲類型，但由于早期的射擊游戲主要運行于街機平臺，且內(nèi)容大部分為2D空戰(zhàn)，也就是操縱飛機、發(fā)射子彈、消滅敵人的類型，因此現(xiàn)在玩家口中的STG特指2D飛行射擊游戲。STG是最古老的游戲類型之一，老一代玩家最熟悉的STG名作應(yīng)該是《沙羅曼蛇》、《雷電》，以及日系風(fēng)格的《斑鳩》。

雷電系列

《東方Project》正是STG這一傳統(tǒng)游戲類型在新時代的延續(xù)。以最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎鰜碚f，《東方Project》系列的主體是日本同人游戲社團(tuán)“上海愛麗絲幻樂團(tuán)”所開發(fā)的STG作品，此為整數(shù)作，以及與專注格斗游戲制作的同人社團(tuán)“黃昏邊境”共同開發(fā)的2D橫版格斗游戲，序號以包含0.5，因此稱為小數(shù)點做。除游戲外，《東方Project》的正統(tǒng)內(nèi)容還包括以商業(yè)形式出版的設(shè)定集《東方求聞史記》、《東方求聞口授》等，以及諸如《東方夢月抄》等漫畫，和《蓬萊人形》等原創(chuàng)音樂CD。

然后，不那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f，《東方Project》系列是由我們稱之為“神主”的ZUN一人創(chuàng)造。ZUN本名為太田順也，是“上海愛麗絲幻樂團(tuán)”唯一的正式成員。從東方系列伊始，ZUN便一人擔(dān)任游戲的設(shè)計、美工、音樂、編程，直到現(xiàn)在東方系列整數(shù)作依然由ZUN一人主創(chuàng)。

回到游戲內(nèi)容本身，對東方稍有了解的朋友都聽說過“彈幕射擊”的概念，然而在大部分玩家中，這一名詞的意義撲朔迷離。

筆者不止一次聽到同學(xué)疑惑的問詢“朝彈幕開槍有意思嗎?”，“彈幕也能作為攻擊方式?”，更有甚為離奇的反應(yīng)“什么?“彈幕設(shè)計”游戲，這么高端???”。

從筆者切身體會就可以看出，STG以及其中的“彈幕射擊”分支在玩家中處于十分小眾的地位。事實上，STG游戲確實隨著街機時代的過去成為了時代的眼淚，它只存在于我們童年時代“打飛機”的小游戲中，至少對于大部分玩家是這樣。過于單一的玩法，2D畫面表現(xiàn)的瓶頸，通常很變態(tài)的難度，故事性的缺乏，讓這一古老的游戲類型早已光輝不復(fù)。

而《東方Project》以特有的方式將這些缺陷一一克服，甚至衍生了新的STG風(fēng)格。

東方之所以被稱之為彈幕射擊游戲，原因非常淺顯，游戲中敵方發(fā)射的子彈數(shù)量極多，就如同彈幕一樣彌漫于整個屏幕。但此彈幕非彼“彈幕”，這里的彈幕說的是軍事上的火力概念，意指大范圍的密集攻擊，形容槍彈如幕布一般傾瀉而下無處躲藏。

這的確符合東方的觀感，想必剛開始接觸東方的玩家都會因滿屏的子彈感到眼花繚亂，同時對那些彈幕之中游刃有余的“大神”感到崇拜不已。

實際上，東方并不像某些玩家認(rèn)為的那么難。只要掌握了基本玩法，上手Normal難度基本不成問題，但若想不續(xù)命通關(guān)，向更高難度發(fā)起挑戰(zhàn)，沒有一定的練習(xí)是無法做到的。

彈幕射擊的核心機制是避彈與擦彈，避彈自不必說，躲開即可，擦彈實際上是彈幕射擊游戲中最為核心也最有觀賞性的玩法。機體實際的攻擊判定只有一個很小的點，而周身區(qū)域皆為可觸彈而不會造成損失的擦彈范圍，擦彈有額外的分?jǐn)?shù)獎勵。實際上在游戲中擦彈是不可避免的，避彈必然導(dǎo)致擦彈，因為自機正處在彈幕之中。

東方Project的一大特色就是彈幕的圖案設(shè)計，對于傳統(tǒng)STG而言，讓子彈組成特定的圖案是無意義的。然而對于東方玩家而言，彈幕帶來的不僅僅是游戲中的挑戰(zhàn)性，更有一種游戲之外的美感與意義。這份美感來源于名為“符卡”的彈幕演出，當(dāng)與關(guān)卡道中及關(guān)底BOSS對決時，他們使用的彈幕可謂是凝聚著自身氣質(zhì)與風(fēng)格的藝術(shù)品，這貫徹了東方世界觀中“彈幕對決是一場華麗的表演”的核心理念。

優(yōu)雅恬靜的幻想鄉(xiāng)

《東方Project》的核心世界觀即是大家時常聽聞的幻想鄉(xiāng)，在ZUN的設(shè)定中，幻想鄉(xiāng)是一處與世隔絕的封閉區(qū)域，為收容被現(xiàn)世居民所遺棄的傳統(tǒng)之物，以及在現(xiàn)代文明中被抹消的 神怪傳奇，以此為目的而存在的收容幻想之所。

諸多被外界之人遺忘或否認(rèn)的存在，天性各異的妖怪、妖冶華貴的吸血鬼、古靈精怪的妖精、司掌神力的神明、不老不死的蓬萊人，以及掌握幻想鄉(xiāng)常識的“普通”人類，在這片奇妙的土地上自在生息。

幻想鄉(xiāng)是繽紛絢麗的，博麗神社的紅坊、霧之湖的藍(lán)霜、白玉樓的櫻海、永遠(yuǎn)亭的翠竹，這些鮮明的色彩與點綴其間的物語成為每一位幻想旅人心中的道標(biāo);幻想鄉(xiāng)是悠然自得的，在大多數(shù)情況下，這片土地上的各式居民都在一片祥和之中迎接那晨星日暮;幻想鄉(xiāng)是包容的，無論某個角色背負(fù)著怎樣的過往，都能在這個遠(yuǎn)離塵世之所找到自己的歸宿。

幻想鄉(xiāng)這一世界觀的建立，是在每一部作品的擴展下，得以不斷豐富完善，推倒更新的。

從《紅魔鄉(xiāng)》中首次提及幻想鄉(xiāng)，到《妖妖夢》中借“幻想鄉(xiāng)風(fēng)土記”之筆初見形貌。經(jīng)《永夜抄》、《花映?！芬约啊遁蛪粝搿返臄U展，一個較為完整的幻想鄉(xiāng)架構(gòu)已然形成，獨特的“東方”風(fēng)韻也在作品中得以凸顯。

而后《風(fēng)神錄》對幻想鄉(xiāng)與外界概念的詮釋，以及對神明的正式引入，可謂是東方系列演變中最為重要和精彩的一步。而后《地靈殿》、《星蓮船》、《神靈廟》、《輝針城》，以及《緋想天》和《心綺樓》，每一作皆以地點來命名，這些新的場景均被納入這個廣闊的世界之中。

其后在《深秘錄》中幻想鄉(xiāng)與現(xiàn)實之間有了直接的接觸，而《紺珠傳》中的舞臺則到了首次于游戲中正式出場的月之都。與此二作對應(yīng)，幻想鄉(xiāng)遭遇的異變規(guī)模和危機程度也顯著上升，讓大家感慨ZUN要搞大事情。

還未正式面世的小數(shù)點格斗作《憑依華》確定為《深秘錄》延續(xù)，應(yīng)該會繼續(xù)講述現(xiàn)世中那不為常人所知的都市傳說真相。

近日正式發(fā)售的《天空璋》中，ZUN帶我們回到了風(fēng)姿如舊的幻想鄉(xiāng)，在自然雅致的風(fēng)韻中譜寫新的故事。從我個人感覺來說，《天空璋》和《風(fēng)神錄》的風(fēng)格比較相似，至于《天空璋》是否也會是東方系列一個新時期的到來?等待ZUN給出答案吧。

從以上我們可以看出，幻想鄉(xiāng)設(shè)定的完善和多元化，是隨著東方系列每一作的展開而一步步實現(xiàn)的。實際上ZUN在制作東方系列每一部作品時，也將自己新的理念與想法融入其中。

東方眾們喜愛與向往的幻想鄉(xiāng)，并非一成不變的背景設(shè)定，而是由無數(shù)鮮活的元素共同交織而成的幻想篇章。ZUN廣泛取材自東南亞乃至世界各地的傳統(tǒng)文化，讓東方系列轉(zhuǎn)化并吸收了各類神話傳說、歷史典故、鄉(xiāng)野怪談、民俗風(fēng)情等元素，將它們以各種方式具象于人物及故事之中。以日本廣為流傳的神話《竹取物語》為原型探討永恒的《永夜抄》，由信濃地區(qū)土地神諏訪明神的傳說演化而來的諏訪大戰(zhàn)，描繪宗教神明另一面的《神靈廟》與《星蓮船》，以及由東方系列特有的視角警示與反思二戰(zhàn)的《花映?！?，無數(shù)這樣華美而不失深刻的物語，讓東方系列擁有了絕不亞于任何游戲系列的文化內(nèi)涵與獨特風(fēng)韻。

幻想鄉(xiāng)的少女們

作為一個有著近20年歷史，包含近20部作品的游戲系列，《東方Project》有著異常豐富的出場人物，特征鮮明、性格迥異的人物不但作為故事的參與者向我們傳遞系列的內(nèi)涵，這些少女本身也成就了屬于自己的魅力和意義。

也許有著眾多出場人物的游戲系列并不少見，部分具有宏大世界觀的即時戰(zhàn)略游戲，大量歐美及日式RPG，在出場人物數(shù)量與關(guān)系上都有著相當(dāng)?shù)囊?guī)模。然而，也許大部分游戲系列的人物塑造都無法像東方這樣豐富而簡約，這看似矛盾的兩面由ZUN建立的特有設(shè)定形式而統(tǒng)一。

實際上，ZUN的方法相當(dāng)簡單，卻可謂非常高明。ZUN在游戲附帶的設(shè)定文檔中給出大致輪廓，讓玩家在故事中自行體會，并在后續(xù)的作品及設(shè)定集中更新或補全。

ZUN無意對人物進(jìn)行全面而深入的刻畫，而是最大限度地保證人物及故事的自由度，一方面用精髓的著墨勾勒出人物的宏觀特點，另一方面則借助玩家的想象力將設(shè)定轉(zhuǎn)化為每個玩家的自有感知，這種去繁從簡的塑造方式讓每一位東方人物都有多樣的可能，卻能在既定的框架下保持主體形象的獨立與統(tǒng)一。這樣的方式也造就了東方系列同人的蓬勃生命力這，點會在下一章節(jié)有所說明。

我們可以參照東方系列最具代表性的人物——“樂園的巫女”博麗靈夢的初始設(shè)定，此處只提及一次設(shè)定(由ZUN提出并認(rèn)可的設(shè)定，簡稱一設(shè))，二設(shè)暫不討論。

在《東方紅魔鄉(xiāng)》中，ZUN將靈夢表述為“悠閑的巫女”，擁有“在天空飛翔程度的能力”，并賦予靈夢“紅白”的外號。由這些簡易設(shè)定組合而成的形象——“在天空飛翔的紅白巫女”，至今仍是大部分東方愛好者對靈夢的主要印象。

而在《紅魔鄉(xiāng)》之后，每一作靈夢都會出場，ZUN會結(jié)合當(dāng)前作品的背景為靈夢的設(shè)定做出一定補充，但與其說是補充，不如說ZUN只是隨性地將自己的想法表達(dá)出來：“缺乏修行卻實力強大”、“無所事事卻對工作有責(zé)任心”、“十分愛財卻總是一窮二白”，并由東方眾總結(jié)為“城管”、“十萬巫女”等綽號。這些頗為有趣的附加描述讓靈夢有了更為立體的形象，也派生出無數(shù)有趣的延伸或二設(shè)，但“守護(hù)幻想與傳統(tǒng)的巫女”這一形象始終為東方眾所公認(rèn)。

東方系列的人物之所以獨具一格，豐富有趣的元素組合和文化捏他也是重要原因。ZUN巧妙地將各類文化典故與奇幻元素應(yīng)用于人物的創(chuàng)造過程中，塑造出人物內(nèi)涵與外在間相異而相依的獨特感染力。

筆者本人最喜歡的角色之一，“白玉樓的亡靈少女”西行寺幽幽子正是這樣一個兼具內(nèi)涵與美感的獨特存在。幽幽子是居于冥界白玉樓的西行寺家大小姐，她的原型是日本著名僧侶歌人西行法師的女兒，即“西行之女”。在東方系列中，她作為擁有操縱死亡能力的幽冥掌管者，卻有著優(yōu)雅天然的氣質(zhì)和令人動容的過往。在幽幽子身上，深沉的死亡與優(yōu)雅絢爛的櫻華相伴，正如她的主題曲中幽雅盛開的“墨染櫻”一般，帶著憂傷燦然開放。

不得不說，ZUN創(chuàng)造的人物具有讓無數(shù)玩家為之傾心的獨特魅力，這份魅力也許真的很難用語言概括表達(dá)。因為從人設(shè)層面來說，每個人物的形貌并非完全固定，它是開放的和自主認(rèn)知的，即使在《東方求聞史記》等設(shè)定集中，也不曾對角色施加過多細(xì)節(jié)上的限定，ZUN也必定不會這么做。

而從人物的藝術(shù)性來說，ZUN成功地將帶有傳奇色彩的傳統(tǒng)文化元素填充于人物的內(nèi)在，并將這些元素與東方系列整體的幻想風(fēng)格相調(diào)和，這就使得人物的內(nèi)在意韻隨外在形象的表達(dá)展現(xiàn)出更為深邃的美感。

多彩的同人文化

東方系列經(jīng)久不衰的生命力，不光由系列作品本身所賦予，無數(shù)同人愛好者的參與和付出，才是最為根本的原因所在。

值得說明的是，《東方Project》系列本身就是同人作品，并且屬于原創(chuàng)同人，因為它是非商業(yè)形式的自主創(chuàng)作。非商業(yè)形式并不意味無法著依靠創(chuàng)作而獲利，在日本同人作品的發(fā)售和購買是完全自由的，在作品內(nèi)容或交易形式不觸犯法規(guī)的前提下，同人作者完全可以依靠自己的創(chuàng)作獲得應(yīng)得的收益，而在國內(nèi)亦是如此。

由于《東方Project》的原作者ZUN開放一切關(guān)于東方的二次創(chuàng)作權(quán)利，并且如上所說，ZUN在東方系列的內(nèi)容、設(shè)定及人物上都留有相當(dāng)?shù)目臻g，這使得各種類型的東方同人作品不斷涌現(xiàn)。

現(xiàn)有的東方同人作品包含游戲、音樂、插畫、小說，以及同人動畫等，這些作品不僅是東方愛好者創(chuàng)造力的釋放，更是每一位參與者對東方系列熱愛與認(rèn)同的體現(xiàn)，同人作品的交流也成為東方系列傳播和吸引更多愛好者的關(guān)鍵途徑。

正因同人活動的繁榮，東方系列在ACG愛好者中的影響力相當(dāng)之大，在ZUN與同人創(chuàng)作者的共同努力下，東方已發(fā)展出自己獨立的同人文化，它屬于ACG亞文化的一部分。

隨著東方系列在國內(nèi)ACG群體中多年的積淀，以及“同人”這一概念在國內(nèi)的傳播與開放，較之過去中國東方同人作品的數(shù)量和質(zhì)量明顯上升。以YV(Younder Voice)為代表的同人音樂社團(tuán)讓國內(nèi)東方音樂愛好者的收藏不斷喜+1。而京都幻想劇團(tuán)的《秘封活動記錄》成為東方同人中極少數(shù)的動畫作品，雖然第一話《月》的銷量并不是很好，但能夠見到第二話《?！芬呀?jīng)讓我們非常欣慰。

而在游戲上，國人的作品也十分值得肯定，在STG同人作中，《東方幕華祭》是我最喜歡的一作，華美的彈幕、精致的立繪、出彩的原聲音樂，讓這部作品深深打動了我。

而ARPG作品《永遠(yuǎn)消失的幻想鄉(xiāng)》則堪稱同人游戲中的大制作，無論是畫面、可玩性、劇情都有著相當(dāng)出色的水準(zhǔn)，東方愛好者不妨支持一下。

在同人創(chuàng)作的鼎力支持下 ，東方系列始終長盛不衰，東方文化的形成與發(fā)展，亦為同人這一自由簡潔的創(chuàng)作形式注入了無窮的生命力，在國內(nèi)尤其如此。

此生無悔入東方

一開始筆者并不打算添加這段內(nèi)容，因為本文意在簡略介紹東方系列的特色和魅力所在，以對整個系列的總結(jié)或美好展望作為結(jié)束應(yīng)當(dāng)是最好的方式。

但筆者考慮再三，還是決定以另一種方式作為結(jié)束。部分原因在于東方近年來受到的沖擊與負(fù)面質(zhì)疑愈加猛烈，“樹欲靜而風(fēng)不止”的比喻可謂非常恰當(dāng)。而更主要的原因是，游戲作為一種信息交互實體，“時效性”是必定存在的，如何正確對待它也許更值得思考。

東方的未來將會如何?她的輝煌能夠延續(xù)多久?這是每一位東方愛好者都會在意的問題。

筆者僅以自己對東方系列的認(rèn)知與感觸為參照給出答案，雖告誡自己不應(yīng)太過主觀，但自覺缺乏感情的投入，回答這個問題將毫無意義。

ZUN曾在采訪中表示“我要不斷制作脫穎而出的游戲。因此，若我的所有支持者都消失了，我還會高興能夠繼續(xù)創(chuàng)作我喜愛的游戲”。

對于每一部作品，每一個系列，是否能夠吸引初遇的玩家，是否能跨越心之壁障帶來感觸，而這份感懷又能持續(xù)多久?這些問題絕不會有確定的答案。

正如現(xiàn)實中不存在所有人都喜歡的游戲，亦沒有任何玩家能夠?qū)Ｗ⒁徊坑螒蛑钡接肋h(yuǎn)，但我們所珍視的，正是與之同行的歲月。

作為一個歷經(jīng)20年歲月延續(xù)至今的同人系列，東方Project造就了無數(shù)的傳奇，也經(jīng)歷了諸多的風(fēng)雨。而今的她，依然在自己鋪就的道路上前行。

東方系列的核心始終未曾改變。華麗的彈幕、動人的物語、鮮明的形象、極具風(fēng)格性的畫面音樂，讓《東方Project》始終是一件結(jié)合了游戲性和藝術(shù)性的多彩詩篇；對幻想的萃集、傳統(tǒng)的收容、自然的贊許、生命與存在方式的思量，始終是東方向每一位玩家傳遞的真意。

現(xiàn)在的東方，依舊是每位愛好者心中獨一無二的至寶，那縹緲的幻想鄉(xiāng)，依舊是幻想旅人憧憬的地方。即便時過境遷，滄海桑田，只要東方系列與我們還留存于當(dāng)下，東方系列便不曾離去，我們也并未走遠(yuǎn)。

幻想物語的可貴并不在其永恒，而是因其駐留于現(xiàn)在。