光明日?qǐng)?bào)談IP改編影視?。阂恍┳髌酚辛髁繜o質(zhì)量

2000年，由李少紅導(dǎo)演的電視劇《大明宮詞》風(fēng)靡大街小巷，獨(dú)特的美學(xué)讓該劇成為無數(shù)人心中的經(jīng)典。2021年，同樣由李少紅導(dǎo)演的《大宋宮詞》卻慘遭口碑滑鐵盧。

近日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)文反思近來流行的IP創(chuàng)作模式，表示一些根據(jù)IP改編的作品有流量無質(zhì)量，用粗制濫造的作品來透支IP凝聚起來的“群眾基礎(chǔ)”得不償失。

所謂IP劇，是指在有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動(dòng)漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的影視劇。在《慶余年》等IP劇大獲成功后，IP劇也獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。

《2020網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報(bào)告》顯示，去年的202部網(wǎng)絡(luò)劇作品中，來自網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇占比超過三成。

然而，IP劇雖熱，其結(jié)果卻并非都如《慶余年》一般獲得大眾歡迎。同為李少紅導(dǎo)演作品，2000的《大明宮詞》在豆瓣上取得了9.1的高分，2021年的《大宋宮詞》的豆瓣評(píng)分卻跌破4.0。

目前，《大宋宮詞》的豆瓣評(píng)分僅為3.8。

作為無數(shù)人心中的“白月光”，《大明宮詞》顯然是一個(gè)廣受市場(chǎng)認(rèn)可的大IP。14日，光明日?qǐng)?bào)發(fā)文表示，近年來，在文藝創(chuàng)作中，“搭I(lǐng)P順風(fēng)車”的創(chuàng)作思維盛行，但I(xiàn)P并非文藝作品的“護(hù)身符”，《大宋宮詞》就是IP失靈的最新案例。

光明日?qǐng)?bào)認(rèn)為，擁有《大明宮詞》之前在觀眾中建構(gòu)起的經(jīng)典召喚與懷舊情結(jié)作為加持，《大宋宮詞》本應(yīng)再掀收視熱潮，然而該劇卻在故事講述上出現(xiàn)了明顯的“崩塌”，不合板眼的敘事時(shí)常給人一種趕場(chǎng)的慌促感，有些戲蜻蜓點(diǎn)水，有些戲過于傳奇，還有一些戲缺乏節(jié)制。

慘遭滑鐵盧的IP劇并非只有《大宋宮詞》一部。與之類似的還有《歡樂頌2》，該劇有些失控的情節(jié)編織、話題效應(yīng)導(dǎo)致的“販賣焦慮”效果，在很大程度上損害了《歡樂頌》之前積累的口碑。

其實(shí)早在2018年，IP劇便開始顯露缺點(diǎn)。娛樂評(píng)論號(hào)“骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”曾發(fā)文表示，自2018年下半年，IP劇的問題便接踵而來。制作粗糙、改編過度、IP濫用，網(wǎng)文IP改編劇亂象頻出，不少大IP改編劇在萬眾期待中上線，又在萬眾吐槽中潦草收?qǐng)?，大量資本沒能獲得預(yù)期效益。

但只要改編方式得當(dāng)，IP劇也可以取得很好的成績(jī)。由阿耐小說《大江東去》衍生出的電視劇《大江大河》《大江大河2》，就是IP劇成功改編的案例。

光明日?qǐng)?bào)認(rèn)為，《大江大河》在精神和故事層面都從原作中巧妙萃取出了思想主脈與藝術(shù)精華，并把改革艱難性的現(xiàn)實(shí)邏輯合理轉(zhuǎn)化成了戲劇創(chuàng)造邏輯，既成就了劇作自身的品牌效應(yīng)，也讓觀眾在劇中人物的艱辛和夢(mèng)想中讀懂了“國之大者”。

光明日?qǐng)?bào)認(rèn)為，IP改編的關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)化，而轉(zhuǎn)化的要義在于尋找到兩種乃至多種表達(dá)話語體系的通聯(lián)密碼與對(duì)話路徑。這種通聯(lián)和對(duì)話一定是深層而非淺表的，應(yīng)當(dāng)觸達(dá)普遍性的價(jià)值觀與人性，秉持高包容度的大藝術(shù)觀，尊重審美的本質(zhì)性規(guī)律。從同名舞臺(tái)小品衍生出的電影《你好，李煥英》，便是在沿用原作核心創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，將主題意蘊(yùn)進(jìn)行了更具深度和廣度的挖掘，在小品和電影之間建立起深層藝術(shù)聯(lián)系，最終成為在審美價(jià)值和社會(huì)影響方面衍生之作超越原作的典型案例。

對(duì)于IP劇目前所呈現(xiàn)的亂象，光明日?qǐng)?bào)評(píng)論道，不論原創(chuàng)還是根據(jù)IP進(jìn)行改編，講好故事都是打造文藝精品的不二法門。尤其在IP思維的作用下，有些創(chuàng)作者難免產(chǎn)生“拉大旗作虎皮”“背靠大樹好乘涼”的惰性心態(tài)和投機(jī)念頭，試圖完全依賴先前成功作品的光環(huán)效應(yīng)來達(dá)到聚人氣、出爆款的目的，而在講故事方面消極懈怠。這種對(duì)影視作品最根本的藝術(shù)屬性的漠視，必然導(dǎo)致觀眾不買賬，用粗制濫造的作品來透支IP凝聚起來的“群眾基礎(chǔ)”得不償失。