《死亡呼嘯》試玩報(bào)告：你也是“魂”？

《死亡呼嘯》是一款噱頭為“魂Like”的卡牌構(gòu)筑游戲——我知道這聽(tīng)起來(lái)有些扯，但11 bit studios確實(shí)將這條TAG，作為了游戲的主力宣傳口徑。

但如果你真奔著“魂Like”玩法而來(lái)，那你大概率是要失望的——因?yàn)?，DBG卡牌的收集玩法，顯然與“魂”類游戲不同，無(wú)論如何都無(wú)法復(fù)刻“魂”類游戲的特質(zhì)，這讓它們的相似點(diǎn)，可能僅限于美術(shù)濾鏡、敘事手法，以及坐火刷怪。

相較于“魂”系列猶如3D“銀河惡魔城”的地編設(shè)計(jì)，《死亡呼嘯》的大地圖會(huì)顯得一馬平川，它沒(méi)有過(guò)多的曲折蜿蜒，像一幅直白的畫卷平鋪在玩家眼前。

游戲?yàn)橥婕姨峁┝藬?shù)張規(guī)格相同的大地圖，讓玩家能夠一層層展開(kāi)探索，在地圖中自由行動(dòng)。這其實(shí)更接近于常見(jiàn)的爬塔DBG，《死亡呼嘯》只是將爬塔結(jié)構(gòu)中的每一步，都細(xì)分?jǐn)U展進(jìn)了一張大地圖，借此代替樹(shù)狀圖。所以，游戲?qū)﹂T鎖、小道、捷徑的利用便不算多，地圖設(shè)計(jì)沒(méi)什么精妙之處。

至少在探索體驗(yàn)這一塊，游戲不會(huì)給予玩家太多的“魂”系體驗(yàn)。

那《死亡呼嘯》“魂”在哪呢？最直白的，顯然就是游戲陰暗的打光，與極具氛圍感的黑暗美術(shù)。透過(guò)這層壓抑的濾鏡，你很容易聯(lián)想到“魂”系游戲常見(jiàn)的世界觀構(gòu)成。

這可能很刻板印象，但也確實(shí)十分奏效?！端劳龊魢[》在面子上下足了功夫，地編元素的各處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都能讓玩家感受到與“魂”系游戲相似的視聽(tīng)體驗(yàn)。

如果你覺(jué)得這很膚淺，對(duì)“魂”系的模仿有些浮于表面，《死亡呼嘯》緊接著就擺出了這類玩法最標(biāo)志性的存檔點(diǎn)機(jī)制——篝火。

雖然這種特殊的存檔點(diǎn)并非“魂”系專屬，卻也是“魂”系必備。而《死亡呼嘯》又在篝火機(jī)制上給予了一些虛構(gòu)層的描繪，為篝火的刷怪機(jī)制推出了一套合乎邏輯的說(shuō)辭，令其與世界觀架構(gòu)緊密相連。

當(dāng)玩家路過(guò)第一個(gè)篝火點(diǎn)時(shí)，會(huì)看到一頭死去的馴鹿，若玩家來(lái)到篝火點(diǎn)并儲(chǔ)存存檔，這頭馴鹿便會(huì)在存檔后復(fù)活——游戲此時(shí)會(huì)為怪物的刷新，給予一個(gè)自洽的解釋。

顯然，《死亡呼嘯》并沒(méi)有使用多么高明的流程推進(jìn)手段，但一個(gè)簡(jiǎn)單的伏筆設(shè)計(jì)，卻讓流程主線的NPC、游戲的循環(huán)機(jī)制，以及世界觀串聯(lián)在了一起，令各個(gè)細(xì)節(jié)達(dá)到了自洽統(tǒng)一。

盡管這套說(shuō)辭還挺浪漫的，但回過(guò)頭一看，《死亡呼嘯》的卡牌玩法卻不會(huì)為此買賬——作為一種節(jié)奏較慢的玩法，如若每次坐火都會(huì)刷新怪物，那么游戲的流程就會(huì)因此阻撓平平。

你不能像動(dòng)作游戲那樣使用背刺或施放必殺技來(lái)快速結(jié)束戰(zhàn)斗，也不能通過(guò)動(dòng)作系統(tǒng)跨越地形來(lái)規(guī)避戰(zhàn)斗——每當(dāng)玩家進(jìn)入一片區(qū)域，映入眼簾的便是怪物的交戰(zhàn)區(qū)，這些怪物不管三七二十一會(huì)一擁而上，強(qiáng)迫玩家進(jìn)入回合制戰(zhàn)斗。

當(dāng)玩家不斷為了恢復(fù)而坐火，不斷坐火后面對(duì)刷新的怪物，這一場(chǎng)場(chǎng)節(jié)奏緩慢的回合制卡牌戰(zhàn)斗，就會(huì)慢慢耗盡玩家的耐心。

值得一提的是，由于游戲不再采用DBG肉鴿那般的爬塔模式，游戲中的卡牌獲取便采用了制作機(jī)制——擊敗怪物后玩家可以撿取地上的素材，用以制作卡牌，這為節(jié)奏緩慢的戰(zhàn)斗提供了些許的正反饋期待。

但再一想，坐火可以刷新怪物，怪物的材料又可以制作卡牌，一個(gè)大膽且透支游戲壽命的套路便浮現(xiàn)于腦?！⒐?，坐火，刷怪，再坐火。利用坐火的刷新機(jī)制反復(fù)獲取怪物素材，然后一口氣制作完全部卡牌，再嘗試探索大世界。

這種玩法非常無(wú)聊，但對(duì)流程的推進(jìn)卻非常有效。

畢竟，“魂”系游戲的動(dòng)作元素允許玩家只使用翻滾與普攻來(lái)破關(guān)，但卡牌游戲卻絕不允許玩家使用初始卡堆來(lái)打通關(guān)卡。這種矛盾的階段性流程，便鑄就了它畸形的成長(zhǎng)路線，玩家不得不埋頭于素材的刷取，與卡牌的制作。

這一點(diǎn)上，《死亡呼嘯》完全不如《卡片力量6》。同樣是大世界探索的卡牌游戲，《死亡呼嘯》中玩家要面對(duì)的是遵循另一套規(guī)則的怪物，《卡片力量6》卻能貫徹正經(jīng)地打牌玩法，這種差異感令玩家的收集之路毫無(wú)成就感。

也因?yàn)楣治飪H僅是怪物，玩家更像是單方面對(duì)墻拍出卡牌的BOT，便很難體會(huì)到COMBO形成的樂(lè)趣。這一點(diǎn)也遠(yuǎn)不如《邪惡冥刻》，至少人家真的是兩邊都在打牌，《死亡呼嘯》卻僅有玩家作為卡牌選手。

為了豐富游戲的戰(zhàn)斗流程，《死亡呼嘯》也提供了一些飾品，為玩家增加一些屬性，令游戲套路得到進(jìn)化。但又由于這些飾品微乎其微的加成，當(dāng)作是添頭都算是給了面子。

游戲有著許多可以拓展的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)都僅僅處于初期階段，對(duì)任何一位卡牌老饕來(lái)說(shuō)，它都顯得過(guò)于簡(jiǎn)陋。

但《死亡呼嘯》的卡牌玩法也不是一無(wú)是處，比如它融合了戰(zhàn)棋的棋盤，試圖進(jìn)一步更迭回合制卡牌的動(dòng)作廣度，這與《斗技場(chǎng)的阿利娜》相似。

不過(guò)，相較于《斗技場(chǎng)的阿利娜》足夠成熟的玩法框架，《死亡呼嘯》就顯得生澀了許多——戰(zhàn)棋的玩法下，玩家的移動(dòng)同樣需要消耗COST。盡管游戲提供了初始5枚COST，但也經(jīng)不住移動(dòng)的大量消耗。

游戲中，玩家往往要在打出更多卡牌，與移動(dòng)到安全位置之間做出取舍，移動(dòng)邏輯的出現(xiàn)徒增了玩家的戰(zhàn)術(shù)成本，且這個(gè)成本的結(jié)果趨向于負(fù)面。

這么說(shuō)的原因，在于滑稽的戰(zhàn)斗場(chǎng)面——為了使用近戰(zhàn)攻擊，角色需要消耗COST靠近敵人，當(dāng)打出近戰(zhàn)攻擊后，敵人會(huì)被推至遠(yuǎn)處，接著玩家又需要消耗COST移動(dòng)追上敵人，再消耗COST打出攻擊卡牌。

當(dāng)然，玩家也可以遠(yuǎn)近攻擊結(jié)合，然后陷入沒(méi)有資源移動(dòng)，或沒(méi)有資源疊甲的尷尬窘境。

戰(zhàn)棋棋盤的加入，并沒(méi)有為游戲提供策略維度的提升，反而令卡牌的使用變得更加困難——資源量與消耗量的不對(duì)等，令戰(zhàn)斗流程步履維艱。游戲雖然擴(kuò)展了廣度，但沒(méi)有在廣度上做出趣味性，這是《死亡呼嘯》目前的癥結(jié)所在。

回頭想想，戰(zhàn)棋本就是節(jié)奏較慢的玩法，融合了回合制的卡牌，再引入素材的收集與大世界的探索，最后堆疊上“魂”系標(biāo)配的坐火刷怪與一定的挑戰(zhàn)難度，這拖沓的游戲節(jié)奏恐怕想有趣都難。

我不知道為什么開(kāi)發(fā)者要將所有慢節(jié)奏的內(nèi)容堆砌在一起，但《死亡呼嘯》顯然缺少一個(gè)引爆流程的節(jié)奏點(diǎn)，一個(gè)強(qiáng)而有力的正反饋——開(kāi)發(fā)者過(guò)于沉迷在氛圍感的塑造上，The Outer Zone工作室的上一款作品《精神檢驗(yàn)師》，也有著相同的問(wèn)題。

我不希望游戲?yàn)榱朔?wù)于氛圍感，令游戲性變得乏善可陳。

就目前來(lái)說(shuō)，《死亡呼嘯》Demo的質(zhì)量不算是無(wú)聊，但也絕對(duì)不算有趣——它值得稱道的點(diǎn)，僅限于相對(duì)不錯(cuò)的氛圍沉浸感。可這份沉浸感，卻大多來(lái)自視覺(jué)美術(shù)所塑造的神秘屬性，與玩法無(wú)關(guān)。