看輕小說發(fā)展，思ACG文化

ACG的圈子里，沉浸了不同年齡段的愛好者，上至耋耄之年的老年人，下至舞象之年的少年人，他們不記時間，暢聊甚歡；猶記時間，不分老少、彼此。似乎在這個地方，一切問題不再是問題，因為共同的話題；一切道理不再是道理，因為既定的真理。這是群可愛的人們，純粹的人們。不過再好的事物總有生命可尋、可談，文化同樣如此。當慢慢回頭看，往往發(fā)現(xiàn)那些輝煌與巔峰總立身后，前輩留下的經典仍舊膾炙人口，讓人流連忘返，確實也不失了經典這個散發(fā)懷舊氣息的詞語……所以就這么看著，看過去，看過來，從前到后，喜怒哀樂，直至于歡聲笑語中發(fā)現(xiàn)如今的ACG，變了很多。

起源于日本，發(fā)展于世界，ACG，或說ACGN，一個圈子括4個領域，不說人文、不計群體，談情感、聊生活，總也有的聊，有趣。自從人類發(fā)明文字，記錄晝夜活動開始，就注定了小說的出現(xiàn)，隨后工具誕生，描繪情感，最早的藝術誕生；長久的區(qū)域領地劃分，逐漸界定了習俗，圈子形成，此后有了文化的雛形。因此談到如今的ACG，筆者希望從小說談起，至于ACGN之說，不置可否。文字是最基本的東西，雖說繪畫更早，但由于“信手涂鴉”與“目的指向性”，要說“有文字才有文化”，應不算胡言亂語，所以硬要列個條條框框，列個順序的話，該是NACG尚可。不過NACG確是不美觀，饒舌尚費勁，對強迫癥人更是種折磨，所以命名這東西，還是習慣成自然的好，真較起真，頭疼，難受。話說回來，ACG也好，ACGN也罷，都是華語文化圈的叫法，所以難免被海外誤會，被錯誤理解,不過這點就是另一個話題了。那么，我們就試著從這個“N”談起，從這本輕小說開始吧。

周刊少年JUMP 官網首頁

談及事物，總要說上幾句來源顯些高格，實際本是個陳述事情的方式罷了，而關于輕小說的來源問題，無從詳細的追本溯源。不論是集英社的創(chuàng)刊，或者冰室冴子的出道等，都是個模糊的時間線，無法具體下來。本來這種文章體裁的事情，確實也并沒有明確的日期以供查閱。雖說起源問題無法探求，不過發(fā)展的起興還是有跡可尋的。輕小說于上世紀70年代開始，20年后，幻想出現(xiàn)，指明方向，注重現(xiàn)實，走入內心，而發(fā)展過程中的染指，終究還是讓幻想回到現(xiàn)實，進而逐漸走入了世界系，走向了新文學。

談到輕小說的發(fā)展，還要從上個世紀50年代談起。1950年的日本活的并不自由，二戰(zhàn)的烙印與美軍的駐扎，使這個不大的島國遍體鱗傷，政治的方向，讓人民深陷堆積如山的瓦礫中，男女比例的失衡，使一夫多妻的現(xiàn)象比比皆是。那個時候的日本街頭，倘若說得上幾句英語，必定要活的滋潤些。我們說亂世出英雄，雖然這種自作孽留下了難以磨滅的記憶，苦痛難耐，不過似乎正是這種難耐的痛苦，得以讓松本清張握緊了筆桿。

《吸血鬼獵人D》

1950年開始，松本清張的“社會派”以揭露和批判題材，掀起了兩波本格文學熱潮，一個人建立的基調，唱了30年，幾百個好手脫穎而出，宗師之名坐的厚實。不過歷史是個大車輪，轉的慢，行的遠，不停地、不停地督促著人類發(fā)展、進步，直至改朝換代。20世紀末，全球信息化革命到來，這個類似“經濟領域的地震”震碎了陳舊的產業(yè)結構，震出了日本的新產業(yè)，帶動社會進步，減少犯罪動機，人民思想解放，幻想開始出現(xiàn)。也是這個時候，社會派與本格派的批判與揭露淡出歷史，驚悚、幻想等戰(zhàn)前變格派思想被創(chuàng)造性的繼承，而輕小說70年代的奇幻思想亦受到重視，并得益于80年代《吸血鬼獵人D》等傳奇作品的傳奇熱潮，集英社、角川文庫相繼而起，乘著大勢、扛著大旗，推動著，接引了90年代的幻想，留下了《羅德島戰(zhàn)記》、《天地無用》等時代作品，高歌了20世紀末。可幻想終歸是幻想，總要有個頭去看看現(xiàn)實，看清了，落下來后，也就進入了21世紀。

《不吉波普不笑》

戰(zhàn)后持續(xù)增長的景氣沒能維持下來，反而產生了經濟泡沫，剛極必折差不多是這個道理。也許正是泡沫一碰就破后的危機感將日本拉回現(xiàn)實，并促使其做出改善，重新刺激、激勵了自己，刺激了作家的大腦，刺激了輕小說的與時俱進，于是幻想走進現(xiàn)實，相得益彰，世界系被開創(chuàng)，通向羅馬的大路就此條條打開。其中1997年的一部作品承前啟后，算得上是世界系先河的鼻祖，即是今年1月份大家耳濡目染的番劇——《不吉波普不笑》。此后，得益于基本完善的日漫體系，電擊文庫、富士見文庫憑借《魔法禁書目錄》、《刀劍神域》、《全金屬狂潮》等知名作品至一日千里，攆上角川文庫的腳步，三國鼎立。而隨著輕小說加入ACG大軍，作家又紛紛為“動畫化”展開激烈競爭，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時多少豪杰。然而豪杰皆凡人，終歸逃不開利益二字。

《浪客劍心北海道篇》移刊

2000年后，輕小說進入三國時代，動畫化潮流當道，媒體協(xié)作競相博弈，在權費愈加高昂的市場，價格便宜的深夜檔尤為吃香，于是大批作家分分“放權”、“秉政”，轉入夜間工作，終于自成習套。常言道：“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往?！贝嗽捁粚以嚥凰?。所以，在這種廉價的習套確定后，標新立異的輕小說產量開始下降，動畫化簡單、輕易，作家自然對作品少了些細膩感，少了些細心培養(yǎng)的感情，甚至丟掉了它，因此也注定了短命的結果。若說這是輕小說步入低谷的標志，未免太過簡單、片面，說話要有理有據，寫東西同樣如此，之所以21世紀的輕小說漸顯低迷，最大的原因還要說到互聯(lián)網，說到媒體，說到如今被日漸侵蝕的ACG文化。

21世紀初的那幾年過的很快，小泉的“新世紀維新”在一片謾罵與譏諷中，實現(xiàn)了日本戰(zhàn)后經濟57個月的持續(xù)增長后不久，完美下臺，接手他，或者說擠下他的，正是如今的安倍晉三。而對于輕小說來說，在經濟略顯回升的這些年，世界系、SF元素撐臺立柱的同時，上世紀末的萌系逐漸被作家多樣化，使得“殺必死”、“絕對領域”等詞匯廣泛普及，御宅瘋狂吶喊，人群不斷壯大。而就在人類步入千禧年后，互聯(lián)網的高速發(fā)展與科技革命，一次次的，層巒疊嶂般的瘋狂加速，僅用十余年就改變了人群生活習慣，打破傳統(tǒng)閱讀方式，將輕小說拉入信息化時代。

角川書店出版社董事長：井上伸一郎

全面信息化的到來讓媒體蓬勃發(fā)展，得以讓信息遍布全球網絡，讀者層兩極分化嚴重，電子書大行其道，文庫本銷售下降，市場處境堪憂；此時，傳統(tǒng)的文庫本落后時代，利潤較高的單行本登上舞臺，狀況稍顯好轉，在時代的背景下，始終是杯水車薪，權宜之計。然而我們身處的時代，有落后的人，也必定有走在前列的人。當ORICON的陳舊技術和思想一般，未能審視奪度、未雨綢繆時，以角川文庫《新文學宣言》為首的巨頭們，開始將輕小說向以網絡小說為主的“新文學”過渡，直至正式確立。

《OVERLOAD》

此后，傳統(tǒng)輕小說的動畫化腳步逐年放緩，文庫新人獎甚至無人問津，新文學體系下的網絡小說順應時代，“成為小說家吧”等，類似“起點中文網”的Web投稿網站人氣火爆，使得新體系文庫如雨后春筍，競相冒出，《OVERLOAD》、《Re：從零開始的異世界生活》等佳作層出不窮，動畫化持續(xù)輸出，迅速占領一線市場。其中，最值得一提的該是“英雄文庫”。短短6年間，這個2012年成立的新新文庫，憑借一名編輯夜以繼日般20個小時的工作，不停的在“成為小說家吧”挖掘作家與作品，硬是成功的在市場站穩(wěn)了腳跟，堪稱業(yè)界狠人，令人聞風喪膽，不寒而栗。由此，新文學體系的市場價值可見一斑。不過，新的體系結構畢竟年輕，即便再過成熟，網絡小說始終是網絡小說，當面對指數增長的時代科技與素質全面提升的受眾人群時，只能是差足繼武，氣象已不待矣。

《丹特麗安的書架》

“網絡小說大賞”如日中天的日本，新文學體系下的內容付費趨向完善，也標志者時代對ACG文化的侵蝕逐日嚴重。當傳統(tǒng)挪開位子，腰斬的被腰斬，移刊的被移刊，除去成熟穩(wěn)定的連載作品，新生的傳統(tǒng)體系小說大多由于市場變化帶來的稿費、版權費問題而夭折，令人嘆息不已。其中較為出名的例子，當屬三云岳斗。該作者此前曾憑借推理小說《古殿》拿下年度評選最高獎，暢銷日本，與丹·布朗的《達·芬奇密碼》并列最受歡迎圖書。隨后2008年的《丹特麗安的書架》構思巧妙，動畫化進展快速，大受好評，無奈終因“出版社分歧”之說?？?，轉而向新文學體系下的肉番靠攏，造福社會，這般境遇的作家業(yè)內不再少數，不置可否。朝堂之上，傳統(tǒng)輕小說漸行漸遠；殿陛之間，新興網絡小說嘗食厚祿，往日的英雄終于還是不在了。

如今的輕小說新了很多，又老了很多，動畫化的作品創(chuàng)調之才高，但恨創(chuàng)意之才少，即便是新年人氣居高不下的《關于我轉生變成史萊姆這檔事》、《盾之勇者成名錄》等新文學體系作品，對比2004年的《無頭騎士異聞錄》，以及6年前的《落第騎士英雄譚》等同體系前輩作品，仍舊在打斗場面、劇情緊湊、后期疲軟等實質內容問題上差強人意。不過凡事非絕對，事物有兩面，注重內容、劇情的動畫化低走，使得主攻戀愛、百合等謳歌青春的題材節(jié)節(jié)攀升，這么一想，如今輕小說的走勢確實也順應了這個時代的受眾的需求。

總結

從誕生到發(fā)展，互聯(lián)網的影響、產業(yè)體系的改變、質量品質的下降與上升，看似毫不相關的事情總有邏輯可尋，直到發(fā)現(xiàn)它們異常緊密的關聯(lián)關系。我們總說時代在進步、社會在發(fā)展，殊不知，每次進步、發(fā)展的代價何其沉重、巨大，多少仍在、將要孕育的優(yōu)質生命停在了遺忘的故宮里，就連收藏也未能來得及。不過也正是這些知名、不知名的犧牲者，造就了又一個全新的時代。輕小說如此，漫畫、動畫又何嘗不是，游戲又何嘗不是？