前“寶可夢(mèng)”總監(jiān)，做出了最具任系神髓的獨(dú)立游戲

提到All Possible Futures……你可能并不太熟悉。畢竟，他們只是一家才成立不久的游戲工作室，而《勇敢小騎士》則是他們的處女作。在此之前，這家工作室從未有過其他獨(dú)立項(xiàng)目面世。

按理說，這樣一款實(shí)驗(yàn)作品一般都會(huì)淹沒于海水，化作工作室下一款游戲的技術(shù)積累，成為又一款令澳大利亞游戲業(yè)仰臥起坐的墊腳石。

意外的是，《勇敢小騎士》這幾年的勢(shì)頭卻超乎尋常的迅猛。它不僅頻繁亮相于各大游戲展會(huì)，玩家口碑更是高得出奇。在游戲還未正式發(fā)行的時(shí)間里，關(guān)于它的社區(qū)討論從來都是版區(qū)熱帖，甚至連發(fā)行界的怪咖Devolver都要親自登門尋求合作。

你可能會(huì)對(duì)此感到費(fèi)解：一家聞所未聞的工作室、一款毫無技術(shù)積累的獨(dú)立游戲，怎么也不至于。但如果你知道All Possible Futures工作室的創(chuàng)始人是James Turner，這就不奇怪了。

James Turner何許人也？他曾在任天堂與TPC合營(yíng)的Genius Sonority工作室任職八年，是名副其實(shí)的行業(yè)老炮。后就職于Game Freak，成為第一名來自西方的“寶可夢(mèng)”設(shè)計(jì)師，“黑暗洛奇亞”就是出自他手。

而在他眾多光鮮亮麗的履歷中，最為重量級(jí)的頭銜，還要數(shù)“寶可夢(mèng)”系列的次世代之作——《寶可夢(mèng)劍/盾》的藝術(shù)總監(jiān)。《勇敢小騎士》出自他手，也難怪行業(yè)內(nèi)外趨之若鶩。

所以，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《勇敢小騎士》似乎是一款與獨(dú)立游戲愛好者心意相通的游戲——它擅長(zhǎng)使用俏皮卡通的美術(shù)風(fēng)格，打造趣味橫生的故事世界，令玩家總是能在游玩時(shí)滿懷笑容。這一特點(diǎn)與任天堂旗下的第一方作品如出一轍，游戲的賣點(diǎn)也因此更傾向于游戲性，而非寫實(shí)的畫面與影視級(jí)的材質(zhì)。

也許，這類制作傾向會(huì)在大作中被調(diào)侃為4399，但在獨(dú)立游戲的賽道，這反而順應(yīng)了部分玩家的心境——獨(dú)立游戲不需要軟硬件的堆砌，玩家只想要一次純粹服務(wù)于快樂的游戲體驗(yàn)。

對(duì)獨(dú)立游戲愛好者來說，任天堂的追求就是這條賽道的極致奧義，而《勇敢小騎士》深諳此道。

用童話繪本來作為游戲的主舞臺(tái)，這別具一格的題材就極具任系風(fēng)格的辨識(shí)度。比如“紙片馬里奧”，再比如“耀西的手工世界”，任系游戲偏愛于獨(dú)具創(chuàng)造力的童話世界。

《勇敢小騎士》最引人注目的，便是視覺風(fēng)格。游戲中繪本的每一頁都對(duì)應(yīng)一個(gè)獨(dú)立區(qū)域，每當(dāng)玩家控制角色移動(dòng)向下一個(gè)區(qū)域，繪本就會(huì)翻開一頁，帶領(lǐng)玩家前往下一個(gè)故事。

在這樣的設(shè)定下，與其說玩家在探索流程，不如說玩家在撰寫繪本，虛構(gòu)層與玩法的統(tǒng)一，令玩家的冒險(xiǎn)旅程別有一番風(fēng)味。

為了配合虛構(gòu)層的意境，流程中的引導(dǎo)也皆由繪本中的文字填充完成，比如塑造氛圍的電閃雷鳴，再比如旁白的故事鋪陳。

在游玩《勇敢小騎士》時(shí)，我總會(huì)有一種既是玩家，也是讀者，還是執(zhí)筆人的三位一體式體驗(yàn)，這代表了游戲的當(dāng)下、過去，與未來，奠定了游戲多維度的體驗(yàn)基調(diào)。

以此為冒險(xiǎn)游戲的謎題展開，玩家可以通過替換繪本里的文字填充，來改變當(dāng)前頁碼的故事世界。

比如“這里有座隱秘的___”，填寫“遺跡”就會(huì)變成廢墟，填寫“森林”就會(huì)變成密林，不同的地編會(huì)有不同的地形阻礙，玩家需要穿梭于不同的地編，來尋找謎題的答案。

《勇敢小騎士》有著許多基于文字的巧妙解謎。篡改繪本世界的故事發(fā)展，令世界變得更加利好玩家，或者說對(duì)小騎士“喬特”更加友好，便是玩家的職責(zé)。

《勇敢小騎士》雖然看上去很有“織夢(mèng)島”這類冒險(xiǎn)游戲的風(fēng)味，但它的關(guān)卡設(shè)計(jì)更加天馬行空，在虛構(gòu)層的影響下也更加放飛自我。像是游戲中的BOSS戰(zhàn)，皆被各式各樣的玩法所雜糅。

比如“節(jié)奏天國(guó)”，比如“地球冒險(xiǎn)”，再比如“拳無虛發(fā)”——上一關(guān)的“喬特”可能還像是“小麥克”般揮舞刺拳，下一關(guān)的“喬特”就要聽音辨位，參與各式各樣的小游戲派對(duì)。

這些梗元素的使用，如同藏在“路易吉洋館”壁畫后的拳套，總能讓任系玩家會(huì)心一笑。即便你不是任系游戲的忠實(shí)擁躉，在了解這些久經(jīng)年代的名場(chǎng)面后，也等同于對(duì)各類玩法溯本求源。

在某一頁的冒險(xiǎn)中，我意外發(fā)現(xiàn)怪物是可以跳起來的——雖然主角也可以跳，但俯視角游戲下意識(shí)地令我認(rèn)為，跳只是視覺呈現(xiàn)效果，用來模擬跨越地形的職能。但直到敵人用跳躍攻擊越過我扔出的飛劍，一屁股坐到我的臉上時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)《勇敢小騎士》實(shí)實(shí)在在地?fù)碛兄鳽軸。畢竟，敵人只有跳離了地面，才能躲開我的飛劍攻擊。

這聽起來是不是沒什么大不了的，但你再細(xì)想一下——哥們，這可是繪本世界，紙張?jiān)趺磿?huì)有Z軸呢？

當(dāng)我懷著猜疑的想法與“喬特”命定的反派“哼格蘭普”相遇時(shí)，一系列的猜想便得到了印證——這位反派已經(jīng)知道了角色們正身處于繪本世界，無論故事重復(fù)演繹多少次，他都必?cái)o疑。

于是，“哼格蘭普”使出了最后的掙扎。

他用魔法的力量將小騎士“喬特”扔出了繪本世界……

一個(gè)嶄新的世界出現(xiàn)于玩家眼前，這不同于“Meta Game”打破的第四面墻，是建立于游戲世界外的另一個(gè)游戲世界。

由此，《勇敢小騎士》的終極賣點(diǎn)躍然紙上——2D與3D世界的無縫轉(zhuǎn)換。玩家需要將“現(xiàn)實(shí)”與“虛擬”世界連接，令繪本故事能夠回歸正常。

當(dāng)然，“喬特”此時(shí)的首要任務(wù)是回到繪本世界，一系列建立于“現(xiàn)實(shí)”的難題會(huì)成為新一輪的阻礙。而“喬特”也將獲得能翻動(dòng)書頁的力量，他能夠穿梭于繪本中的任意頁碼，使用“現(xiàn)實(shí)”與“虛擬”世界中的道具，進(jìn)而攻克所有難關(guān)。

礙于對(duì)游戲內(nèi)容的保密，我很難再向你透露更多的游戲內(nèi)容，但《勇敢小騎士》大體的玩法輪廓已然清晰：它是深得任系精髓，擁有突出的視覺效果，專注于游戲性的獨(dú)立游戲。做一個(gè)不完全準(zhǔn)確的比喻——就像是為獨(dú)立游戲愛好者量身打造。

不過，我并不驚訝于《勇敢小騎士》那驚人的美術(shù)風(fēng)格，以及豐厚的創(chuàng)意底蘊(yùn)，因?yàn)镴ames Turner本就是行業(yè)標(biāo)兵，還身處于最頂層的職業(yè)梯隊(duì)。他會(huì)擁有對(duì)同領(lǐng)域降維打擊的資源，這是可以預(yù)料的。

但《勇敢小騎士》能跳脫他本人的舒適區(qū)，這卻是我的意料之外。畢竟，行業(yè)里也有稻船敬二與《無敵九號(hào)》這樣的極端案例。這讓我更加珍惜《勇敢小騎士》，也更加固了老家伙們不要再去重蹈覆轍的刻板印象，比如《風(fēng)暴之門》。

幸好，《勇敢小騎士》并沒有雙版本之分。

值得一提的是，《勇敢小騎士》還擁有遠(yuǎn)超8國(guó)，多達(dá)11種語言的完全本地化配置，其中當(dāng)然也包括了簡(jiǎn)體中文。我的意思是，從文字到語音，乃至游戲中的擬聲詞填充，一條龍式的完全本地化。

如我上文所提，《勇敢小騎士》有著諸多涉及文字的解謎玩法，這些內(nèi)容也全部經(jīng)過了嚴(yán)苛的本地化處理，這讓玩家游玩游戲時(shí)可以毫無阻礙地享受玩法內(nèi)容。

而這方面的細(xì)節(jié)調(diào)教，可能就要感謝發(fā)行商Devolver的付出，他們雖是一群怪咖，但對(duì)獨(dú)立游戲的支持也是行業(yè)罕有。

文章的最后，我不會(huì)說獨(dú)立游戲愛好者請(qǐng)一定要去支持《勇敢小騎士》這樣的話。畢竟，連“寶可夢(mèng)”也做不到百分百的玩家覆蓋率，《勇敢小騎士》自然也有著自己的玩家受眾群體。

而能夠享受其玩法內(nèi)容的，還要數(shù)任系游戲的擁躉。那些獨(dú)愛游戲性、熱衷于被當(dāng)成孩子的玩家，最能享受其玩法的趣味性——我恰好就是其中之一。

三位一體式的流程體驗(yàn)，從玩家、讀者、執(zhí)筆人的不同視角觀測(cè)游戲，這令我獲得了今年最上乘的獨(dú)立游戲體驗(yàn)。